#虞书欣[超话]#[心]#电影# [心]#影评#

其实，《牛皮》在某些意义上是关于"元电影"的，也就是电影这种媒介的力量究竟何在？影像之美首先不在于是对"故事"的追求，在影像之美拒绝"故事"之后，就完全可以超越"虚构"与"纪录"之间的边界，一种"时间"之美就混淆、浸没、侵蚀了所谓"虚构"与"真实"的界限。《牛皮》就是重新将电影定位到"截获时间"（塔尔柯夫斯基对电影的本质定义）的意义，重新凸现出卢米埃尔兄弟发明电影的最本质意义，我们可以制作运动影像的幻觉，我们可以截获时间。《牛皮》的结构不再是"故事"结构，而是时间构成的策略，整个影片依然呈现为截取重组后的"一天"，一个已经跨越了很多日夜的一天，内在的事件呈现出清晰的发展线。这种时间的结构，如果说时间流逝是人的主观幻觉，时间流逝的急促与滞缓更是人的主观幻觉，而这种幻觉却早情咸的投射物。

#在西伯利亚森林中# （电影的画面很治愈，如果想看不建议提前看以下内容，以下全是看完之后的碎碎念，无参考性但会剧透[doge]这部电影适合不带任何目的性，不看任何影评地去看）熬夜看完了这部自刷到以来就分外期待的电影。Teddy离开城市，来到贝加尔湖，电影中有几个画面很喜欢，卡车自结冰的湖面驶过，行车途中，Teddy推开车门，试探着把脚贴近冰面；在无人区的木屋前，站在冰面的荒原之上，显出的台词“我来体验未知的东西，寒冷，寂静，空旷和孤独”；来到这里的生活只剩下了在窗前看着冰原与山峦书写着文字，静静地阅读，砍柴，做饭，钻冰收集淡水，背着背包穿梭于枯树林中，远处是山，是洁白的一片，时间在此处静静的流淌，人也是自由的；有一段画面是Teddy在冰面上滑行着，趴在冰上像海豹一般滑着走，站起来转两个圈，又趴下；遇到狗熊入侵家后，会一只手吃东西一只手拿枪指着门口；也会在冰面上，发信号弹庆生，很神经质但我喜欢，那段画面真的很美，冰川与聚在手中的细小烟火；遇到过极大的暴风雪，由此结识了藏匿于森林的alekset,因为闷得过分的屋子，酒精的加持（闷热与酒精的元素莫名让我想起了极具荒诞性的《局外人》），被嫌弃，嫉妒，冲动，再想到自己失败的一事无成的人生杀了人逃于此，但他在暴风雪中救了Teddy，在不断的相处中，成了好友。alekset告诉Teddy你不应该藏在这里，因为他无罪，后来发烧让Teddy去城市买药，支走他，最后一面的四次对呼是一场终生的告别，Teddy笑着回应，以为会有再一次见面；抵达城市的车站后找人翻译了alekset给他写的纸条，alekset说“你走了一段路了，你要坚强的走下去，不要害怕，你是自由的...”回到贝加尔湖后，Teddy顺alekset的意愿将他投入了贝加尔湖中，只一叶孤舟与一人送别，他已然在这片森林待了12年距离开只剩3年，3年后的未来的某一日或许他可以看见那张被他揣在心口的照片中的孩子，然他死在了这最后的五分之一的路途中。
这部电影有一说一没看懂，但不妨碍电影中所呈现的迷人的贝加尔湖畔，每一帧辽阔的冰雪世界与远山相接都可以是一张壁纸，很美很美，自然的魅力，看完便可收获来自于自然的治愈力。为什么说没看懂呢，因为看影评说电影看似讲拥抱自然，实则是在说我们终究属于人类，会有孤独感，会需要处在社会的系统之中，Teddy是逃去的，是为了躲避城市压力而去到的哪里，“逃避的地方并不算是真正的家”我不知道主旨是不是这样，或许也只是一部分人的观点。
但其实这部电影对我来说迷人的地方也正是那逃避喧闹城市，奔赴自然的情节。在有些时候，在没有人的山上，就想静静地听着风与叶之声躺在大地上；在乡下伸手难见五指的夜晚，一个人在田坎上听着虫鸣，也会想躺在泥土里，同大地共眠；看到云也会想住进白云中，感受柔软。Teddy逃亡贝加尔湖无人区的木屋中，躺在冰上感受自然，在很多我灵魂出窍的时刻也想干这事儿，并且在压力越大的时刻越想灵魂出窍马上躺在麦子里，躺在无人的草丛中，最好方圆几里只有风和天空。纵然种种压力必须要面对，那就请让我至少在观看这部电影时腾空飘浮吧[抱一抱]

分享一下上周连休九天的生活
（因为生病所以干脆请了四天假凑了个9天
周六 和朋友三刷了铃芽之旅，顺便逛了逛迪美
周日 去了迪士尼爽了半天 又是三连创极速
周一 带小尾巴去洗了澡 回家睡了一觉然后爬起来去看了龙与地下城
周二 去看了病 然后到处走走逛逛
周三 醒来就去看了马里奥大电影 吃完烤肉下午又在迪士尼
周四 自己坐了很久的车去了心心念念的天文馆
回家路上还顺便去逛了会街
周五 去了浦东美术馆 下午看病 然后自己去看了犬王 走了超级多路的一天
周六 去了狗狗公园 摸了好多可爱的小狗
周日 又是迪士尼的半天

很充实 很累 原因只是因为不想待在家里 所以把自己排的满满当当