早起陪姐姐去广州进修心理学～
她上课，我逛大学校园～～
一路上很多非常年轻的面孔～
在漂亮的风景里看见三个阿姨～
在树旁边拍照～
感觉很好～～
其实她们的年纪在满是青春的校园里算是“弱势”～
可是，社会里本来就是各色人群组成的～～
十几二十年后我也愿意是阿姨，成为社会上岁月静好的风景～～
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一路上很多非常年轻的面孔～
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在树旁边拍照～
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十几二十年后我也愿意是阿姨，成为社会上岁月静好的风景～～
#世界文化艺术# #雕塑[超话]#
切利尼（1500-1571）意大利雕塑家、珠宝工艺师、美术理论家，又是卓越的作家，是个多才多艺的人物。《珀尔修斯与美杜莎》是切利尼于1545年创作的青铜像。1540年，切利尼应法国国王弗朗西斯一世之邀，去法国为他服务，制作了许多精致的金银工艺雕塑品。1545年回到佛罗伦萨，完全投入到了雕塑的创作中。在他众多的雕塑作品中，这尊应柯西莫大公所委托创作的《珀尔修斯与美杜莎》是最杰出的，也是切利尼样式主义雕塑艺术风格的完全体现。
雕像表现的就是砍下美杜莎头颅的希腊英雄——珀尔修斯，在这里是一个健美的青年，左手高举着血淋淋的美杜莎的头，右手持刀，左腿弯曲，脚下踏着敌人的身体，身体似乎刚刚从紧张的战斗中放松下来。他那张愤怒而漂亮的面孔微微向下低垂着，表现出他内心取得胜利的喜悦感和战斗结束后沉静的瞬间。
（图为：《珀尔修斯与美杜莎》，青铜像，还原件位于意大利佛罗伦萨兰齐回廊，原作藏于巴杰罗美术馆。）
切利尼（1500-1571）意大利雕塑家、珠宝工艺师、美术理论家，又是卓越的作家，是个多才多艺的人物。《珀尔修斯与美杜莎》是切利尼于1545年创作的青铜像。1540年，切利尼应法国国王弗朗西斯一世之邀，去法国为他服务，制作了许多精致的金银工艺雕塑品。1545年回到佛罗伦萨，完全投入到了雕塑的创作中。在他众多的雕塑作品中，这尊应柯西莫大公所委托创作的《珀尔修斯与美杜莎》是最杰出的，也是切利尼样式主义雕塑艺术风格的完全体现。
雕像表现的就是砍下美杜莎头颅的希腊英雄——珀尔修斯，在这里是一个健美的青年，左手高举着血淋淋的美杜莎的头，右手持刀，左腿弯曲，脚下踏着敌人的身体，身体似乎刚刚从紧张的战斗中放松下来。他那张愤怒而漂亮的面孔微微向下低垂着，表现出他内心取得胜利的喜悦感和战斗结束后沉静的瞬间。
（图为：《珀尔修斯与美杜莎》，青铜像，还原件位于意大利佛罗伦萨兰齐回廊，原作藏于巴杰罗美术馆。）
4-14景德镇红楼梦repo
之前从b站看到名为【到头一梦万境皆空】的返场视频，满眼白菊铺地，十二钗端坐在高高的交椅上嬉笑看向宝玉，十二钗盈盈走来，宝玉伸手欲探却只能错身擦过，无法触碰，指尖惟风。高高的交椅像牌位，像墓碑，十二钗言笑晏晏，宛如书中走来。大幕落下，空落落只剩下宝玉一人，似傻若狂，落得一片白茫茫大地真干净。当时看到这里眼泪就要流下来。后来抢到了景德镇的票，又回去补了原著八十回，恍然大梦，不甚欣怀。
今天的观看体验很棒，剧场里基本都是慕名而来的外地游客，我座位周围的几位看起来也都很熟悉作品背景。最后谢幕冲台足足得有七次，大幕每一次落下之后又再度拉开，欢呼喝得满堂彩，观众和演员一定都很幸福，那种被同好包围着共同为一件事开心的氛围太令人心醉了。
作品本身优点缺点都同样显著。就作品本身的体量和厚度而言，我会更愿意称之为红楼梦的一件优秀同人作品，而其本身并不足以在故事脉络、人物塑造和价值构建上独立地承载红楼梦的意涵。但这并不影响它依然是一部为我带来身心极大享受和震撼的作品。
从剧情角度，限于舞剧的形式和140分钟的篇幅，十二幕的形式已经是本剧所能容纳的极限，所以砍去了书中全部男丁支线和袭晴麝平等丫鬟、宝琴香菱等人的支线，修改了元迎探惜的人设，把秦可卿、妙玉、元迎探惜和巧姐三位作为十二钗群舞的成员打包送上全局各重要场面的舞台；在十二钗内部把有限的戏份留给宝黛二人的名场面，着重刻画了元春的骨肉分离之痛、探春的远嫁之辈，此外为了调节气氛，增加上半场的喜剧浓度，刘姥姥进大观园独立成一幕，也有不低的占比。经过这样的结构调整，本剧的主要故事线成为宝黛的爱情，从入府初见、葬花读厢、到后期的焚稿断情、回忆暖香，每一个“名场面”都用精彩的光影动作表演设计引起观众席上一片惊叫。副线是众女子的集体悲剧，着墨较少，主要体现在接近尾声时卸去钗环的“花葬”一幕。花葬一幕我和朋友各有喜恶，我觉得有导演把玩苦难之嫌，又夹带私货，降低了舞台利用率，且显得累赘，所以不太喜欢这条线的处理方式，按下不提。
红楼梦本来是虚实相生的作品，这部剧的导演特别会处理“虚”的部分——宝玉梦游太虚幻境的部分，放弃了雕梁画栋的背景而直接采用大量干冰，十二钗同穿白色服装起舞，似其非其，跳跃跑动都在地面上涌起云纹一样的涟漪，特别美。
还有元妃省亲，导演大胆放弃了“鲜花着锦烈火烹油”的热闹，转而用诡异的纸扎官袍、大量的冷光和直线条打光营造了阴森可怖的一个封建阶级牢笼，在蓝色僵尸一样官袍加深的群舞包围下，元春的面孔被埋没在贵妃娘娘骇人的明黄外壳里，满屋子亲人只知对袍壳叩拜，只剩下亲弟弟宝玉一个茫然无措。导演太会处理名场面了，这些亮相让整个剧院都为之一振。
读西厢和葬花词放在一起，真假婚礼黛玉焚稿也同台处理，充分调动了舞台空间，婚礼的红色也阴冷到诡异，长长的水袖结队绕圈拍击地面，越逼越紧，贵妃榻上黛玉再也无法支撑，骤然飘落。美得好震撼。
然后可能是动作导演的功劳，这部剧的编舞很会抠细节，且善用符号。湘云活泼，动作多用腿带动，凤姐招摇，动作就以腰为主，手部招展很多。宝黛钗的羁绊和醋意用一场劝酒戏表达，在凤姐就是手里拿的账簿，剧里的“酒扇书花”都是符号，用得很有效率，特别好。还有判词部分处理得也很精炼，作者想要表达钗黛一体，通过钗黛并肩站在“停机德”句子帷幕下就做到了，有余韵。
最后唠一嘴今天的卡司，姜爱东罗颖。姜动作很漂亮，技巧稳技术硬，扮相也是名品，但是可能因为剧情着墨太少，我总觉得宝玉的痴劲儿没出来，表演上会差一点点意思。罗颖是年纪最小的黛玉，但是爆发力惊人，身段也好，骄矜可爱的劲儿拿捏得特别到位，后期的爆发戏也很能让人有代入感。小罗的黛玉偏娇柔，少愁绪，如果有机会还想再看看其他黛玉怎么诠释黛玉底色里的哀戚。
写论文的时候一个劲儿想出来玩的文案，写文案的时候又感觉自己像在写论文，实在尴尬！！！晚安！！！
之前从b站看到名为【到头一梦万境皆空】的返场视频，满眼白菊铺地，十二钗端坐在高高的交椅上嬉笑看向宝玉，十二钗盈盈走来，宝玉伸手欲探却只能错身擦过，无法触碰，指尖惟风。高高的交椅像牌位，像墓碑，十二钗言笑晏晏，宛如书中走来。大幕落下，空落落只剩下宝玉一人，似傻若狂，落得一片白茫茫大地真干净。当时看到这里眼泪就要流下来。后来抢到了景德镇的票，又回去补了原著八十回，恍然大梦，不甚欣怀。
今天的观看体验很棒，剧场里基本都是慕名而来的外地游客，我座位周围的几位看起来也都很熟悉作品背景。最后谢幕冲台足足得有七次，大幕每一次落下之后又再度拉开，欢呼喝得满堂彩，观众和演员一定都很幸福，那种被同好包围着共同为一件事开心的氛围太令人心醉了。
作品本身优点缺点都同样显著。就作品本身的体量和厚度而言，我会更愿意称之为红楼梦的一件优秀同人作品，而其本身并不足以在故事脉络、人物塑造和价值构建上独立地承载红楼梦的意涵。但这并不影响它依然是一部为我带来身心极大享受和震撼的作品。
从剧情角度，限于舞剧的形式和140分钟的篇幅，十二幕的形式已经是本剧所能容纳的极限，所以砍去了书中全部男丁支线和袭晴麝平等丫鬟、宝琴香菱等人的支线，修改了元迎探惜的人设，把秦可卿、妙玉、元迎探惜和巧姐三位作为十二钗群舞的成员打包送上全局各重要场面的舞台；在十二钗内部把有限的戏份留给宝黛二人的名场面，着重刻画了元春的骨肉分离之痛、探春的远嫁之辈，此外为了调节气氛，增加上半场的喜剧浓度，刘姥姥进大观园独立成一幕，也有不低的占比。经过这样的结构调整，本剧的主要故事线成为宝黛的爱情，从入府初见、葬花读厢、到后期的焚稿断情、回忆暖香，每一个“名场面”都用精彩的光影动作表演设计引起观众席上一片惊叫。副线是众女子的集体悲剧，着墨较少，主要体现在接近尾声时卸去钗环的“花葬”一幕。花葬一幕我和朋友各有喜恶，我觉得有导演把玩苦难之嫌，又夹带私货，降低了舞台利用率，且显得累赘，所以不太喜欢这条线的处理方式，按下不提。
红楼梦本来是虚实相生的作品，这部剧的导演特别会处理“虚”的部分——宝玉梦游太虚幻境的部分，放弃了雕梁画栋的背景而直接采用大量干冰，十二钗同穿白色服装起舞，似其非其，跳跃跑动都在地面上涌起云纹一样的涟漪，特别美。
还有元妃省亲，导演大胆放弃了“鲜花着锦烈火烹油”的热闹，转而用诡异的纸扎官袍、大量的冷光和直线条打光营造了阴森可怖的一个封建阶级牢笼，在蓝色僵尸一样官袍加深的群舞包围下，元春的面孔被埋没在贵妃娘娘骇人的明黄外壳里，满屋子亲人只知对袍壳叩拜，只剩下亲弟弟宝玉一个茫然无措。导演太会处理名场面了，这些亮相让整个剧院都为之一振。
读西厢和葬花词放在一起，真假婚礼黛玉焚稿也同台处理，充分调动了舞台空间，婚礼的红色也阴冷到诡异，长长的水袖结队绕圈拍击地面，越逼越紧，贵妃榻上黛玉再也无法支撑，骤然飘落。美得好震撼。
然后可能是动作导演的功劳，这部剧的编舞很会抠细节，且善用符号。湘云活泼，动作多用腿带动，凤姐招摇，动作就以腰为主，手部招展很多。宝黛钗的羁绊和醋意用一场劝酒戏表达，在凤姐就是手里拿的账簿，剧里的“酒扇书花”都是符号，用得很有效率，特别好。还有判词部分处理得也很精炼，作者想要表达钗黛一体，通过钗黛并肩站在“停机德”句子帷幕下就做到了，有余韵。
最后唠一嘴今天的卡司，姜爱东罗颖。姜动作很漂亮，技巧稳技术硬，扮相也是名品，但是可能因为剧情着墨太少，我总觉得宝玉的痴劲儿没出来，表演上会差一点点意思。罗颖是年纪最小的黛玉，但是爆发力惊人，身段也好，骄矜可爱的劲儿拿捏得特别到位，后期的爆发戏也很能让人有代入感。小罗的黛玉偏娇柔，少愁绪，如果有机会还想再看看其他黛玉怎么诠释黛玉底色里的哀戚。
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