这首歌发行了六年，我就一直听了六年，每次听完都会被震撼的作品。这首歌不论是从歌词意境、编曲开阔度、演绎的完整度，都使它成为了一部分人心中可遇不可求的作品。在我心里这首歌就是民谣歌曲中天花板的存在，没有之一…
在这里我忍不住讲一下自己的一些拙见，和那些来源不明的灵感…
这首歌的歌词，和宋冬野他自己以往其他作品的创作风格十分相似，在抽象与具象写作手法中来去自如，中外典故运用娴熟。至于对这副歌词的理解，网上倒是有很多版本，但是我看到的大部分都是基于个人理解，还有的便是对歌词逐字逐句的分析…
看了很多人对《郭源潮》理解，大部分我还是不能苟同的，但一首歌其实被怎么去解释和理解好像都是对的。我不懂艺术，但我知道艺术是自由的，我也不懂哲学，但我知道思想也是自由的。每个人的经历不同，视角不同，往往对事物的理解会不一样，你觉得应该怎么去理解它，那这就是某一首歌对于你而言意义的所在之处…
这副歌词其实就是创作者脑海中的一股意识流，是醉话也是梦话，主打的是一种虚无感，所以才能使其包揽世间万物给人所带来的感受。至今为止我都没尝试过把这首歌的歌词通篇去做一些个人理解，里面的歌词在我看来是句句精良，当之无愧为第29届金曲奖最佳作词，其中大部分人最喜欢的两句“层楼终究误少年，自由早晚乱余生”，“你我山前没相见，山后别相逢”，个人觉得最有亮点的一句还是“买人们的争执酿酒汤”，至于为什么会觉得这一句有亮点，我也不知道，全凭感受，单从《郭源潮》这个作品的词看来，他的艺术造诣一时之间就像是当代苏东坡…
这首歌的编曲也是及其有亮点，可谓是把歌词承接得天衣无缝，不论是间奏还是尾奏，都给人带来了非常具有感染力的听觉体验。在我看来，间奏好像就是在将听众正在飘飞的思绪进行不断引导…在第二段主歌部分对情绪进行不断压缩，副歌部分像是在寻找出口尝试释放，尾奏便是在彻底找到出口之时，将积压的思绪进行彻底释放…
我无法很好地去诠释这首歌，只能大致的有一些感受，最近脑海中在听这首歌的时候又浮现了一些非常具象的场景，这是灵感：从整体听来，就像是两个人在对话，一个失意少年坐在路边，这时一位比他年长很多的老者路过，前部分主歌少年向他寻求答案，副歌部分老者开始说话，间奏部分听出老者讲述自己的一些经历努力尝试去告诉少年一些道理，但好像也不起太大作用。对话进行到第二段主歌结束，少年在第二段副歌部分可以听出他依旧没从老者这里找到答案，只是得到了一些短暂的安慰，但生活依然要继续，尾奏部分演绎了他一生的波折，直到最后一声鼓声结束，生活中的波折伴随生命之歌一起戛然而止…
所以在我看来这首歌就好像在诉说一个道理，坎坷与阻碍往往是生命中的主旋律，当这些来临之时，我们不应该奢求从他人身上找答案，每个人都有自己一生需要去诠释的主题，只有自己去经历，所以到底应该以一个什么样的心态和人生态度去面对这些，这可能才是很多人最应该需要去思考的地方，而不是一直沉浸在自己的困难中怜怜自哀。当思绪得到释放之时，我们要做的是拾起希望，重新爬起来，去走过重峦叠嶂，看尽人生百态，再回首之时，这些便成了你一生中走过的路，看过的风景…
至于对《郭源潮》的理解是什么，这对于我们听者来说根本不重要，我们只需要享受那七分多钟它带来的听觉体验和情绪价值即可，过多的理解往往会使自己在对艺术的鉴赏时思想被禁锢，带来的局限性会更甚，其作品的艺术价值会被主观性减弱…
我喜欢深夜听歌，我经常把它当做播放列表里面的压轴歌曲，因为我觉得听完这一首歌再听其他的歌会感觉索然无味。我不知道《郭源潮》这首歌我会再听几年，但当每一次我掉进精神内耗的死循环之时，它都会在深夜给我带来释放，带我破局，这是它给我个人带来的意义…
这首歌至今传唱度不高，没有流行起来，这是让我欣慰的一点，我可以一直收藏它…
在这里我忍不住讲一下自己的一些拙见，和那些来源不明的灵感…
这首歌的歌词，和宋冬野他自己以往其他作品的创作风格十分相似，在抽象与具象写作手法中来去自如，中外典故运用娴熟。至于对这副歌词的理解，网上倒是有很多版本，但是我看到的大部分都是基于个人理解，还有的便是对歌词逐字逐句的分析…
看了很多人对《郭源潮》理解，大部分我还是不能苟同的，但一首歌其实被怎么去解释和理解好像都是对的。我不懂艺术，但我知道艺术是自由的，我也不懂哲学，但我知道思想也是自由的。每个人的经历不同，视角不同，往往对事物的理解会不一样，你觉得应该怎么去理解它，那这就是某一首歌对于你而言意义的所在之处…
这副歌词其实就是创作者脑海中的一股意识流，是醉话也是梦话，主打的是一种虚无感，所以才能使其包揽世间万物给人所带来的感受。至今为止我都没尝试过把这首歌的歌词通篇去做一些个人理解，里面的歌词在我看来是句句精良，当之无愧为第29届金曲奖最佳作词，其中大部分人最喜欢的两句“层楼终究误少年，自由早晚乱余生”，“你我山前没相见，山后别相逢”，个人觉得最有亮点的一句还是“买人们的争执酿酒汤”，至于为什么会觉得这一句有亮点，我也不知道，全凭感受，单从《郭源潮》这个作品的词看来，他的艺术造诣一时之间就像是当代苏东坡…
这首歌的编曲也是及其有亮点，可谓是把歌词承接得天衣无缝，不论是间奏还是尾奏，都给人带来了非常具有感染力的听觉体验。在我看来，间奏好像就是在将听众正在飘飞的思绪进行不断引导…在第二段主歌部分对情绪进行不断压缩，副歌部分像是在寻找出口尝试释放，尾奏便是在彻底找到出口之时，将积压的思绪进行彻底释放…
我无法很好地去诠释这首歌，只能大致的有一些感受，最近脑海中在听这首歌的时候又浮现了一些非常具象的场景，这是灵感：从整体听来，就像是两个人在对话，一个失意少年坐在路边，这时一位比他年长很多的老者路过，前部分主歌少年向他寻求答案，副歌部分老者开始说话，间奏部分听出老者讲述自己的一些经历努力尝试去告诉少年一些道理，但好像也不起太大作用。对话进行到第二段主歌结束，少年在第二段副歌部分可以听出他依旧没从老者这里找到答案，只是得到了一些短暂的安慰，但生活依然要继续，尾奏部分演绎了他一生的波折，直到最后一声鼓声结束，生活中的波折伴随生命之歌一起戛然而止…
所以在我看来这首歌就好像在诉说一个道理，坎坷与阻碍往往是生命中的主旋律，当这些来临之时，我们不应该奢求从他人身上找答案，每个人都有自己一生需要去诠释的主题，只有自己去经历，所以到底应该以一个什么样的心态和人生态度去面对这些，这可能才是很多人最应该需要去思考的地方，而不是一直沉浸在自己的困难中怜怜自哀。当思绪得到释放之时，我们要做的是拾起希望，重新爬起来，去走过重峦叠嶂，看尽人生百态，再回首之时，这些便成了你一生中走过的路，看过的风景…
至于对《郭源潮》的理解是什么，这对于我们听者来说根本不重要，我们只需要享受那七分多钟它带来的听觉体验和情绪价值即可，过多的理解往往会使自己在对艺术的鉴赏时思想被禁锢，带来的局限性会更甚，其作品的艺术价值会被主观性减弱…
我喜欢深夜听歌，我经常把它当做播放列表里面的压轴歌曲，因为我觉得听完这一首歌再听其他的歌会感觉索然无味。我不知道《郭源潮》这首歌我会再听几年，但当每一次我掉进精神内耗的死循环之时，它都会在深夜给我带来释放，带我破局，这是它给我个人带来的意义…
这首歌至今传唱度不高，没有流行起来，这是让我欣慰的一点，我可以一直收藏它…
“我会酿酒，我能酿出全都城里最浓厚、最纯粹的酒水。”
“我会造水车，我造的水车比匠作坊造的更加灵巧简便，能省去三人的人力蓄力。”
“我会垒窑烧瓦，我烧的瓦片跟宫里的一样坚固耐用，却能省掉一半的人力物力。”
“有没有凌不疑，我都是一个好好活着的女娘。”
"凌不疑是这个世上我最最喜欢的人，可我还是我自己。"
我真的好心疼嫋嫋。程少商你太好了。
“我会造水车，我造的水车比匠作坊造的更加灵巧简便，能省去三人的人力蓄力。”
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“有没有凌不疑，我都是一个好好活着的女娘。”
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济南寄宿考研 曲老师199[心]5427[心]9315（数字部分）
来来来，看看谁比谁的声音大。
墨脱的孩子也过六一儿童节，过年一样开心，这一天有肉吃，饭也是纯大米。其余的时间，依旧一半大米一半玉米。周末学校有时不开伙，白玛就去走读生家里帮忙干活儿，这样能混口热饭，家里的小锅米饭比学校的大锅饭好吃多了。
我说：收！快憋哔哔了[6]，好好念你的咒去吧。
一来全是你劳动所得。
二来……都是你早就应得的。
（四）
每个人的起点不同。
有的人12岁就可以出国留学镀金，有的人12岁时为了继续读书，而当背夫。
那时白玛小学刚毕业，砍柴种地带孩子磨玉米样样可以，酿酒也可以，背着和自己等重的货物翻山越岭也是可以的。暑假时他跟着爸爸和二哥去派镇背货物，路过大哥横死的那片塌方区，新生的灌木和杂草森森，脚下的白玛西日河汹涌，如狼似虎。
爸爸和二哥的脚步不停，他追赶上去，沉甸甸的肩膀和心。
12岁时，他的面相已成熟得像十五六岁，体能也接近成人，能背50多斤。到初二时，背负力已完全等同于成年人，普通话也打好了基础，基本上可以跟汉人无障碍沟通。
起初独立揽活儿时，他没什么经验，问那些旅行者：你们需不需要民工？
旅行者反感坏了，觉得不浪漫，说应该叫向导或背夫。
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一来全是你劳动所得。
二来……都是你早就应得的。
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那时白玛小学刚毕业，砍柴种地带孩子磨玉米样样可以，酿酒也可以，背着和自己等重的货物翻山越岭也是可以的。暑假时他跟着爸爸和二哥去派镇背货物，路过大哥横死的那片塌方区，新生的灌木和杂草森森，脚下的白玛西日河汹涌，如狼似虎。
爸爸和二哥的脚步不停，他追赶上去，沉甸甸的肩膀和心。
12岁时，他的面相已成熟得像十五六岁，体能也接近成人，能背50多斤。到初二时，背负力已完全等同于成年人，普通话也打好了基础，基本上可以跟汉人无障碍沟通。
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