听完了小马哥播讲的全文，一直听没觉着很久，到最后才发现已经过了一年半载，只感觉这段时间像是进入了太虚幻境一般，看到了他们来了又走了，一个个出现又离去，记忆犹新的是700多集大官人死的时候我还共情的哭了，之后小潘被武松杀的时候我依旧为小潘的命运感到不公。从中我也感受颇深，可一时竟说不出许多，侃侃而谈的只有平时与人分享的心得，500年前的为官之道与为人处世与今时今日并无什么不同，兰陵笑笑生把这些人物刻画的仿佛活过来一般，甚至现实生活中也会出现书中的人物角色，真的是如此真实又如此神奇，令我赞叹不已。此前我一直追求在读完一本书之后写出令自己满意的读后感，可惜奈何自身文化水平有限，书读了好几本，读后感却实在不满意，今日又听完了一本古典文学名著，如此奇书，我也确不敢胡乱评点了，不过最后我想表达，平生不读金瓶梅，纵读万卷也枉然。2023.4.17
4-14景德镇红楼梦repo
之前从b站看到名为【到头一梦万境皆空】的返场视频，满眼白菊铺地，十二钗端坐在高高的交椅上嬉笑看向宝玉，十二钗盈盈走来，宝玉伸手欲探却只能错身擦过，无法触碰，指尖惟风。高高的交椅像牌位，像墓碑，十二钗言笑晏晏，宛如书中走来。大幕落下，空落落只剩下宝玉一人，似傻若狂，落得一片白茫茫大地真干净。当时看到这里眼泪就要流下来。后来抢到了景德镇的票，又回去补了原著八十回，恍然大梦，不甚欣怀。
今天的观看体验很棒，剧场里基本都是慕名而来的外地游客，我座位周围的几位看起来也都很熟悉作品背景。最后谢幕冲台足足得有七次，大幕每一次落下之后又再度拉开，欢呼喝得满堂彩，观众和演员一定都很幸福，那种被同好包围着共同为一件事开心的氛围太令人心醉了。
作品本身优点缺点都同样显著。就作品本身的体量和厚度而言，我会更愿意称之为红楼梦的一件优秀同人作品，而其本身并不足以在故事脉络、人物塑造和价值构建上独立地承载红楼梦的意涵。但这并不影响它依然是一部为我带来身心极大享受和震撼的作品。
从剧情角度，限于舞剧的形式和140分钟的篇幅，十二幕的形式已经是本剧所能容纳的极限，所以砍去了书中全部男丁支线和袭晴麝平等丫鬟、宝琴香菱等人的支线，修改了元迎探惜的人设，把秦可卿、妙玉、元迎探惜和巧姐三位作为十二钗群舞的成员打包送上全局各重要场面的舞台；在十二钗内部把有限的戏份留给宝黛二人的名场面，着重刻画了元春的骨肉分离之痛、探春的远嫁之辈，此外为了调节气氛，增加上半场的喜剧浓度，刘姥姥进大观园独立成一幕，也有不低的占比。经过这样的结构调整，本剧的主要故事线成为宝黛的爱情，从入府初见、葬花读厢、到后期的焚稿断情、回忆暖香，每一个“名场面”都用精彩的光影动作表演设计引起观众席上一片惊叫。副线是众女子的集体悲剧，着墨较少，主要体现在接近尾声时卸去钗环的“花葬”一幕。花葬一幕我和朋友各有喜恶，我觉得有导演把玩苦难之嫌，又夹带私货，降低了舞台利用率，且显得累赘，所以不太喜欢这条线的处理方式，按下不提。
红楼梦本来是虚实相生的作品，这部剧的导演特别会处理“虚”的部分——宝玉梦游太虚幻境的部分，放弃了雕梁画栋的背景而直接采用大量干冰，十二钗同穿白色服装起舞，似其非其，跳跃跑动都在地面上涌起云纹一样的涟漪，特别美。
还有元妃省亲，导演大胆放弃了“鲜花着锦烈火烹油”的热闹，转而用诡异的纸扎官袍、大量的冷光和直线条打光营造了阴森可怖的一个封建阶级牢笼，在蓝色僵尸一样官袍加深的群舞包围下，元春的面孔被埋没在贵妃娘娘骇人的明黄外壳里，满屋子亲人只知对袍壳叩拜，只剩下亲弟弟宝玉一个茫然无措。导演太会处理名场面了，这些亮相让整个剧院都为之一振。
读西厢和葬花词放在一起，真假婚礼黛玉焚稿也同台处理，充分调动了舞台空间，婚礼的红色也阴冷到诡异，长长的水袖结队绕圈拍击地面，越逼越紧，贵妃榻上黛玉再也无法支撑，骤然飘落。美得好震撼。
然后可能是动作导演的功劳，这部剧的编舞很会抠细节，且善用符号。湘云活泼，动作多用腿带动，凤姐招摇，动作就以腰为主，手部招展很多。宝黛钗的羁绊和醋意用一场劝酒戏表达，在凤姐就是手里拿的账簿，剧里的“酒扇书花”都是符号，用得很有效率，特别好。还有判词部分处理得也很精炼，作者想要表达钗黛一体，通过钗黛并肩站在“停机德”句子帷幕下就做到了，有余韵。
最后唠一嘴今天的卡司，姜爱东罗颖。姜动作很漂亮，技巧稳技术硬，扮相也是名品，但是可能因为剧情着墨太少，我总觉得宝玉的痴劲儿没出来，表演上会差一点点意思。罗颖是年纪最小的黛玉，但是爆发力惊人，身段也好，骄矜可爱的劲儿拿捏得特别到位，后期的爆发戏也很能让人有代入感。小罗的黛玉偏娇柔，少愁绪，如果有机会还想再看看其他黛玉怎么诠释黛玉底色里的哀戚。
写论文的时候一个劲儿想出来玩的文案，写文案的时候又感觉自己像在写论文，实在尴尬！！！晚安！！！
之前从b站看到名为【到头一梦万境皆空】的返场视频，满眼白菊铺地，十二钗端坐在高高的交椅上嬉笑看向宝玉，十二钗盈盈走来，宝玉伸手欲探却只能错身擦过，无法触碰，指尖惟风。高高的交椅像牌位，像墓碑，十二钗言笑晏晏，宛如书中走来。大幕落下，空落落只剩下宝玉一人，似傻若狂，落得一片白茫茫大地真干净。当时看到这里眼泪就要流下来。后来抢到了景德镇的票，又回去补了原著八十回，恍然大梦，不甚欣怀。
今天的观看体验很棒，剧场里基本都是慕名而来的外地游客，我座位周围的几位看起来也都很熟悉作品背景。最后谢幕冲台足足得有七次，大幕每一次落下之后又再度拉开，欢呼喝得满堂彩，观众和演员一定都很幸福，那种被同好包围着共同为一件事开心的氛围太令人心醉了。
作品本身优点缺点都同样显著。就作品本身的体量和厚度而言，我会更愿意称之为红楼梦的一件优秀同人作品，而其本身并不足以在故事脉络、人物塑造和价值构建上独立地承载红楼梦的意涵。但这并不影响它依然是一部为我带来身心极大享受和震撼的作品。
从剧情角度，限于舞剧的形式和140分钟的篇幅，十二幕的形式已经是本剧所能容纳的极限，所以砍去了书中全部男丁支线和袭晴麝平等丫鬟、宝琴香菱等人的支线，修改了元迎探惜的人设，把秦可卿、妙玉、元迎探惜和巧姐三位作为十二钗群舞的成员打包送上全局各重要场面的舞台；在十二钗内部把有限的戏份留给宝黛二人的名场面，着重刻画了元春的骨肉分离之痛、探春的远嫁之辈，此外为了调节气氛，增加上半场的喜剧浓度，刘姥姥进大观园独立成一幕，也有不低的占比。经过这样的结构调整，本剧的主要故事线成为宝黛的爱情，从入府初见、葬花读厢、到后期的焚稿断情、回忆暖香，每一个“名场面”都用精彩的光影动作表演设计引起观众席上一片惊叫。副线是众女子的集体悲剧，着墨较少，主要体现在接近尾声时卸去钗环的“花葬”一幕。花葬一幕我和朋友各有喜恶，我觉得有导演把玩苦难之嫌，又夹带私货，降低了舞台利用率，且显得累赘，所以不太喜欢这条线的处理方式，按下不提。
红楼梦本来是虚实相生的作品，这部剧的导演特别会处理“虚”的部分——宝玉梦游太虚幻境的部分，放弃了雕梁画栋的背景而直接采用大量干冰，十二钗同穿白色服装起舞，似其非其，跳跃跑动都在地面上涌起云纹一样的涟漪，特别美。
还有元妃省亲，导演大胆放弃了“鲜花着锦烈火烹油”的热闹，转而用诡异的纸扎官袍、大量的冷光和直线条打光营造了阴森可怖的一个封建阶级牢笼，在蓝色僵尸一样官袍加深的群舞包围下，元春的面孔被埋没在贵妃娘娘骇人的明黄外壳里，满屋子亲人只知对袍壳叩拜，只剩下亲弟弟宝玉一个茫然无措。导演太会处理名场面了，这些亮相让整个剧院都为之一振。
读西厢和葬花词放在一起，真假婚礼黛玉焚稿也同台处理，充分调动了舞台空间，婚礼的红色也阴冷到诡异，长长的水袖结队绕圈拍击地面，越逼越紧，贵妃榻上黛玉再也无法支撑，骤然飘落。美得好震撼。
然后可能是动作导演的功劳，这部剧的编舞很会抠细节，且善用符号。湘云活泼，动作多用腿带动，凤姐招摇，动作就以腰为主，手部招展很多。宝黛钗的羁绊和醋意用一场劝酒戏表达，在凤姐就是手里拿的账簿，剧里的“酒扇书花”都是符号，用得很有效率，特别好。还有判词部分处理得也很精炼，作者想要表达钗黛一体，通过钗黛并肩站在“停机德”句子帷幕下就做到了，有余韵。
最后唠一嘴今天的卡司，姜爱东罗颖。姜动作很漂亮，技巧稳技术硬，扮相也是名品，但是可能因为剧情着墨太少，我总觉得宝玉的痴劲儿没出来，表演上会差一点点意思。罗颖是年纪最小的黛玉，但是爆发力惊人，身段也好，骄矜可爱的劲儿拿捏得特别到位，后期的爆发戏也很能让人有代入感。小罗的黛玉偏娇柔，少愁绪，如果有机会还想再看看其他黛玉怎么诠释黛玉底色里的哀戚。
写论文的时候一个劲儿想出来玩的文案，写文案的时候又感觉自己像在写论文，实在尴尬！！！晚安！！！
治中风十大名方及临床应用[赞]
中风列於风、劳、臌、膈四大难治疾病之首，以偏枯、喎僻、言蹇，甚或扑击、昏不知人為其主证。并具有发病年龄多在四旬以上、起病急暴、变化迅速、见证多端，死亡率高、病后多有后遗症等临床特点。
由於中风為病极危，為势最暴，病机复杂，预后不佳，故歷代医家对此病极其重视，在理论上深入探讨，在临床中不断摸索，诸家学说内容极為丰富，创制方剂不胜枚举。许多方剂经过临床实践反復验证，疗效显著，為医家惯用，流传至今，堪称名方。本文拟选其中十首以探讨其治疗中风的临床应用。
1．至宝丹(《局方》)
救治中风阳闭危证之名方，出自北宋官方药局编辑的《太平惠民和剂局方》(本文简称《局方》)。其药物组成為生乌犀屑、朱砂、雄黄、生玳瑁屑、琥珀、麝香、龙脑、金箔、银箔、牛黄、安息香。功能清热祛痰、芳香开窍，主治风阳暴盛之中风闭证，此乃肝肾阴亏、风阳暴张，气血上逆、痰火壅塞所致。以突然昏扑，不省人事，两手握固，牙关紧闭，面赤气粗，舌苔黄腻，脉弦滑而数為主证。
2．安宫牛黄丸(《温病条辨》)
救治中风阳闭危证又一名方，出自清•吴鞠通《温病条辨》。吴鞠通创制本方，原為救治温病热邪内陷心包之神昏譫语危证，近代医家用於中风闭证亦屡收显效。其药物组成為：牛黄、郁金、犀角、黄连、黄芩、山梔、朱砂、雄黄、梅片、麝香、珍珠、金箔衣。功能清热开窍、豁痰解毒，主治中风昏迷属阳闭者。
在临床中，本方与至宝丹功效相近，均為凉开法中的代表方剂；所不同的是：本方最凉，长於清热解毒；至宝则次之，长於芳香开窍，可辨证施用。
3．苏合香丸(《局方》)
為救治中风阴闭危证之名方，与至宝丹均出自《局方》。其药物组成為：白术、青木香、乌犀屑、香附子、朱砂、訶黎勒、白檀香、安息香、沉香、麝香、丁香、蓽茇、龙脑、苏合香油、薰陆香(乳香)。功能辛温开窍，主治痰壅气闭、阳气不运、阴气暴盛之阴闭。以静而不烦，面白唇紫，痰涎壅盛，四肢不温，苔白滑腻，脉象沉滑為主证。临床中应中病即止，一旦神清，便当它图。
4．参附汤(《妇人大全良方》)
救治中风脱证危候之名方，系南宋名医陈自明所创制。其药物组成仅人参、炮附子二味，功能回阳救脱，适宜中风阴阳虚甚、阴血大亏、元阳虚绝之脱证：突然昏扑，不省人事，目合口开，鼻鼾息微，手撒遗尿，脉细弱或细微欲绝。临床应用时，人参用量宜重，常倍於附子。
5．镇肝熄风汤(《医学衷中参西录》)
滋阴潜镇之名方，由清末民初著名医家张锡纯创制。其药物组成為：怀牛膝、生赭石、生龙骨、生牡蠣、生龟板、生杭芍、玄参、天冬、川楝子、生麦芽、茵陈、甘草。本方滋养肝肾以治本，潜阳镇熄以治标，共奏滋阴潜镇、标本兼治之功。其肝肾阴虚乃因精血衰耗所致，阴虚不能制阳，临床表现為中风兼见头晕头痛，目蒙耳鸣，或少寐多梦，脉细弦，舌质红；甚则肝阳暴动、内风鴟张、气血上逆、痰火壅塞而发為阳闭，除急投辛凉开闭之外，多以此法重用潜镇。
临床应用时，可根据证情，酌加菊花、珍珠母或牡蠣、龟版、地龙等潜镇、通络，以及豁痰开窍之菖蒲、远志，清火化痰之竹沥、竹茹，天竺黄、川贝等药；亦可选《杂病证治新义》天麻鉤藤饮，与本方合併加减应用。若内风鴟张而见惊厥抽搐者，增羚羊角(可以水牛角代之)，或合清代俞根初所创羚角鉤藤汤。若肝火炽盛者，即加龙胆草。又因阳亢风动最多挟痰，故选用养阴之药宜滋而不腻，如何首乌、桑椹、白芍等。
6．加减复脉汤(《温病条辨》)
治疗温病养血敛阴之名方，為清代著名温病学家吴鞠通在仲景名方炙甘草汤(又名复脉汤)的基础上化裁而成。其药物组成為：炙甘草、干地黄、生白芍、麦冬、阿胶、麻仁。后世医家用其主治心营亏耗引动肝风、肝火上扰之中风，有养血熄风之功效。
盖心主血，肝藏血，心血亏耗可导致肝血不足，而引起肝阳上亢、肝风内动；又因阴血亏耗，阴不涵阳，易致心火挟厥阴相火升腾炎上，故心营亏虚多兼风阳内动、肝火上炎為患。证见中风兼有心悸头晕，虚烦少寐，脉细数或细弦，舌尖红苔干。临床应用时，本方可合生脉散加减应用：加当归、何首乌，以增强养血和营之功；加酸枣仁，柏子仁，茯神养心安神；加天麻、鉤藤、石决明、珍珠母等平肝潜镇，或配合豁痰开窍、清火化痰药物。
7．地黄饮子(《黄帝素问宣明论方》)
治疗中风瘖痱名方，系金元四大名家之首刘完素所创制。其药物组成為：熟地黄、巴戟天、山茱萸、石斛、肉蓯蓉、附子、五味子、官桂、白茯苓、麦门冬、菖蒲、远志、生薑、大枣、薄荷。功能滋肾阴，补肾阳，开窍化痰，主治肾元亏虚所引起的中风，其病机為肾阴衰竭於下，虚阳浮越於上，痰浊随之上泛，以致堵塞窍道。轻者中风兼见语声不出，肢体偏废；甚者中风兼见四肢逆冷，汗出痰壅，面赤如妆，脉浮大无根或沉细，此乃将成暴脱之危候。用此方固本為主，稍佐治标：既可谓补下元，摄纳浮阳，以防虚脱；又能开窍化痰，交通心肾。
临证时若兼见气虚者，增党参、黄芪；偏肾阳虚而感腰膝寒冷者，加重附子、肉桂之用量，或酌增淫羊藿、仙茅等药；偏肾阴虚而见痰热者，去附、桂，加清化痰热之品。但若气火上升、肝阳偏亢而卒然中风者，本法不宜使用。
8．涤痰汤(《济生方》)
治疗窍阻舌蹇之名方，北宋著名医家严用和所创。其药物组成為：半夏、胆星、橘红、枳实、茯苓、人参、菖蒲、竹茹、甘草、生薑、大枣。功能如其方名，能涤痰以开窍，主治中风痰迷心窍，舌强不能语。朱丹溪认為中风多因“湿痰生热”，力主“治痰為先”。中风病变中，痰引起的病理损害较广，病机较為复杂，兼夹病邪亦较多，故而症状变化较大，但其病机关键，仍当责之脾气虚弱、中土不运，以致湿聚痰生引起中风。此时，当健脾气以治本，化痰湿以治标。本方為偏重治标之方，若标本并重，临床应用时可选用元代危亦林《世医得效方》所创十味温胆汤。若痰湿壅盛，闭塞清窍，阳气不运，甚而发為阴闭者，则当用辛温开闭之法急救之。
9．补阳还五汤(《医林改错》)
活血通瘀之名方，清代著名医家王清任创制。其药物组成為：黄芪、当归、赤芍、地龙、川芎、红花、桃仁。功能益气、活血、通瘀，主治气血虚弱、脉络瘀阻之中风。临床表现為偏枯，伴神疲乏力，少气懒言，语声低微，或自汗心悸，饮食不振，舌淡苔少，脉虚无力，多属中经络症状及中风后遗症。
关於本方的应用，张锡纯曰：“然王氏书中，未言脉象何如。若遇脉之虚而无力者，用其方原可见效；若其脉象实而有力，其人脑中多患充血，而复用芪之温而升补者，以助其血愈上行，必至凶危立见。” (《医学衷中参西录•治内外中风方》)诚经验之谈，临床若见阴虚阳亢、风火上扰之中风，使用本方切宜慎重。必待阳亢风动己平，证情稳定，确具气虚血瘀证候，方可使用。此时应与滋养肝肾、潜阳熄风之剂配伍，以防其肝阳复亢。
10．大秦艽汤(《素问病机气宜保命集》)
為扶正祛风治疗中风之名方，亦為金代名医刘完素所创。其药物组成為：秦艽、甘草、川芎、当归、白芍、细辛、羌活、防风、黄芩、石膏、白芷、白术、生地、熟地、白茯苓、独活。功能祛风通络、养血活血，属於扶正祛风法。主治风邪初中经络，证见中风兼有寒热，肢体拘急，舌苔白腻，脉浮滑等。中风发病，外风為诱因之一，且每多挟寒、挟湿為患。对於这类外风诱发的中风，可运用扶正祛风法施治。但因人的体质与感受邪气各有不同，证候又有寒化、热化之异，选方用药显然有别：本方调理气血，偏於祛风清热；若属风寒偏盛诱发中风者，又当选用《备急千金要方》所载小续命汤祛风散寒，临床不可不察。
中风列於风、劳、臌、膈四大难治疾病之首，以偏枯、喎僻、言蹇，甚或扑击、昏不知人為其主证。并具有发病年龄多在四旬以上、起病急暴、变化迅速、见证多端，死亡率高、病后多有后遗症等临床特点。
由於中风為病极危，為势最暴，病机复杂，预后不佳，故歷代医家对此病极其重视，在理论上深入探讨，在临床中不断摸索，诸家学说内容极為丰富，创制方剂不胜枚举。许多方剂经过临床实践反復验证，疗效显著，為医家惯用，流传至今，堪称名方。本文拟选其中十首以探讨其治疗中风的临床应用。
1．至宝丹(《局方》)
救治中风阳闭危证之名方，出自北宋官方药局编辑的《太平惠民和剂局方》(本文简称《局方》)。其药物组成為生乌犀屑、朱砂、雄黄、生玳瑁屑、琥珀、麝香、龙脑、金箔、银箔、牛黄、安息香。功能清热祛痰、芳香开窍，主治风阳暴盛之中风闭证，此乃肝肾阴亏、风阳暴张，气血上逆、痰火壅塞所致。以突然昏扑，不省人事，两手握固，牙关紧闭，面赤气粗，舌苔黄腻，脉弦滑而数為主证。
2．安宫牛黄丸(《温病条辨》)
救治中风阳闭危证又一名方，出自清•吴鞠通《温病条辨》。吴鞠通创制本方，原為救治温病热邪内陷心包之神昏譫语危证，近代医家用於中风闭证亦屡收显效。其药物组成為：牛黄、郁金、犀角、黄连、黄芩、山梔、朱砂、雄黄、梅片、麝香、珍珠、金箔衣。功能清热开窍、豁痰解毒，主治中风昏迷属阳闭者。
在临床中，本方与至宝丹功效相近，均為凉开法中的代表方剂；所不同的是：本方最凉，长於清热解毒；至宝则次之，长於芳香开窍，可辨证施用。
3．苏合香丸(《局方》)
為救治中风阴闭危证之名方，与至宝丹均出自《局方》。其药物组成為：白术、青木香、乌犀屑、香附子、朱砂、訶黎勒、白檀香、安息香、沉香、麝香、丁香、蓽茇、龙脑、苏合香油、薰陆香(乳香)。功能辛温开窍，主治痰壅气闭、阳气不运、阴气暴盛之阴闭。以静而不烦，面白唇紫，痰涎壅盛，四肢不温，苔白滑腻，脉象沉滑為主证。临床中应中病即止，一旦神清，便当它图。
4．参附汤(《妇人大全良方》)
救治中风脱证危候之名方，系南宋名医陈自明所创制。其药物组成仅人参、炮附子二味，功能回阳救脱，适宜中风阴阳虚甚、阴血大亏、元阳虚绝之脱证：突然昏扑，不省人事，目合口开，鼻鼾息微，手撒遗尿，脉细弱或细微欲绝。临床应用时，人参用量宜重，常倍於附子。
5．镇肝熄风汤(《医学衷中参西录》)
滋阴潜镇之名方，由清末民初著名医家张锡纯创制。其药物组成為：怀牛膝、生赭石、生龙骨、生牡蠣、生龟板、生杭芍、玄参、天冬、川楝子、生麦芽、茵陈、甘草。本方滋养肝肾以治本，潜阳镇熄以治标，共奏滋阴潜镇、标本兼治之功。其肝肾阴虚乃因精血衰耗所致，阴虚不能制阳，临床表现為中风兼见头晕头痛，目蒙耳鸣，或少寐多梦，脉细弦，舌质红；甚则肝阳暴动、内风鴟张、气血上逆、痰火壅塞而发為阳闭，除急投辛凉开闭之外，多以此法重用潜镇。
临床应用时，可根据证情，酌加菊花、珍珠母或牡蠣、龟版、地龙等潜镇、通络，以及豁痰开窍之菖蒲、远志，清火化痰之竹沥、竹茹，天竺黄、川贝等药；亦可选《杂病证治新义》天麻鉤藤饮，与本方合併加减应用。若内风鴟张而见惊厥抽搐者，增羚羊角(可以水牛角代之)，或合清代俞根初所创羚角鉤藤汤。若肝火炽盛者，即加龙胆草。又因阳亢风动最多挟痰，故选用养阴之药宜滋而不腻，如何首乌、桑椹、白芍等。
6．加减复脉汤(《温病条辨》)
治疗温病养血敛阴之名方，為清代著名温病学家吴鞠通在仲景名方炙甘草汤(又名复脉汤)的基础上化裁而成。其药物组成為：炙甘草、干地黄、生白芍、麦冬、阿胶、麻仁。后世医家用其主治心营亏耗引动肝风、肝火上扰之中风，有养血熄风之功效。
盖心主血，肝藏血，心血亏耗可导致肝血不足，而引起肝阳上亢、肝风内动；又因阴血亏耗，阴不涵阳，易致心火挟厥阴相火升腾炎上，故心营亏虚多兼风阳内动、肝火上炎為患。证见中风兼有心悸头晕，虚烦少寐，脉细数或细弦，舌尖红苔干。临床应用时，本方可合生脉散加减应用：加当归、何首乌，以增强养血和营之功；加酸枣仁，柏子仁，茯神养心安神；加天麻、鉤藤、石决明、珍珠母等平肝潜镇，或配合豁痰开窍、清火化痰药物。
7．地黄饮子(《黄帝素问宣明论方》)
治疗中风瘖痱名方，系金元四大名家之首刘完素所创制。其药物组成為：熟地黄、巴戟天、山茱萸、石斛、肉蓯蓉、附子、五味子、官桂、白茯苓、麦门冬、菖蒲、远志、生薑、大枣、薄荷。功能滋肾阴，补肾阳，开窍化痰，主治肾元亏虚所引起的中风，其病机為肾阴衰竭於下，虚阳浮越於上，痰浊随之上泛，以致堵塞窍道。轻者中风兼见语声不出，肢体偏废；甚者中风兼见四肢逆冷，汗出痰壅，面赤如妆，脉浮大无根或沉细，此乃将成暴脱之危候。用此方固本為主，稍佐治标：既可谓补下元，摄纳浮阳，以防虚脱；又能开窍化痰，交通心肾。
临证时若兼见气虚者，增党参、黄芪；偏肾阳虚而感腰膝寒冷者，加重附子、肉桂之用量，或酌增淫羊藿、仙茅等药；偏肾阴虚而见痰热者，去附、桂，加清化痰热之品。但若气火上升、肝阳偏亢而卒然中风者，本法不宜使用。
8．涤痰汤(《济生方》)
治疗窍阻舌蹇之名方，北宋著名医家严用和所创。其药物组成為：半夏、胆星、橘红、枳实、茯苓、人参、菖蒲、竹茹、甘草、生薑、大枣。功能如其方名，能涤痰以开窍，主治中风痰迷心窍，舌强不能语。朱丹溪认為中风多因“湿痰生热”，力主“治痰為先”。中风病变中，痰引起的病理损害较广，病机较為复杂，兼夹病邪亦较多，故而症状变化较大，但其病机关键，仍当责之脾气虚弱、中土不运，以致湿聚痰生引起中风。此时，当健脾气以治本，化痰湿以治标。本方為偏重治标之方，若标本并重，临床应用时可选用元代危亦林《世医得效方》所创十味温胆汤。若痰湿壅盛，闭塞清窍，阳气不运，甚而发為阴闭者，则当用辛温开闭之法急救之。
9．补阳还五汤(《医林改错》)
活血通瘀之名方，清代著名医家王清任创制。其药物组成為：黄芪、当归、赤芍、地龙、川芎、红花、桃仁。功能益气、活血、通瘀，主治气血虚弱、脉络瘀阻之中风。临床表现為偏枯，伴神疲乏力，少气懒言，语声低微，或自汗心悸，饮食不振，舌淡苔少，脉虚无力，多属中经络症状及中风后遗症。
关於本方的应用，张锡纯曰：“然王氏书中，未言脉象何如。若遇脉之虚而无力者，用其方原可见效；若其脉象实而有力，其人脑中多患充血，而复用芪之温而升补者，以助其血愈上行，必至凶危立见。” (《医学衷中参西录•治内外中风方》)诚经验之谈，临床若见阴虚阳亢、风火上扰之中风，使用本方切宜慎重。必待阳亢风动己平，证情稳定，确具气虚血瘀证候，方可使用。此时应与滋养肝肾、潜阳熄风之剂配伍，以防其肝阳复亢。
10．大秦艽汤(《素问病机气宜保命集》)
為扶正祛风治疗中风之名方，亦為金代名医刘完素所创。其药物组成為：秦艽、甘草、川芎、当归、白芍、细辛、羌活、防风、黄芩、石膏、白芷、白术、生地、熟地、白茯苓、独活。功能祛风通络、养血活血，属於扶正祛风法。主治风邪初中经络，证见中风兼有寒热，肢体拘急，舌苔白腻，脉浮滑等。中风发病，外风為诱因之一，且每多挟寒、挟湿為患。对於这类外风诱发的中风，可运用扶正祛风法施治。但因人的体质与感受邪气各有不同，证候又有寒化、热化之异，选方用药显然有别：本方调理气血，偏於祛风清热；若属风寒偏盛诱发中风者，又当选用《备急千金要方》所载小续命汤祛风散寒，临床不可不察。
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