我心目中的影史NO.1

滨口龙介评论《东京物语》：
順便說一句，根據導演使用的劇本，是小津在拍攝時有意添加到他使用的劇本中的 「不」。如果你看实際的鏡頭，它當然是為了帶出表演的節奏而插入的，但小津並不害怕過度重複，而是積極地將紀子呈現為一個「不」的人。
故事雖然跑題了一次，但小津-野田二人組劇本的立體感，很大程度要歸功於這種「第一聲 接收」。 「但是」、「沒有」、「啊」、「嗯」、「是」......作為對前面這些台詞的回應，指導人物接下 來如何反應的台詞並沒有單獨分配給每個表演者，而是在台詞之間創造了一個流動，一個 真正的「對話」。它創造了一個對話作為可以說，經常被指出的「so ka」、「so yo」等台詞的重複，也是營造「台詞間流動」的一種變體。從推進劇的⻆度看，看似多餘，但确实可以在現場建立人物關係(因此成為通過拍攝和剪輯轉變為生活時間的基礎)。「不」出現在什麼 樣的關係中?
從上面的場景可以看出，「不」不僅僅是一個否定詞。只是為了說明針對自己的「關心」是沒 有用的。然而，正如您在现实情況中可以想像的那樣，說「不」是建立在「互相關心」的關係 之上的。僅僅因為你說「不」並不意味著你真的不想讓他們關心，而是你關心他們並且你一 直說「不」。被告知「不」會造成更多關注的循環。因此，這個「不」的使用預設了一定的距離感，不僅紀子，平山家的其他人，如富美子(三宅邦子 飾)和幸藏(中村伸夫 飾)也是這樣說的。
不過，紀子頻繁使用「不」，不僅以「橫軸」展現了現場的關係，還以「縱軸」展現了紀子自身的性格和個性。這通過回應婆婆東美的再婚邀請而像徵性地表現出來。東美住在紀子的公寓里，她们的对话如下：
紀子:不，沒關係。我這樣更舒服。
東美:好吧，即使現在也一樣，隨著年齡的增⻑，我會一個人感到孤獨。
紀子:沒關係，我決定不老了。
東美:(最感動的流淚)是的，你是人。
在反復說「不」之後，紀子被形容為「好人」。 東美並不是唯一一個在她反復說「不」和「沒關係」時發現謙虛和同情心的人。場景的讀者會同意這個說法。然而，紀子的「多面性」只有讀者知道，她可能對自己獲得的評價感到不自在。

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