三观较正的文案：
1. 我不会接近别人男朋友，因为我需要安全感，那个女孩肯定也是。
2. 只要不碰感情，齐天大圣都奈何不了我。
3. 以后别轻易被感动，在一起仅仅喜欢怎么够。
4. 爱而不得，得而不惜，惜而不舍，再难遇我。
5. 得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。
6.赞美可以脱口而出，诋毁一定三思后行。
7. 表白是为了表达心意，不是索求关系。
8. 被人拉起来，跟自己站起来是两码事。
9. 没必要刻意去成为和别人不一样的人 如果你是你自己，你本身就不一样。
10. 没有必要放低自己的姿态去迎合别人。
11. 那些被你们称为狐朋狗友的人，却给了我一个值得回忆的青春。
12. 我也曾经憧憬过，后来没结果。我也曾经做梦过，后来更寂寞。
13. 记忆犹如一本泛黄的相册，无声的诉说着那些已经老去的故事。
14. 即使没有人为你鼓掌，也要优雅地谢幕，感谢自己的认真付出。
15. 世界不曾偏爱哪一个不劳而获的人，亦不曾辜负每一个努力的人。
16. 我去翻他的过往并不是嫉妒，我只是难过，有种深情他从未给过我。
17. 时光穿行，岁月游走，生命的长河里，流走的是青春，沉淀下来的才是成熟。
18. 你要努力，你想要的，只能你自己给;别人给的，你要问问自己，拿得起么。

2023.4.21 4.22
路边野餐
毕赣也好贾樟柯也罢 在他们的镜头下 出现的都是自己的表达 自然普通的一切 没有宏大的叙事 没有商业的气息 边缘的本土的气息最最浓
极为不同的是 同样边缘 同样自然 贾樟柯的镜头下 反抗的坏的太动态 而毕赣镜头里的 叙述 柔和细腻的表达 叙事方式表达的不同 导致整个电影的质感都不尽相同
着重说毕赣了 刚看完路边野餐 第一遍其实是挺蒙的 大体一边看下来确实也知道要说什么 是什么样的重叠 再第二遍时 就你那我更清楚的感知 他的手法 重叠交错的梦 普通真挚的语言 动听的声音 温润的诗句 都太美了 他自己是说过 破败才有美 在这个落后的地方 安逸是有的 也会有很多很多的故事
路边野餐 太美太美 让原来归原来 往后的归往后 所有的都是这样 通过眼前的事物触发回忆 又引申梦境 不断的在生活里寻求着解脱 摆脱后悔 让自己开脱
他的长镜头 他的山 他的水 他的汞洞 镜头里的一切都诗意 好美好美 没有深刻的寓意 全部都是故事本身诗句本身的美
让原来归原来 往后的归往后

做事应该少点目的性吗？
凭空这样说，就肯定不对。

如果尝试做自己人生的创造者，“目的”最关乎剧本生动。
如同看一个人摆风水局摆的思路怎么样，不是看用什么东西，而是看透其中的目的。
破局也是破目的。

·先说生动：

我们只能实现心中很生动的意象，越生动越会有机会将其显化为现实。
就像是回忆过去，不论你想起一句话、一个概念、一个印象还是一个东西，它一定是与某种事件绑定、或与事件中的心情、或某种熟悉感绑定的，那就更容易记住，一想就出现在心中。

对未来有动力和目的，则过去一定存在，因为，所有发生的事情，都会接收在心中，
而未来如同过去的反向机制，生动在心中的一定实现。
当未来变化，过去也变化，现在也变化，因为接收方式变了。

·再说目的：

以钱来举例，这两天一直有人围着我问财运。
可以说，钱也如修炼。
其实你的目的越大、不是只为了自己，而是对更大面向有所愿望，并赋予意义，你就更容易带动这方面能量，
也就是，中心思想越明确，简单直接不要铺垫，只要是你需要就越会来。

但是，紧随其后的，要修炼的就变化了：第二课就是在目标结果上“无目的”，
你敢不要，才会找你。
而这样的结果会是相对稳定的。

原因是，
举个例子来说明，
比喻的说，如果你只是为了用水装满你的杯子，也希望装满你有缘人的杯子，
这个目的很好，会获得更多的水，你需要更多的水来完成。
可是，一旦装满了，水就进不去了。
你可能要说，空杯，再倒。
但这个只是头脑想象。

实际上，只能等着意外洒了或者自然干燥，
水位不降低到一定程度进不去。

而这个时候，
这是关于灵魂自由、更大能量的命题来了，
更好的办法是，
将装满水、体验更多水、给人更多水等等这个目的，把它静默。
因为目的达到之后，能量就会停止发挥作用。
故此，要将目的放到你探索的那个能量形式本身。就本例子而言，目的应该直接放到水上面。
换句话说，如果接水、倒水只是为了体验水本身，那么对它的接收就没限制了。

但一定离不开前面说的生动，
只是想，但是不用、不做，不是生动。

打坐起来，打点字，去睡了
看到很多消息，明天再读。

#流年心发现#