#每日心情记录[超话]#为什么得不到的永远是最爱？
心理学上有个“蔡加尼克效应”可以解释这一现象：
蔡加尼克是格式塔派的心理学家。他做了一个试验，让被测试者连续去完成22种小任务，其中一半任务完成了，还有随机的一半任务没有完成时被中途停止。接着他让被测试者回忆做过哪些事情。结果他发现，绝大多数被测试这首先回忆到的是那些没有完成的任务。这种记忆现象后来就被称“蔡加尼克效应”。
“得不到的永远在在骚动，被偏爱的都有恃无恐。”
心理学上有个“蔡加尼克效应”可以解释这一现象：
蔡加尼克是格式塔派的心理学家。他做了一个试验，让被测试者连续去完成22种小任务，其中一半任务完成了，还有随机的一半任务没有完成时被中途停止。接着他让被测试者回忆做过哪些事情。结果他发现，绝大多数被测试这首先回忆到的是那些没有完成的任务。这种记忆现象后来就被称“蔡加尼克效应”。
“得不到的永远在在骚动，被偏爱的都有恃无恐。”
为什么说黄梅戏起不来？因为黄梅戏的理论研究者乃至于所谓的业内人士，真的非常狗。他们的认知好可笑。
在安徽黄梅戏届，到今天大力宣传的仍是：马兰和韩再芬是两代人。好像马兰是严凤英的接班人，韩再芬是马兰的接班人。
但实际上，1984年马兰演了黄梅戏电影《龙女》，这部剧是安徽省35周年国庆献礼片。同年16岁的韩再芬出演黄梅戏电视剧《郑小娇》，一举成名。从这到00年马兰离开，韩再芬的电视剧一直是扩大黄梅戏影响的利器，舞台剧质量也非常高。
按照图片中再芬剧院前舞美蔡欣平的话，黄梅戏业内认为，1980-2000年黄梅戏这段时期，是只属于马兰或者五朵金花的时代，不属于韩再芬时代，哪怕是除了马兰以外的几朵金花压根就没演过什么戏，也同样如此。
只有马兰把黄梅戏作没了的00年以后，韩再芬接手了一个要啥没啥的黄梅戏烂摊子，这时候才属于韩再芬的时代。可是省黄不是还有“韩再芬前辈”“五朵金花”之一的吴亚玲吗？马兰退出了（马兰自己支支吾吾，在我看来其实她就是是被市场淘汰了），那也该是“吴亚玲时代”。既然基层院团的比高层院团卑微，韩再芬永远要比“五朵金花”低贱，又有什么“韩再芬时代”这一说呢？业内人士能把这个逻辑捋捋清楚吗？
从蔡欣平的话来看，哪怕他跟韩再芬共事这么久，哪怕看着韩再芬一路走过来，他也是这么认同的。而且还说，“如果马兰不退出政治和艺术舞台也没有韩再芬今天”。所以一方面在贬低韩再芬的同时，是不是也承认，马兰的所谓“成功”，离不开“政治”作用？所谓人心，多可笑？多令人寒心？
黄梅戏业内人士是不是脑子坏了，脑仁只有绿豆粒大吗？是省黄比较高贵些，他们推了演员，安庆就不能推演员了吗？是必须省黄不干了，别人才有资格干吗？是五六十年代把所有资源砸给严凤英一个人，导致了他们脑子里都想象不到，一个剧种在同时期在不同的剧院还能推广不同的演员吗？
韩再芬跟五朵金花是两代吗？韩再芬的老师是麻彩楼，麻彩楼是严凤英同期的，《女驸马》首演可是麻彩楼。这么说马兰吴琼他们还跟麻彩楼严凤英他们是同辈呢。
事实是，马兰吴琼他们这些省黄的，占着好资源，不努力不踏实，做不出东西，完全对抗不了戏曲没落的态势，自己也谈不上发展，坚持不下去走了。而同期的基层演员韩再芬，资源不多，但靠着自己努力、顽强的艺术生命力，一直持续到今天。韩再芬累死累活的坚持下来了，最后反而给做逃兵的马兰吴琼他们涨辈分了，就由得他们在韩再芬前面摆前辈谱作威作福了？
不得不说黄梅戏届所谓业内人士真是歪曲历史、媚上欺下、舞文弄墨的一把好手呀，就像1992年《黄梅戏艺术》杂志里，帮马兰的抱不平：“如果严凤英当年工作过的剧团同仁能把热透了的《严凤英》以连台本戏的形式，从屏幕搬到舞台，曾为之震动过的电视观众，恐怕不会只愿接受古代郑小姣的不平，而冷落现代严风英的遭遇，不会因偏爱郑小姣的韩再芬，而欺负演严凤英的马兰。对这个遗憾恐怕不光是笔者在纸上的感叹，非黄梅戏流行地区不同层次的电视观众和同行们还曾多次问到笔者这件事，因此，我也借此机会代他们遗憾一次吧。”
你都说电视剧《严凤英》热透了，结果反响却不如《郑小姣》，所以是真的热透了吗？《郑小姣》反响大，风头盖过了高级院团的马兰，不去反思主创和演员的创作水平，反而是韩再芬有罪对吧？观众欺负了马兰，所以业内转过头欺负韩再芬是吧？为什么黄梅戏发展不起来？因为大部分黄梅戏业内人士，就是要跟人民群众站在对立面！
黄梅戏届这么对待韩再芬，简直就是赤裸裸地作贱打脸！我若是韩再芬，早就不管黄梅戏死活了，这样风气的黄梅戏不配任何人对它尽心尽力。而这些“业内人士”的“研究”和“定论”，和黄梅戏艺术、黄梅戏发展有半点关系吗？甚至基本的历史事实都罔顾，人家只有一门心思地把人分做三六九等，打压基层，搞门户之争，排除异己，而已！[拜拜][拜拜][拜拜]
在安徽黄梅戏届，到今天大力宣传的仍是：马兰和韩再芬是两代人。好像马兰是严凤英的接班人，韩再芬是马兰的接班人。
但实际上，1984年马兰演了黄梅戏电影《龙女》，这部剧是安徽省35周年国庆献礼片。同年16岁的韩再芬出演黄梅戏电视剧《郑小娇》，一举成名。从这到00年马兰离开，韩再芬的电视剧一直是扩大黄梅戏影响的利器，舞台剧质量也非常高。
按照图片中再芬剧院前舞美蔡欣平的话，黄梅戏业内认为，1980-2000年黄梅戏这段时期，是只属于马兰或者五朵金花的时代，不属于韩再芬时代，哪怕是除了马兰以外的几朵金花压根就没演过什么戏，也同样如此。
只有马兰把黄梅戏作没了的00年以后，韩再芬接手了一个要啥没啥的黄梅戏烂摊子，这时候才属于韩再芬的时代。可是省黄不是还有“韩再芬前辈”“五朵金花”之一的吴亚玲吗？马兰退出了（马兰自己支支吾吾，在我看来其实她就是是被市场淘汰了），那也该是“吴亚玲时代”。既然基层院团的比高层院团卑微，韩再芬永远要比“五朵金花”低贱，又有什么“韩再芬时代”这一说呢？业内人士能把这个逻辑捋捋清楚吗？
从蔡欣平的话来看，哪怕他跟韩再芬共事这么久，哪怕看着韩再芬一路走过来，他也是这么认同的。而且还说，“如果马兰不退出政治和艺术舞台也没有韩再芬今天”。所以一方面在贬低韩再芬的同时，是不是也承认，马兰的所谓“成功”，离不开“政治”作用？所谓人心，多可笑？多令人寒心？
黄梅戏业内人士是不是脑子坏了，脑仁只有绿豆粒大吗？是省黄比较高贵些，他们推了演员，安庆就不能推演员了吗？是必须省黄不干了，别人才有资格干吗？是五六十年代把所有资源砸给严凤英一个人，导致了他们脑子里都想象不到，一个剧种在同时期在不同的剧院还能推广不同的演员吗？
韩再芬跟五朵金花是两代吗？韩再芬的老师是麻彩楼，麻彩楼是严凤英同期的，《女驸马》首演可是麻彩楼。这么说马兰吴琼他们还跟麻彩楼严凤英他们是同辈呢。
事实是，马兰吴琼他们这些省黄的，占着好资源，不努力不踏实，做不出东西，完全对抗不了戏曲没落的态势，自己也谈不上发展，坚持不下去走了。而同期的基层演员韩再芬，资源不多，但靠着自己努力、顽强的艺术生命力，一直持续到今天。韩再芬累死累活的坚持下来了，最后反而给做逃兵的马兰吴琼他们涨辈分了，就由得他们在韩再芬前面摆前辈谱作威作福了？
不得不说黄梅戏届所谓业内人士真是歪曲历史、媚上欺下、舞文弄墨的一把好手呀，就像1992年《黄梅戏艺术》杂志里，帮马兰的抱不平：“如果严凤英当年工作过的剧团同仁能把热透了的《严凤英》以连台本戏的形式，从屏幕搬到舞台，曾为之震动过的电视观众，恐怕不会只愿接受古代郑小姣的不平，而冷落现代严风英的遭遇，不会因偏爱郑小姣的韩再芬，而欺负演严凤英的马兰。对这个遗憾恐怕不光是笔者在纸上的感叹，非黄梅戏流行地区不同层次的电视观众和同行们还曾多次问到笔者这件事，因此，我也借此机会代他们遗憾一次吧。”
你都说电视剧《严凤英》热透了，结果反响却不如《郑小姣》，所以是真的热透了吗？《郑小姣》反响大，风头盖过了高级院团的马兰，不去反思主创和演员的创作水平，反而是韩再芬有罪对吧？观众欺负了马兰，所以业内转过头欺负韩再芬是吧？为什么黄梅戏发展不起来？因为大部分黄梅戏业内人士，就是要跟人民群众站在对立面！
黄梅戏届这么对待韩再芬，简直就是赤裸裸地作贱打脸！我若是韩再芬，早就不管黄梅戏死活了，这样风气的黄梅戏不配任何人对它尽心尽力。而这些“业内人士”的“研究”和“定论”，和黄梅戏艺术、黄梅戏发展有半点关系吗？甚至基本的历史事实都罔顾，人家只有一门心思地把人分做三六九等，打压基层，搞门户之争，排除异己，而已！[拜拜][拜拜][拜拜]
#蔡程昱[超话]#
这是一份深度打卡，repo等周末有时间再写
必须要质疑一下上博，为何不限流？
人多真的非常影响体验，尤其是画作，只有近距离才能看到细节以及作者想要传递的情感
上博的打光也是迷一般的存在……好几幅画都出现强烈反光，导致看不清画作，只能从侧面看个大概
整个展览的密度也很高，狭小的空间内紧贴陈列着大师们的作品
看了下蔡老师经典cos的文字介绍，男孩耳后和玻璃瓶里的鲜花有着独特的象征意义，而花朵在这次展览的多幅画作中被运用，来表达不同的含义
于我，肖像画永远是最爱，而那些蕴含着画家巧思的作品亦同样偏爱（如图六）
总结：如果人少，如果打光正常，是非常值得的一场展览，不愧是上博今年的重磅
这是一份深度打卡，repo等周末有时间再写
必须要质疑一下上博，为何不限流？
人多真的非常影响体验，尤其是画作，只有近距离才能看到细节以及作者想要传递的情感
上博的打光也是迷一般的存在……好几幅画都出现强烈反光，导致看不清画作，只能从侧面看个大概
整个展览的密度也很高，狭小的空间内紧贴陈列着大师们的作品
看了下蔡老师经典cos的文字介绍，男孩耳后和玻璃瓶里的鲜花有着独特的象征意义，而花朵在这次展览的多幅画作中被运用，来表达不同的含义
于我，肖像画永远是最爱，而那些蕴含着画家巧思的作品亦同样偏爱（如图六）
总结：如果人少，如果打光正常，是非常值得的一场展览，不愧是上博今年的重磅
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