为什么长不到165，为什么，到底是为什么啊好累啊…欺骗，伤害，我真的累了，放过我。我不会假笑可最后学会了假笑我喜欢暖色调最后却爱上了黑色我害怕黑夜最后却喜欢上了黑夜我本来喜欢人山人海最后却爱上了孤独我本来是你的公主最后变成了人民如果有天我变坏了…善良也不在了...就别把我往回拽了...更别说你爱了...如果我变得冷漠了...也让你失落了...那是曾经我难过了...一个人沉默了......为什么……为什么要这样对我…我明明已经……难道我活下来就是……为什……原*你居然这*对我……是我痴*妄*了！你不懂我的痛……呵呵，你拿什么来跟我感同身受。。……你们不要逼我召唤第二人格……我已经喜欢上了夜也喜欢上了血喜欢独自一人小时候对朋友笑长大了对电脑笑小时候喜欢粉色长大了却喜欢黑色我喜欢大雨，因为这样就没人看出我在哭了我累了我想通了

《医妃惊城：九皇叔的盛世宠妃》 陆无双 萧墨寒/小说完结

她陆无双，大概是穿越大军中混的最惨的一员。前世，她胎穿而来，不但是中医西医双料天才，还有金手指的加持，但却因为她轻信贱人、爱上渣男，没有利用这些上天赐予的优势，最后混到家破人亡，惨死一生的下场。
重活一世，她定要华丽变身，锋芒万丈，让那些曾经伤害过她的人惨淡收场，对那个视她如命的男人用命偿还！这一世，换她来守护他！

东华国，永兴十六年，冬！
　　金陵城的第一场雪下了整整三天三夜！
　　鹅毛大雪在天地间深深切切、飘飘摇摇，白茫茫的一片，仿佛在诉说着某种的冤情！
　　街上空无一人，只有城门口吊着一个已经被冻僵的女尸，从她身上的斑斑血迹，不难证明她生前死的很惨。
　　目光向下，雪地里躺着一人一马，他们身上无一例外插满了箭头，但男子的眼睛却始终盯着城楼上的女尸，那是他一生的牵挂。
　　一缕幽魂从女尸体内飘出，缓缓的飘到男子身旁，将他紧紧的抱在怀里，泪水滴在他的脸上。
　　萧墨寒，这一世是我太蠢了，害的你万箭穿心，若有来生，我一定用命偿还！
　　……
　　滴答！滴答！
　　一股血腥的味道在她的口鼻弥漫开来，陆无双猛地的睁开眼睛，她的视线逐渐清晰，看到一双幽邃又如同浸染在万年深潭中的眸子，冷的让人发颤。
　　男人白净修长的手指仿佛没有一丝温度，紧紧的握住她纤细的脖子一点点的收紧，这种窒息感让她脑中一片混乱。
　　这里是地狱吗？
　　萧墨寒为什么要杀她？
　　耳边传来令人毛骨悚然的声音：“你就这么想让本王死？”

最近我看了寂地的新书《不属于我的城市》。

这本书以及它诞生背后的故事，回应了我心中一个问题：如果一个创作者年少成名，但并没有烈火烹油、鲜花着锦地一路红下去，而是声量渐渐变小甚至归于静默，那么TA身上会发生什么？这些经历又会对TA的创作带来怎样的影响？

因为我看了寂地写的关于这本书创作心路的文章，她说自己在2005年，从成都搬到北京，那时她「是漫画圈当红的作者，刚刚做出一本畅销百万的绘本，人人都为我欢呼。」

但后来随着纸媒黄昏到来，她发现自己当初以为的起点，就是自己已经抵达的「巅峰」，而「余下的人生，都得走下坡路了。」

她写自己一度像「一个不知所措的小孩，捧着自己小小的成就生怕打碎了。于是渐渐失去了创作的勇气」。

她离开了北京，搬去了大理，在自觉「工作做得一团糟」的日子里，她想「我就当自己失业了或者退休了吧。放慢脚步，先认真地生活」，「钱挣得少物欲就低一点吧，菜市场上，以前买一件衣服的钱，买菜够用一个月。」

再后来她想，「反正，我都会变老，反正，我已经被很多人忘记，焦虑也没有意义，不如慢慢地创作」，「让自己写得开心，画得满意」，这样，有了这本《不属于我的城市》。

如果不是看她的自述文章，我完全不知道，她曾经那样自我质疑、痛苦挣扎过，更不知道她曾经一度要放弃创作。我只是以为，她喜欢过慢节奏的田园生活，才去了大理；我也不会觉得她在走下坡路，虽然她觉得自己光环已黯，但在我眼中，她依然属于金字塔尖尖上的那一小撮画者。

这也让我感慨，我们永远不会知道他人的真实处境和感受，除非他们开口诉说。但即便诉说，我们所能理解能共情的也是有限的。

每个人都活在自己的宇宙里。有时，在路过的人看来，我们的宇宙璀璨明亮热烈非常，而我们内心可能正在经历一场红巨星爆炸，害怕下一秒就会彻底崩溃。

说回《不属于我的城市》书本身，因为这是我第一次看她的书，我无从比较这本和她原来的作品有何不同。

但我有一个明显的感受是，她把抽象体悟化为具象意向的能力很强。

在《渺小的我们》里，为了对应一个人的成长，以及名利在自我膨胀上起到的催化作用，她把角色从「小人」渐渐画成了「大人」。人在钱越赚越多，也变得越来越大的时候，渐渐就看不到那些微小但曾经重要的存在了。

让我感伤的是，不追求变大的女主，后来也变大了。而曾经住过的地方，对她来说，也变得太小了，她再也回不去了。

我感伤的同时也觉得，这是自然过程。我前段时间练车，小王导航定了个地点，我开着开着发现，是我原来住过的地方。小王问我要不要停车上楼看看，我说：不用了，那里已经是别人的家了。（也跟我现在停车技术捉急有关）

在《查无此人》里，她用「透明化」来表现一个人不被他人关注、没有存在感；在《缺氧》里，她把一个人需要自我空间，需要和他人保持距离，化成一个人头上戴着氧气泡，如果他人进入这个氧气泡内，就会让其感觉缺氧…

我读时的另一感受是，她所写所画的，是从她过往经历，从她的心里破土抽枝，生长出来的。

这一点后来在我看她写的创作谈文章里，得到了证实。她讲，《左手的决定》这篇和她曾因为轻度躁郁症住了一段时间精神病院，听到了内心那个可怕的声音有关；

而《躺在你身旁》，这个讲述猝死的「灯光师五号」的故事，和她曾经在工作上认识的那位因为过劳死去的化妆师姐姐有关。

这些故事看似轻盈如童话，但其实内核是有生活本身重量的。

而且虽然情节简单，但情感真挚。而且因为她的第一身份是画家，文字未达之处，画面可以补上。这可能也说明，创作者掌握多种技能的重要性。

这本书对我还有一个额外的抚慰作用是，当我考虑要启程时，我原来会担心，我想去的地方对不对，会不会只是增加了一些挫败经历。

但现在我会想到她写的那句话「不在那些不属于我的地方横冲直闯，被拒绝，被否定，我也不会理解什么真的属于自己。」

或许，一个地方是否属于自己不重要，重要的是，此时此刻我们有没有在做那件让自己觉得是自己的事。