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小剧场粤剧《金莲》是一部优秀的作品，两年前我的硕士室友胡导演邀请我在“广州星海音乐厅”看了这部戏，当时便认为这部戏很用心、且很有新意。传统粤剧题材的改编实在不容易，此次导演与编剧进行了新角度的立意，脱离了传统大剧场舞台演出的限制，进而转向于小剧场的视觉审美场域之中。可以说，这种“零距离”的审美消解了演员与观者的情感隔阂，从而将戏曲“程式性”、“虚拟性”的美学意涵得到淋漓尽致的发挥。

时隔两年，我春节时和我的同学谈起访谈《金莲》整个创作团队的构想，断断续续三个多月，临近春末，也在我离开杭州的前一晚完成了这篇文章的撰写。回忆采访编剧、导演、演员的林林种种，非常感恩前辈们对我的厚爱以及无私的帮助。特别是我的同学胡导演以及蒋文端前辈，他们一直在鼓励我将自己的专业知识推动非遗的研究。我的同学胡导演多次和我提到粤剧艺术是世界级非遗，它的美学思想与文化底蕴滋养了广东“粤港澳大湾区”的人民思想，并且在当代形成了重要的文化推动作用。当我和蒋文端老师谈起粤剧艺术在当代数字科技条件下（粤剧电影《白蛇传》）时，她多次提到了应该保留传统的程式美学思想，以及传统文化的根基，这是不能变的。

半个多世纪前著名京剧演员梅兰芳前辈提到了“移步不换形”的理念，现在看来，在中国当代的戏曲改革与创作中依然是具有重要的指引作用。

承蒙前辈们、老师们与同学的厚爱与体谅。
一切感恩于心。

撰安，时绥。
写于离杭前夕，杭州公望美术馆。癸卯兔年三月十二日早。
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