应该说是个略显俗套的故事，女主角不爱她的丈夫出轨了。
沃尔特深爱着她的妻子，但是对于凯蒂来说他是无趣的，乏味的，凯蒂喜欢样貌英俊，身材高大，喜爱运动，最重要的一点社会地位高的人，而这些沃尔特没有。
沃尔特聪明，有智慧，学识渊博。他爱，他深深地爱着凯蒂，这个肤浅庸俗的女人，这段话是他们俩在争执的情节里出现的，还是很动容的，在复杂，极具冲突性的，紧张的情节里出现这样一段“爱的告白”，我感叹于沃尔特爱得痴情，也为他感到难过。他一直明白凯蒂不爱他，在这段婚姻中他的祈求也只是允许他爱着凯蒂，多么卑微的请求。
刚好赶上520这个日子。
凯蒂蠢笨庸俗，但不得不承认，曾经的我，认为爱情是一切，不顾规则不计后果，自以为在追求自己的挚爱，结果发现是镜花水月，一切成空，都是虚情假意的谎言。
书里有句话:女人往往有一种错觉，以为男人爱她们爱得发疯，其实并非如此。
一心一意追求男人的爱？真得搞笑。男人在爱情里总是保有一份理智与衡量，却总是将自己塑造成痴情种。
还有很多话下次再说吧，好困。
沃尔特深爱着她的妻子，但是对于凯蒂来说他是无趣的，乏味的，凯蒂喜欢样貌英俊，身材高大，喜爱运动，最重要的一点社会地位高的人，而这些沃尔特没有。
沃尔特聪明，有智慧，学识渊博。他爱，他深深地爱着凯蒂，这个肤浅庸俗的女人，这段话是他们俩在争执的情节里出现的，还是很动容的，在复杂，极具冲突性的，紧张的情节里出现这样一段“爱的告白”，我感叹于沃尔特爱得痴情，也为他感到难过。他一直明白凯蒂不爱他，在这段婚姻中他的祈求也只是允许他爱着凯蒂，多么卑微的请求。
刚好赶上520这个日子。
凯蒂蠢笨庸俗，但不得不承认，曾经的我，认为爱情是一切，不顾规则不计后果，自以为在追求自己的挚爱，结果发现是镜花水月，一切成空，都是虚情假意的谎言。
书里有句话:女人往往有一种错觉，以为男人爱她们爱得发疯，其实并非如此。
一心一意追求男人的爱？真得搞笑。男人在爱情里总是保有一份理智与衡量，却总是将自己塑造成痴情种。
还有很多话下次再说吧，好困。
[玫瑰]本周日中国社会办赛的天花板“粤超联赛”（广东省五人制足球超级联赛）将在广东省肇庆新区体育中心拉开帷幕、总冠名是傲胜股份…… 8支顶级粤超球队正厉兵秣马、他们是（如图）…本届粤超已经是第11届了。
粤超的球员注册是很灵活的、下图中的160名球员仅是本轮注册球员、甚至下一轮可以全换（理论上）而到了最后四轮就不允许更换球员…. 这是为了最大限度的保护俱乐部出资人、让他们不要为了锦标而无节制的花钱、也限制有钱的老板垄断球员资源……
粤超的球员注册是很灵活的、下图中的160名球员仅是本轮注册球员、甚至下一轮可以全换（理论上）而到了最后四轮就不允许更换球员…. 这是为了最大限度的保护俱乐部出资人、让他们不要为了锦标而无节制的花钱、也限制有钱的老板垄断球员资源……
《社会心理学》南开
拟剧论框架
戈夫曼所说的“框架”指人们内化了的现存的社会规范和社会准则，是一系列的惯例和共同理解，也就是人们在社会生活舞台上进行的演出依据。
1.剧本期望。即社会规范对各种社会角色的限定。个人行动的后面隐藏着强有力的“剧作家”即社会体系，它不允许个人离开剧本。人们的行动受社会体系预先写好的“剧本”的限定，也受他人，包括其他演员和观众的影响。
2.剧情。所谓表演是在某种社会情景中，人们为了给他人留下某种印象而做出的所有活动。表演的目的是要表达某种意义。比如接到男友约看电影的电话，故意大声说话，该表演的意义是告诉其他人自己有被约看电影。表演者可能很真诚地相信他所表演的行为；也可能不相信，而是做给别人看。
3.剧组。戈夫曼把在“表演某种剧情时进行合作的一些人”称之为剧组。处理好剧组成员之间的关系是重要的。1）当剧组正在表演时，每个成员的演出都依赖于同伴的合适行为。2）剧组成员都了解他们正在上演同一幕剧，了解舞台演出技巧中的秘密，都是知情人，彼此熟悉，共同保守剧组的秘密。
4.表演区域。包括前台和后台。前台是固定方式进行表演、为观众规定的特定情景的舞台部分，主要由布景、个人外表、举止三个部分组成。当人们扮演某种既定的社会角色时，通常会发现，一种特定的前台其实早就已经设计好，只能按规定去进行表演。后台是不让观众看到的、限制观众和局外人进入的舞台部分，只有更新更为亲密的人才被允许看到后台正发生的一切。如医生可以在值班室（后台）与护士开玩笑，这是病人看不到的，但病房（前台）不能这样的。如果有观众闯入后台，后台就变成前台。比如病人闯入值班室。
5.假面具。在戈夫曼开来，人们之间的互动，就是每个人都在表演自己，但不是表演真实的自己，而是表演伪装起来的自己，在他人面前故意演戏，戴着假面具在社会中生活。假面具是同社会公认的价值、规范、标准相一致的前台行为，是一种角色面孔。假面具不等与欺骗工具。
印象管理
是人们如何在他人心目中塑造一个自己所希望的形象策略。或者说，当人们观察某个人时，他应该如何表现自己。印象管理是拟剧论的本质。印象管理策略主要有：
1.理想化表演。表演者要掩饰那些与社会公认的价值、规范、标准不一致的行动，而努力表现出与社会公认的价值、规范、标准相一致的行动。理想化表演本身，就意味着一定程度的掩饰。表演者会掩饰或部分掩饰与他自己理想形象不一致的活动、事实、动机。所有的社会事件、社会行动，都有这种故意演戏、显示理想化形象的成份。为了在他人心目中塑造一个理想化形象，人们在扮演某种角色时还应该重视环境和位置的选择，选择一种有利于角色表演的背景。比如大公司总经理应选择在大办公室大办公桌上办公。
2.误解表演。使别人产生错觉，得到假印象的表演。比如富人装穷。误解表演目的：1）为了获得利益，比如获得社会尊重、社会地位。没学问的人装有学问，滥竽充数。2）满足满足虚荣心。生理缺陷的人掩饰缺陷。
3.神秘化表演。与别人保持一定距离，从而使别人产生崇敬心理。对一个人越熟悉，越容易轻视他。比如军官与士兵不在同一个餐厅吃饭，防止相互之间过于熟悉，士兵不能服从军官命令。
4.补救表演。表演过程中的无意动作、失礼、当众吵闹等意外情况的发生，会导致表演的不协调，出现这种情况就需要补救表演。补救措施包括：1）表演者所使用的补救自己的表演的预防性措施，剧组忠诚、剧组素养、戏剧规则等。2）观众和局外人用以帮助表演者补救其表演的保护性措施，如避免进入后台、对表演者的疏忽视而不见、对新手的宽容。
拟剧论框架
戈夫曼所说的“框架”指人们内化了的现存的社会规范和社会准则，是一系列的惯例和共同理解，也就是人们在社会生活舞台上进行的演出依据。
1.剧本期望。即社会规范对各种社会角色的限定。个人行动的后面隐藏着强有力的“剧作家”即社会体系，它不允许个人离开剧本。人们的行动受社会体系预先写好的“剧本”的限定，也受他人，包括其他演员和观众的影响。
2.剧情。所谓表演是在某种社会情景中，人们为了给他人留下某种印象而做出的所有活动。表演的目的是要表达某种意义。比如接到男友约看电影的电话，故意大声说话，该表演的意义是告诉其他人自己有被约看电影。表演者可能很真诚地相信他所表演的行为；也可能不相信，而是做给别人看。
3.剧组。戈夫曼把在“表演某种剧情时进行合作的一些人”称之为剧组。处理好剧组成员之间的关系是重要的。1）当剧组正在表演时，每个成员的演出都依赖于同伴的合适行为。2）剧组成员都了解他们正在上演同一幕剧，了解舞台演出技巧中的秘密，都是知情人，彼此熟悉，共同保守剧组的秘密。
4.表演区域。包括前台和后台。前台是固定方式进行表演、为观众规定的特定情景的舞台部分，主要由布景、个人外表、举止三个部分组成。当人们扮演某种既定的社会角色时，通常会发现，一种特定的前台其实早就已经设计好，只能按规定去进行表演。后台是不让观众看到的、限制观众和局外人进入的舞台部分，只有更新更为亲密的人才被允许看到后台正发生的一切。如医生可以在值班室（后台）与护士开玩笑，这是病人看不到的，但病房（前台）不能这样的。如果有观众闯入后台，后台就变成前台。比如病人闯入值班室。
5.假面具。在戈夫曼开来，人们之间的互动，就是每个人都在表演自己，但不是表演真实的自己，而是表演伪装起来的自己，在他人面前故意演戏，戴着假面具在社会中生活。假面具是同社会公认的价值、规范、标准相一致的前台行为，是一种角色面孔。假面具不等与欺骗工具。
印象管理
是人们如何在他人心目中塑造一个自己所希望的形象策略。或者说，当人们观察某个人时，他应该如何表现自己。印象管理是拟剧论的本质。印象管理策略主要有：
1.理想化表演。表演者要掩饰那些与社会公认的价值、规范、标准不一致的行动，而努力表现出与社会公认的价值、规范、标准相一致的行动。理想化表演本身，就意味着一定程度的掩饰。表演者会掩饰或部分掩饰与他自己理想形象不一致的活动、事实、动机。所有的社会事件、社会行动，都有这种故意演戏、显示理想化形象的成份。为了在他人心目中塑造一个理想化形象，人们在扮演某种角色时还应该重视环境和位置的选择，选择一种有利于角色表演的背景。比如大公司总经理应选择在大办公室大办公桌上办公。
2.误解表演。使别人产生错觉，得到假印象的表演。比如富人装穷。误解表演目的：1）为了获得利益，比如获得社会尊重、社会地位。没学问的人装有学问，滥竽充数。2）满足满足虚荣心。生理缺陷的人掩饰缺陷。
3.神秘化表演。与别人保持一定距离，从而使别人产生崇敬心理。对一个人越熟悉，越容易轻视他。比如军官与士兵不在同一个餐厅吃饭，防止相互之间过于熟悉，士兵不能服从军官命令。
4.补救表演。表演过程中的无意动作、失礼、当众吵闹等意外情况的发生，会导致表演的不协调，出现这种情况就需要补救表演。补救措施包括：1）表演者所使用的补救自己的表演的预防性措施，剧组忠诚、剧组素养、戏剧规则等。2）观众和局外人用以帮助表演者补救其表演的保护性措施，如避免进入后台、对表演者的疏忽视而不见、对新手的宽容。
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