#刘宇宁折腰# 。#刘宇宁魏劭# 。#摩登兄弟[超话]#
等到荧光棒变成拐杖，你依旧是我的信仰摩登兄弟刘宇宁✨你是千万颗星星中的一颗，却是我的浩瀚宇宙，风里雨里大棚等你，棚友们这次应援辛苦了[good]！
@摩登兄弟刘宇宁
https://t.cn/A6N83Bqh
摩登兄弟刘宇宁宁哥刘宇宁✨棚主
刘宇宁蒋俊豪｜刘宇宁做自己的光
刘宇宁宁远舟｜刘宇宁一念关山
刘宇宁洛铭西｜刘宇宁安乐传
刘宇宁魏劭｜刘宇宁折腰
刘宇宁帝林｜刘宇宁紫川
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我以为我见刘宇宁会是在演唱会上见，从未想过能如此静距离见他。
我原本以为我不会疯狂，当他真出现在我面前，我完全不一样控制不住的大喊：刘宇宁，刘宇宁，老大[色][舔屏][舔屏]
以至于我拿着手机没录上也没拍上好看的宁哥[允悲]
现在的他是长在我的审美点上的，本人比镜头的更帅气好看，五官更立体，身材高挑纤细，还很香[抱一抱]
移动中的信息素
风里雨里值得了
♡⃛ Lᵒᵛᵉ₁₃₁₄ 宁⁵²º♡
摩登兄弟刘宇宁 mdxd 刘宇宁 lyn宁哥
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【戏曲】何赛飞的愤怒可以理解，却不值得惊诧。因为这样的府败规则无处不在早已司空见惯，只所以上热搜，更重要的原因是——何老师大小也是个明星，在演艺明星为了避免引火烧身根本不问世事的大环境下，何老师的冲天一怒才显得如此震撼，仅此而已。
而且，何老师怒斥的戏曲界黑幕，无非是没把郭家扶持戏曲的专款用到正地方，随便挂个名就每个人占有了几十万等等，这种事儿在行业内你觉得一惊一乍，放到央视纪录片里身穿黄马夹真诚忏悔的人和事面前，根本不值一提。
关于中国戏曲，有几个重要现状以及观点值得关注：
★中国戏曲当然很重要，但把所有戏曲都称为国粹，其实也很勉强。比如，二人转也是戏曲之一，但称二人转是国粹就有点怪怪的。
★把京剧称为国粹，基本是国人共识。其他的地方戏曲，严格来说，是深受地方百姓喜爱的民间曲种，发扬光大当然更好，但憋着搞成国家级重点，试图让全国人民都特别喜爱，这目标非常不切实际，中国太大了，地方剧种让一个地区观众特别喜欢就很好了啊！
★推向市场，与时俱进，推陈出新，把当地观众留在剧场是第一要务。另外，每个剧种都得出现几个地区级明星，有了行业带头人，发展之路会顺利许多。
★何老师说的“郭家扶持的钱去哪了”，我觉得，扶持肯定是需要的，只是，扶持方式和思路似乎要改变一下。比如，支持民间优秀戏曲艺人成立剧场，在场地、水电、税收等方面给予帮助，这对戏曲及戏曲人才是实实在在的扶持。
★如果全力扶持之后，仍然找不到市场，得不到观众的购票支持，那衰落就是自然现象。何老师的愤怒，不是来自有没有观众支持，而是因为有人贪掉了郭家扶持戏曲的专款。
★地方戏曲，究竟是逐渐式微濒临灭亡，还是我们观点刻板人云亦云？这个结论还真不确定。二人转也是地方戏曲，但在东北，二人转剧场活得好着呢！越剧也是戏曲，看窦文涛的《锵锵行天下》第三季，那里面介绍的越剧，在嵊州、上海等地活得好着呢！
★关于地方戏曲，既然它已经存活了几百年，那么接下来未来的日子，不如就让它顺其自然地发展好了，在应该红火的地点和时间，它自然会红火起来，在实在无人问津后继无人也无观众喝彩的时候，逐渐消亡也是无比正常的事情。
★还是那句话，郭家扶持的钱不能被某些人贪掉，必须真正用到戏曲团体和艺人身上。如果不扶持了，索性断了皇粮彻底推进市场，让它与观众直接交流，有人买票支持它会活得很好，没人买票就自生自灭。
★上世纪八、九十年代，传统相声已经奄奄一息，郭家也没出钱扶持（除了那些所谓主流），德云社不也杀出了一条路，如今红火成这样，2005年以前谁能想到？只要不人为压制，多给空间，我觉得地方戏曲都能找到属于它们的观众，谁也别小瞧地方戏曲的顽强生命力，人家可是跟相声一样，是从撂地划圈、木箱搭台，风里来雨里去，硬生生从几百年前坚持过来的。
★何老师的愤怒，作用几乎可以忽略不计，因为在顽固僵化的现行规则面前，几句悲愤交加的语言显得特别苍白。与其争夺扶持款项注定无果，还不如要求取消扶持，断了那帮无耻“中间商管理者”的财路。给戏曲团体及艺人彻底松绑，让他们自由投入市场的怀抱，用自己的精湛艺术去征服喜爱他们的观众，放手才是成全，我相信，戏曲和戏曲人，都会活得很好。
★有一个重点，把戏曲艺术和艺人放入市场的同时，也应该对他们展现最大限度的包容，现实生活中，民间艺人没几个阴谋家，更没有那么多敌对势力，既然是吃开口饭的，偶尔说错几句话在所难免，没必要上纲上线，谁还还还——没说错过几句话呀！
★最后，包括京剧在内的几十种中国戏曲，只要你认真听上几出戏，是真的会慢慢喜欢上它，很简单的原因——几百年流传至今，没有独特的艺术魅力，能做到吗？
而且，何老师怒斥的戏曲界黑幕，无非是没把郭家扶持戏曲的专款用到正地方，随便挂个名就每个人占有了几十万等等，这种事儿在行业内你觉得一惊一乍，放到央视纪录片里身穿黄马夹真诚忏悔的人和事面前，根本不值一提。
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★中国戏曲当然很重要，但把所有戏曲都称为国粹，其实也很勉强。比如，二人转也是戏曲之一，但称二人转是国粹就有点怪怪的。
★把京剧称为国粹，基本是国人共识。其他的地方戏曲，严格来说，是深受地方百姓喜爱的民间曲种，发扬光大当然更好，但憋着搞成国家级重点，试图让全国人民都特别喜爱，这目标非常不切实际，中国太大了，地方剧种让一个地区观众特别喜欢就很好了啊！
★推向市场，与时俱进，推陈出新，把当地观众留在剧场是第一要务。另外，每个剧种都得出现几个地区级明星，有了行业带头人，发展之路会顺利许多。
★何老师说的“郭家扶持的钱去哪了”，我觉得，扶持肯定是需要的，只是，扶持方式和思路似乎要改变一下。比如，支持民间优秀戏曲艺人成立剧场，在场地、水电、税收等方面给予帮助，这对戏曲及戏曲人才是实实在在的扶持。
★如果全力扶持之后，仍然找不到市场，得不到观众的购票支持，那衰落就是自然现象。何老师的愤怒，不是来自有没有观众支持，而是因为有人贪掉了郭家扶持戏曲的专款。
★地方戏曲，究竟是逐渐式微濒临灭亡，还是我们观点刻板人云亦云？这个结论还真不确定。二人转也是地方戏曲，但在东北，二人转剧场活得好着呢！越剧也是戏曲，看窦文涛的《锵锵行天下》第三季，那里面介绍的越剧，在嵊州、上海等地活得好着呢！
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★还是那句话，郭家扶持的钱不能被某些人贪掉，必须真正用到戏曲团体和艺人身上。如果不扶持了，索性断了皇粮彻底推进市场，让它与观众直接交流，有人买票支持它会活得很好，没人买票就自生自灭。
★上世纪八、九十年代，传统相声已经奄奄一息，郭家也没出钱扶持（除了那些所谓主流），德云社不也杀出了一条路，如今红火成这样，2005年以前谁能想到？只要不人为压制，多给空间，我觉得地方戏曲都能找到属于它们的观众，谁也别小瞧地方戏曲的顽强生命力，人家可是跟相声一样，是从撂地划圈、木箱搭台，风里来雨里去，硬生生从几百年前坚持过来的。
★何老师的愤怒，作用几乎可以忽略不计，因为在顽固僵化的现行规则面前，几句悲愤交加的语言显得特别苍白。与其争夺扶持款项注定无果，还不如要求取消扶持，断了那帮无耻“中间商管理者”的财路。给戏曲团体及艺人彻底松绑，让他们自由投入市场的怀抱，用自己的精湛艺术去征服喜爱他们的观众，放手才是成全，我相信，戏曲和戏曲人，都会活得很好。
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