在《死亡与生命》中，克里姆特再一次试图解决自从“赤裸的真理”向现代人高举镜子时就困扰他的哲学问题。在结构上，如同在主题上一样，《死亡与生命》都类似《医学》，都是一群人聚集在右边，对抗左边那个单独的强势的人物。在《医学》中，昏昏欲睡、怀有身孕的漂泊者位于左方。人类在其曲折混乱的川流中看到了死神正在放射着灾祸。在艺术展绘画中，被从人群中隔离开来的是死神。他望着对面喜悦而感性的人类。人类如今是静态的，被置于一个多彩的花花毯子里。爱存在于人类中，而死神却在人类之外，是一种外在的力量。克里姆特所画的马赛克具有明亮的糖果色，将结构性的张力化解为令人愉快的对比。在大学壁画中，克里姆特创造了一种神秘的氛围性的深度，而在这里，他仅仅提供了一种装饰性的二维空间，这本身就是一种乌托邦自满的标记，而他对现实的“适应”将他引向了这种自满。恐怖向礼仪让步，存在主义的真理屈服于盲目乐观者的美。
—— 卡尔·休斯克《世纪末的维也纳：弗洛伊德、克里姆特、勋伯格和现代主义的诞生》

异度神剑3今晚没有月亮，但是星光很温暖这一段。
其实就是含蓄的夏目漱石式"月亮好美啊"的告白。
当然这里面有个小诡计，但总体上来说还是不差的。

这里面涉及到夏目漱石认为的日式爱情表达方式的问题，
对应的英文I love you中， 主题是我，对象是你，是我直接将love这个意思传递过去。
但夏目漱石的翻译“月が綺麗ですね”,隐含了主体我和对象你，看的东西是月亮，语气是向对方确认用的句尾“ね”，一眼看上去完全没有爱情这个词语出现，但是实际上当两个人看向同样一种事物，分享着同样的看法时，距离就会逐渐拉进，心灵的距离也是同样，
爱情就体现在这个距离感上。
因此在之后，如果未来还有路的话，我想和我的诺亚一起走下去这句，同样描述了两个人分享着同样的目标，爱存在于二人之间的状态。

其实这一整段演出，没有一句喜欢诺亚的直球表达，但是隐含的意思很清楚。

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#艺些[超话]#
< 特别企划 >
Part2 八城九屏联动应援

【写给上个夏季的回复】

“我曾遇见过，铺满整个夏季的热烈。”

抚过她们存在于相册里的笑颜，去猜想谁攒在手中未递出的纸条留下泪渍，遗憾堆砌的城堡最终还是攀满藤蔓。盛夏的花火点亮镜头记录的第一番浪漫，努力拼凑所有未达成的圆满。

满天的喧嚣被收音机的频道模糊，播放着奔赴的山海，爱存在于倒带之中。我用晚霞的碎片感知她们交叠的秘密，月影在此刻不显圆缺，叫嚣着去梦一场久违的相遇，当这个夏季来敲门时。

深圳/广州/成都/重庆/杭州/上海/北京
日期：8月12日-8月14日
频次：15秒*60次/天
时间：10:00-22:00

横店
日期：8月12日-8月25日
频次：5秒*200次/天
时间：8:00-11:30  14:00-21:30

穿越漫长银河 回到再次相遇的地方
愿锦绣前程 永远平安喜乐

*欢迎大家前往打卡，请注意个人防护*