1
疫情几年，内地的绝大部分演出都被取消，如今演出市场重新开放，在恢复生机的同时，也开创了新的纪元。
从前香港、台湾歌手在内地举办演唱会，基本上都是一个地方（城市）举办一场，当然也有例外会多举办几场，但很少看到有在同一个地方同一个演出超过5场的演出。
如今这样的现象，相信会越来越普遍。
2
五月天、周杰伦都在开刷新的纪录，不过始终不如歌神张学友。
张学友申请在广州举办《张学友60+巡回演唱会-广州站》，一共申请了10场的演出，9月22日拉开序幕，一直到10月15日演出，基本上只唱周末场。这不是重点，重点是10场演出，已经刷新了港台歌手，乃至内地歌手在内地同一个城市举办演唱会的最高场次的纪录。
而张学友此前宣布在武汉举办演唱会，当时宣布要开三场，其实都已经挺令人诧异，没想到广州场的演出更惊人。
3
一个歌手在同一个城市举办多场次的演唱会，并不意外，这个先河一直都是香港歌手创造并保持的，比如许冠杰在1992年举办引退演唱会，当时一共在红馆唱了41场，期间不休不止。
也比如徐小凤，1992年举办《金光灿烂徐小凤演唱会1992》，在红馆一共唱了43场，期间也不休不止。
对比起来如今，举办演唱会的歌手一口气开10+场，20+场都不算是什么稀奇的事情。
4
想要说的是歌手举办在同一个地方举办多场次演唱会，除了歌手自身的号召力之外，还有对当地市场消化的考虑。
香港的演出市场开放得很早，且也很成熟，在过去看演唱会成为了娱乐活动之一，所以知名歌手随便开个几十场不愁消化不掉。
而在同等的人口基数之下，内地的城市演唱会多年来一直保持着较为单一的数量，那是因为在过去演唱会的普及率不高，又或者说在过去看演唱会是一件奢侈的事情。
不过内地演出市场的格局已经发生改变，尤其经历了疫情之后，市场的需求量不只是变大，且包容度、开放度也越大，所以越来越多的歌手（主办方）敢于挑战场次。
就好比张学友，大湾区是他的主场，他在广州投放十场的演出一点都不过分。广州的人口远超香港，而在香港能够一次性办几十场的演唱会，在广州又有何不可，尤其在消费的层次，以及演唱会的受众面越来越广的情况下，这十场演出必然能消化掉。
5
张学友只是一个开始，在他成功将场次增加之后，相信后续来内地，尤其是来大湾区开演唱会的香港歌手，在演出数量上只会越来越多。
不过黄牛的问题不解决，门票的问题依然是个巨大的问题。
哪怕开一百场可能都不够。
疫情几年，内地的绝大部分演出都被取消，如今演出市场重新开放，在恢复生机的同时，也开创了新的纪元。
从前香港、台湾歌手在内地举办演唱会，基本上都是一个地方（城市）举办一场，当然也有例外会多举办几场，但很少看到有在同一个地方同一个演出超过5场的演出。
如今这样的现象，相信会越来越普遍。
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五月天、周杰伦都在开刷新的纪录，不过始终不如歌神张学友。
张学友申请在广州举办《张学友60+巡回演唱会-广州站》，一共申请了10场的演出，9月22日拉开序幕，一直到10月15日演出，基本上只唱周末场。这不是重点，重点是10场演出，已经刷新了港台歌手，乃至内地歌手在内地同一个城市举办演唱会的最高场次的纪录。
而张学友此前宣布在武汉举办演唱会，当时宣布要开三场，其实都已经挺令人诧异，没想到广州场的演出更惊人。
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一个歌手在同一个城市举办多场次的演唱会，并不意外，这个先河一直都是香港歌手创造并保持的，比如许冠杰在1992年举办引退演唱会，当时一共在红馆唱了41场，期间不休不止。
也比如徐小凤，1992年举办《金光灿烂徐小凤演唱会1992》，在红馆一共唱了43场，期间也不休不止。
对比起来如今，举办演唱会的歌手一口气开10+场，20+场都不算是什么稀奇的事情。
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想要说的是歌手举办在同一个地方举办多场次演唱会，除了歌手自身的号召力之外，还有对当地市场消化的考虑。
香港的演出市场开放得很早，且也很成熟，在过去看演唱会成为了娱乐活动之一，所以知名歌手随便开个几十场不愁消化不掉。
而在同等的人口基数之下，内地的城市演唱会多年来一直保持着较为单一的数量，那是因为在过去演唱会的普及率不高，又或者说在过去看演唱会是一件奢侈的事情。
不过内地演出市场的格局已经发生改变，尤其经历了疫情之后，市场的需求量不只是变大，且包容度、开放度也越大，所以越来越多的歌手（主办方）敢于挑战场次。
就好比张学友，大湾区是他的主场，他在广州投放十场的演出一点都不过分。广州的人口远超香港，而在香港能够一次性办几十场的演唱会，在广州又有何不可，尤其在消费的层次，以及演唱会的受众面越来越广的情况下，这十场演出必然能消化掉。
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张学友只是一个开始，在他成功将场次增加之后，相信后续来内地，尤其是来大湾区开演唱会的香港歌手，在演出数量上只会越来越多。
不过黄牛的问题不解决，门票的问题依然是个巨大的问题。
哪怕开一百场可能都不够。
DAY7[举手]
[话筒]AI孙燕姿能不能代替真人孙燕姿（作品）？
网友们对于AI孙燕姿的赞扬度还是蛮高的，这是为什么呢？
从使用与满足的理论来看，AI孙燕姿的出现满足了部分歌迷对于孙燕姿出新唱片的期待，这也是其爆火最初的行为导引。
身份认同感，社交货币角度，网友们通过弹幕对于孙燕姿的沟通，以及饭圈文化中，都具有身份认同感。同时在传播过程中会产生次生效应。
现在网友开始争相将AI孙燕姿利用于各类跨界歌曲的演绎上，比如不少网友表示听AI孙燕姿唱歌，实现了其对孙燕姿唱摇滚的梦想。同时，像王心凌、腾格尔、周杰伦能够在网络中火爆，是因为激发了什么？
同一代际群体都会对于这个偶像产生集体记忆。
集体回忆是在一个群体里或现代社会中人们所共享、传承以及一起建构的事或物。一个记忆的场所是任何重要的东西，不论它是物质或非物质的，由于人们的意愿或者时代的洗礼而变成一个群体的记忆遗产中标志性的元素。
所以，正式因为90后，maybe00后也是？对于孙燕姿都有着过去共同的回忆，所以AI孙燕姿出来的时候大家都产生情怀，因此关注度和热度也随之提升。为什么AI孙燕姿不能代替真人孙燕姿呢？
AIGC（ AI Generated Content）是利用人工智能来生成你所需要的内容，GC的意思是创作内容。与之相对应的概念中，比较熟知的还有PGC，是专业人员用来创作内容；UGC是用户自己创造内容，顾名思义AIGC是利用人工智能来创造内容。
AI孙燕姿属于技术，真人孙燕姿的作品属于艺术作品，AI孙燕姿也就是AI复刻艺术作品。
在本雅明的《机械复制时代的艺术作品》中有提及，本雅明认为艺术作品有两种价值，一是膜拜价值；二是展示价值。而这种对艺术的复制技术会让艺术品本身的膜拜价值得到加强，换言之，人们会对“真迹”十分狂热。（膜拜价值就是我们对于艺术作品的崇拜，觉得哇好好听，哇好好看；展示价值，比如，苏东坡真迹书画作品——《枯木怪石图》拍卖价高达人民币 4.112 亿元 。但事实上，想要观看这幅画却并不难，人们大可以在互联网搜索“苏轼 《枯木怪石图》”两个关键词便能看到，这就是本雅明所说的艺术品的展示价值（看到的并不是真迹，而是机械复制品）。）
什么是机械复制：本雅明认为机械复制时代下的艺术品失去了“灵韵”，在本雅明看来，艺术之所以是艺术，在于其具有本真性——诞生于特定时间空间的独一无二的存在。而机械复制技术导致艺术品可以被大量复制，这破坏了艺术品灵韵所需要的距离性、独一无二性、永恒性。
但是也有对于机械复制赞同的一面，本身的艺术作品遥不可及，但是通过机械复制也可以让边缘群体接触到艺术作品。
也就是说，本身孙燕姿具备的是艺术作品特性（独一无二的），但是经过AI复制之后被大量复制之后，其具备的艺术特性也就消失了，（灵韵消失）。比如，运用名画或者和名画联名，将名画印在自己的产品上。
[话筒]蕉下轻量化户外防晒服广告
做防晒衣的品牌有很多很多，如何在众多同质化产品中，让大家来购买我这个品牌，因此需要展开差异化战略。
基于深刻的用户洞察，蕉下告诉用户，面对大自然，面对无限选择的可能性，要勇敢的走出那一步，打破封闭，不负好时光。而这，也正是“轻量化户外”的精神价值所在。
同时，蕉下也找了周杰伦做代言人。所以，营销活动并不是单一的，而是多条线并进。
代言人的选择对于品牌能产生什么附加值？
晕轮效应，名人效应
对于蕉下这一次的品牌活动而言，主要以下几个点，1.同质化产品进行差异化影响 2.代言人与品牌 3.产品本身质量（蕉下黑科技） 4.消费者之前没有轻量化的概念，但是现在品牌需要不断进行市场教育从而塑造消费者对于轻量化的认知
[话筒]AI孙燕姿能不能代替真人孙燕姿（作品）？
网友们对于AI孙燕姿的赞扬度还是蛮高的，这是为什么呢？
从使用与满足的理论来看，AI孙燕姿的出现满足了部分歌迷对于孙燕姿出新唱片的期待，这也是其爆火最初的行为导引。
身份认同感，社交货币角度，网友们通过弹幕对于孙燕姿的沟通，以及饭圈文化中，都具有身份认同感。同时在传播过程中会产生次生效应。
现在网友开始争相将AI孙燕姿利用于各类跨界歌曲的演绎上，比如不少网友表示听AI孙燕姿唱歌，实现了其对孙燕姿唱摇滚的梦想。同时，像王心凌、腾格尔、周杰伦能够在网络中火爆，是因为激发了什么？
同一代际群体都会对于这个偶像产生集体记忆。
集体回忆是在一个群体里或现代社会中人们所共享、传承以及一起建构的事或物。一个记忆的场所是任何重要的东西，不论它是物质或非物质的，由于人们的意愿或者时代的洗礼而变成一个群体的记忆遗产中标志性的元素。
所以，正式因为90后，maybe00后也是？对于孙燕姿都有着过去共同的回忆，所以AI孙燕姿出来的时候大家都产生情怀，因此关注度和热度也随之提升。为什么AI孙燕姿不能代替真人孙燕姿呢？
AIGC（ AI Generated Content）是利用人工智能来生成你所需要的内容，GC的意思是创作内容。与之相对应的概念中，比较熟知的还有PGC，是专业人员用来创作内容；UGC是用户自己创造内容，顾名思义AIGC是利用人工智能来创造内容。
AI孙燕姿属于技术，真人孙燕姿的作品属于艺术作品，AI孙燕姿也就是AI复刻艺术作品。
在本雅明的《机械复制时代的艺术作品》中有提及，本雅明认为艺术作品有两种价值，一是膜拜价值；二是展示价值。而这种对艺术的复制技术会让艺术品本身的膜拜价值得到加强，换言之，人们会对“真迹”十分狂热。（膜拜价值就是我们对于艺术作品的崇拜，觉得哇好好听，哇好好看；展示价值，比如，苏东坡真迹书画作品——《枯木怪石图》拍卖价高达人民币 4.112 亿元 。但事实上，想要观看这幅画却并不难，人们大可以在互联网搜索“苏轼 《枯木怪石图》”两个关键词便能看到，这就是本雅明所说的艺术品的展示价值（看到的并不是真迹，而是机械复制品）。）
什么是机械复制：本雅明认为机械复制时代下的艺术品失去了“灵韵”，在本雅明看来，艺术之所以是艺术，在于其具有本真性——诞生于特定时间空间的独一无二的存在。而机械复制技术导致艺术品可以被大量复制，这破坏了艺术品灵韵所需要的距离性、独一无二性、永恒性。
但是也有对于机械复制赞同的一面，本身的艺术作品遥不可及，但是通过机械复制也可以让边缘群体接触到艺术作品。
也就是说，本身孙燕姿具备的是艺术作品特性（独一无二的），但是经过AI复制之后被大量复制之后，其具备的艺术特性也就消失了，（灵韵消失）。比如，运用名画或者和名画联名，将名画印在自己的产品上。
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同时，蕉下也找了周杰伦做代言人。所以，营销活动并不是单一的，而是多条线并进。
代言人的选择对于品牌能产生什么附加值？
晕轮效应，名人效应
对于蕉下这一次的品牌活动而言，主要以下几个点，1.同质化产品进行差异化影响 2.代言人与品牌 3.产品本身质量（蕉下黑科技） 4.消费者之前没有轻量化的概念，但是现在品牌需要不断进行市场教育从而塑造消费者对于轻量化的认知
【台歌手抢登陆 百场演唱会掀热潮】当早前大陆方面有关部门恢复对涉港澳台营业性演出的受理和审批后，台湾歌手和乐队今年预计将在大陆举办近百场大型演唱会，参与数十个大型音乐节项目。近日，五月天暌违1000多天重返北京鸟巢开唱，门票“光速”售罄。周杰伦、张惠妹、张韶涵、任贤齐、张信哲、刘若英等一众台湾乐坛“天王”“天后”也轮番登场，料将继续引爆抢票风潮。两岸专家表示，台湾歌手持续在大陆发展，对两岸交流有正面意义，让两岸流行音乐产业再度兴盛。
演唱会市场沉寂3年之久，今年迎来复苏。周杰伦5月初先在香港举办7场“嘉年华”世界巡回演唱会，共累积逾14万名观众到场观看，创下该场地个人演唱会最多场次及最多观众纪录。周杰伦接下来赴海口、太原、呼和浩特、天津等地开唱的消息一释出，即在网上引起骚动，歌迷们纷纷研究抢票攻略，只为看场一票难求的偶像演唱会。
五月天时隔近4年，近日在北京展开6场演出，粗估吸引60万歌迷到场；门票一开卖瞬间秒光，除了门票售罄，五月天演唱会周边商品也在网络上被疯抢，演唱会频频登上微博热搜。唱红无数夯曲的张信哲4月底启动“未来式2.0世界巡回演唱会”；任贤齐也在4月底启动大陆巡回演唱会；刘若英2023“飞行日巡回演唱会”也将在6月和7月赴南京、北京、苏州开唱。据报道，蔡依林、林宥嘉等歌手也将启动大陆巡演。
此外，《乘风破浪的姐姐第4季》《声生不息．宝岛季》等音乐真人实境秀节目，近期一播出也在海峡两岸暨港澳地区引起热议，多位台湾艺人参与其中，周兴哲、A-Lin、魏如萱、陈嘉桦（Ella）等人在节目中皆有亮眼表现。https://t.cn/A6pUh7dc
演唱会市场沉寂3年之久，今年迎来复苏。周杰伦5月初先在香港举办7场“嘉年华”世界巡回演唱会，共累积逾14万名观众到场观看，创下该场地个人演唱会最多场次及最多观众纪录。周杰伦接下来赴海口、太原、呼和浩特、天津等地开唱的消息一释出，即在网上引起骚动，歌迷们纷纷研究抢票攻略，只为看场一票难求的偶像演唱会。
五月天时隔近4年，近日在北京展开6场演出，粗估吸引60万歌迷到场；门票一开卖瞬间秒光，除了门票售罄，五月天演唱会周边商品也在网络上被疯抢，演唱会频频登上微博热搜。唱红无数夯曲的张信哲4月底启动“未来式2.0世界巡回演唱会”；任贤齐也在4月底启动大陆巡回演唱会；刘若英2023“飞行日巡回演唱会”也将在6月和7月赴南京、北京、苏州开唱。据报道，蔡依林、林宥嘉等歌手也将启动大陆巡演。
此外，《乘风破浪的姐姐第4季》《声生不息．宝岛季》等音乐真人实境秀节目，近期一播出也在海峡两岸暨港澳地区引起热议，多位台湾艺人参与其中，周兴哲、A-Lin、魏如萱、陈嘉桦（Ella）等人在节目中皆有亮眼表现。https://t.cn/A6pUh7dc
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