作品名：《Non-fountain》“毋（Wu）泉”
作者：吴析夏
媒介：装置艺术 2022
尺寸:
毋泉一:3.5米
毋泉二: 1.5米
毋泉三: 1.2米

“毋”(Wu)指的是无、非，“泉”本意指的是喷泉，为“这不是喷泉”之意。1917年，杜尚将一 个小便池命名为“泉”作为艺术品开启了现、当代艺术史的开端。而在这次展览中，吴析夏同时展出了真实的喷泉，喷泉的雕塑，和实时喷泉影像三个同名作品，用Joseph Kosuth解构观念艺术的方法 探讨了“不是”的概念。从“小便池”到“毋泉”，作者将特定男性空间才会有的的私密物体，转 移到了公共空间从而去功能化。“文字”是吴析夏进行该作品的重要“符号”，她将作为中国非物 质文化遗产的女性秘密书体“女书”，和天下第一行书“兰亭序”同时书写和融入在一个真实的“ 喷泉”(小便池)上，以转化载体、去性别化的方式呈现。喷射出奶白色的液体，或许是奶水也是浆液。

感觉我对养成系/三笔进京的复杂情绪可以直接用下面这段文字概括了…所有人都知道蝴蝶煽动了翅膀但对那场飓风何时到来却一无所知。前几天在b站刷到秋日幻想曲的片段，还跟朋友打趣说想到我校录取通知书上的那句“你计划的秋天已经褪去童话的色彩，一个真实的现在可以开垦一万个美丽的未来”，还蛮适合形容三笔现在的处境，那就祝你们都能拥有一万个美丽的未来吧！

#读书笔记#
这个月读完的《一个女人的故事》和《盐镇》都是女性作家的作品，最后的几天里，我翻开了这本《巴黎评论·女性作家访谈》，似乎是个「刚刚好」的时机，走近女性作家们的世界，试着去了解她们是如何写作和思考的。

作家访谈是美国文学杂志《巴黎评论》最持久、最著名的特色栏目，编辑部也策划出版了不同的系列和特辑。这本《巴黎评论·女性作家访谈》收录了编辑部的记者们与玛格丽特·尤瑟纳尔、埃莱纳·费兰特、琼·狄迪恩等十六位女性作家的对谈记录。

何时开始明确写作的志向？
一本书是如何构思的？
喜欢的文字风格是什么样的？
如何面对写作的压力？
如何克服写作中的种种困难？
......
围绕写作和阅读，在她们的对话里，我看到了很多不同，也看到了很多相似。

性格气质各有不同，沉静的，活泼的，或是幽默的，热情的，但她们都善于观察，仔细打量着周围的生活，富于思考，认真关心社会的变化，黑人问题，法国大革命，女性运动都是她们关注的范畴。

阅读喜好也各有不同，福克纳，海明威，或是康拉德，伍尔夫，但她们都在大量阅读和涉猎各个领域的书籍，享受阅读带来的乐趣，也坦言有些书真的读不下去，没怎么看过。

写作方向也各有不同，女性生活，政治运动，或是历史小说，实验性文学，但不论目光朝向何处，她们都在稿纸上，在打字机前，在常去的咖啡馆里将所思所想用文字记录下来。

她们的写作常常是艰难的。一本书也许需要几个月，也许需要几年，或者更长的时间。从构思到动笔，从初稿到校对，是一场漫长的脑内角力，遣词造句，情节人物，突破既有的经验，不断向内探索挖掘，抵达深刻的写作之路异常艰难。

也常常的，她们的写作是一种冲动。即使路途艰难，但总有一种无法压抑的冲动想要表达些什么，不管是用什么样的形式，诗歌，散文，或是小说，并常常在文字的世界里乐此不疲地探索下去，试图找到最合适的表达路径和样貌。

更多的，写作于她们而言，是一份终身的志向。不管志向的种子是在小小年纪时便种下了，或是在某个时刻突然萌芽，但一旦立下了，便明确了这是终身的事业，要摆脱偏见，保持勇气，要不停地不停地写下去。

这份勇气也鼓舞了我，去阅读，和不同的思想对话；去感知周围的世界，即使微小如一束光影的变化；去写那些如果不写出来就无法呼吸的东西，诚实地讲述；抱着开放的心态，去建立一个更加丰富广阔的世界。