恶劣天气预警|春季大风开刮，交通安全提示请查收！
白城市气象局2023年3月1日9时20分发布大风蓝色预警信号，预计未来24小时我市风力较大，平均风力可达6级以上。
白城交巡警提示广大交通参与者，大风天气已至，请注意安全出行！
大风天气出行注意事项
驾驶机动车出行请注意：
（一）放慢车速，握稳方向盘
大风中行车时应适当放慢车速，正确地辨认风向，握稳方向盘，防止行驶路线因风力而偏移。要注意车辆的横向稳定性，尽量减少超车。如果是逆风行驶，应注意风向突然改变或道路出现较大弯度，风阻突然减少，会使车速猛然增大。
（二）集中精力，注意非机动车和行人
大风对行人、骑车人的影响比较明显，风力可能会使他们突然失控。驾驶员一定要注意观察，提前减速避让，并随时做好制动停车准备。经过路口或机动车、非机动车、行人混行的道路时，及时减速慢行，提防行人、骑车人等突然闯入自己的行车路线。
（三）警惕大车坠物，留意后车动向
大风天气行驶时，应避免跟车过近，尤其是避免长时间跟随在大型货车周围，因为大风容易造成大型货车上的货物倾覆，如果距离过近极易发生危险。大风天驾驶，驾驶员一般都关闭了车窗，加上风声影响，对车后超车的喇叭声很难听到，这就需要用后视镜观察后车情况。如果有后车要超车，应及时避让。在风沙天气开车，尽量少超车，以确保安全。
（四）背风停车，防止坠物
风沙特别大时，应将车停靠在道路上风处，车头背向风沙，防止细微沙粒被发动机吸入气缸加速机件磨损。为避免高空坠物砸伤爱车，停车时最好远离楼房或枯树，也要尽量远离阳台和窗户。
骑行非机动车出行请注意：
（一）减速慢行，远离广告牌
大风天气注意骑行速度不宜太快，以防方向偏离或者来不及刹车。远离枯树以及广告牌，防止吹落后被砸伤。
（二）尽量少走高层楼之间的狭长通道
要注意骑车时少走高层楼之间的狭长通道。因为狭长通道会形成“狭管效应”，在风力的作用下车辆难以控制，从而给行进中的其他交通参与者带来一定的危险。
三、行人出行请注意：
（一）尽量远离机动车和非机动车
大风天气，视线不佳，行人应尽量远离机动车以及非机动车辆。
（二）远离广告牌以及建筑物
有些广告牌由于安装不牢或长时间不进行加固维护，在强风作用下有可能倒塌，还有一些老树干已枯死，根基不牢，也有可能在大风天气中断裂，对行人造成危险。
空调机、花盆及存放在高空的其他杂物均是产生砸伤事件的高危物品。因此，行人在大风天气出行应远离建筑物。
白城市气象局2023年3月1日9时20分发布大风蓝色预警信号，预计未来24小时我市风力较大，平均风力可达6级以上。
白城交巡警提示广大交通参与者，大风天气已至，请注意安全出行！
大风天气出行注意事项
驾驶机动车出行请注意：
（一）放慢车速，握稳方向盘
大风中行车时应适当放慢车速，正确地辨认风向，握稳方向盘，防止行驶路线因风力而偏移。要注意车辆的横向稳定性，尽量减少超车。如果是逆风行驶，应注意风向突然改变或道路出现较大弯度，风阻突然减少，会使车速猛然增大。
（二）集中精力，注意非机动车和行人
大风对行人、骑车人的影响比较明显，风力可能会使他们突然失控。驾驶员一定要注意观察，提前减速避让，并随时做好制动停车准备。经过路口或机动车、非机动车、行人混行的道路时，及时减速慢行，提防行人、骑车人等突然闯入自己的行车路线。
（三）警惕大车坠物，留意后车动向
大风天气行驶时，应避免跟车过近，尤其是避免长时间跟随在大型货车周围，因为大风容易造成大型货车上的货物倾覆，如果距离过近极易发生危险。大风天驾驶，驾驶员一般都关闭了车窗，加上风声影响，对车后超车的喇叭声很难听到，这就需要用后视镜观察后车情况。如果有后车要超车，应及时避让。在风沙天气开车，尽量少超车，以确保安全。
（四）背风停车，防止坠物
风沙特别大时，应将车停靠在道路上风处，车头背向风沙，防止细微沙粒被发动机吸入气缸加速机件磨损。为避免高空坠物砸伤爱车，停车时最好远离楼房或枯树，也要尽量远离阳台和窗户。
骑行非机动车出行请注意：
（一）减速慢行，远离广告牌
大风天气注意骑行速度不宜太快，以防方向偏离或者来不及刹车。远离枯树以及广告牌，防止吹落后被砸伤。
（二）尽量少走高层楼之间的狭长通道
要注意骑车时少走高层楼之间的狭长通道。因为狭长通道会形成“狭管效应”，在风力的作用下车辆难以控制，从而给行进中的其他交通参与者带来一定的危险。
三、行人出行请注意：
（一）尽量远离机动车和非机动车
大风天气，视线不佳，行人应尽量远离机动车以及非机动车辆。
（二）远离广告牌以及建筑物
有些广告牌由于安装不牢或长时间不进行加固维护，在强风作用下有可能倒塌，还有一些老树干已枯死，根基不牢，也有可能在大风天气中断裂，对行人造成危险。
空调机、花盆及存放在高空的其他杂物均是产生砸伤事件的高危物品。因此，行人在大风天气出行应远离建筑物。
#黄子弘凡[超话]# 两天过去了，我终于缓过来一些了，延迟写个repo。
这是我人生中第一次看音乐剧。原本只买了5.5的票，结束后觉得没看够又临时收了5.6的。
首先，这真的是一个很棒的作品，故事的发展层层递进，音效逼真，演员演技唱功都很棒，引人入胜。但因为我是粉丝，所以可能接下来的感受大多与小黄有关。
5.5号开场，灯还灭着的时候，我用望远镜看到一个白色的身影出来，那一瞬间一阵恍惚，我不敢相信我就这样和我手机壁纸上的人处在一个空间里了。
第一场我的望远镜全程对着他一个人，导致我一开始甚至都没太看懂情节哈哈哈，也是案子比较复杂（找借口中）。他真的很好看，不说话的时候我也会用望远镜对着他的脸默默欣赏哈哈哈。因为角色需要，他难得的一直严肃，在别人说话的时候也一直在戏里。因为案情紧迫，也因为看不惯一些人的做派，他经常颦眉，或是无奈的摇摇头，和往日的皮孩子大不相同。唱歌的时候底气很足，动作也都很有力量。
图1是比较戳我的几个点，记录下来防止忘记（也欢迎大家补充嘿嘿）。这是我第一次看线下音乐剧，真的和看电影电视剧很不一样。线下的优势在于观众能更好地沉浸，与台上的演员共同融入故事。并且因为表演的即时性，每场表演都会有细微的差别。比如第一天的演出他的枪打滑了一下，第二天就修改了这个动作。而且因为我连看了两场，第二次看的时候对情节已经基本了解了，快到他接戏的时候，光还没有打在他身上，我的望远镜已经在他身上聚焦，仿佛在和他一起等待着，这种感觉特别奇妙。
返场第一天我拍视频了，于是第二天就没怎么拍，一直在用望远镜看，试图深深的记住他的模样。严肃了两个多小时，他终于恢复了往日的活泼，在别人介绍的时候疯狂捧场和鼓掌（真的就属他鼓掌最响特别明显！）最后跟大家挥手手，第一天下场的时候走反了，被其他演员紧急拉回，第二天终于记得方向了。他走路很快，下场的时候披风飘起来，像要飞走了，我使劲盯着他，努力记住这一刻，记住亲眼见到他的模样。
5.7号晚上拖着行李箱走在南京的街头，心里空落落的。这场梦醒啦，我要回到现实生活啦～卢少侠，江湖有缘再见！
这是我人生中第一次看音乐剧。原本只买了5.5的票，结束后觉得没看够又临时收了5.6的。
首先，这真的是一个很棒的作品，故事的发展层层递进，音效逼真，演员演技唱功都很棒，引人入胜。但因为我是粉丝，所以可能接下来的感受大多与小黄有关。
5.5号开场，灯还灭着的时候，我用望远镜看到一个白色的身影出来，那一瞬间一阵恍惚，我不敢相信我就这样和我手机壁纸上的人处在一个空间里了。
第一场我的望远镜全程对着他一个人，导致我一开始甚至都没太看懂情节哈哈哈，也是案子比较复杂（找借口中）。他真的很好看，不说话的时候我也会用望远镜对着他的脸默默欣赏哈哈哈。因为角色需要，他难得的一直严肃，在别人说话的时候也一直在戏里。因为案情紧迫，也因为看不惯一些人的做派，他经常颦眉，或是无奈的摇摇头，和往日的皮孩子大不相同。唱歌的时候底气很足，动作也都很有力量。
图1是比较戳我的几个点，记录下来防止忘记（也欢迎大家补充嘿嘿）。这是我第一次看线下音乐剧，真的和看电影电视剧很不一样。线下的优势在于观众能更好地沉浸，与台上的演员共同融入故事。并且因为表演的即时性，每场表演都会有细微的差别。比如第一天的演出他的枪打滑了一下，第二天就修改了这个动作。而且因为我连看了两场，第二次看的时候对情节已经基本了解了，快到他接戏的时候，光还没有打在他身上，我的望远镜已经在他身上聚焦，仿佛在和他一起等待着，这种感觉特别奇妙。
返场第一天我拍视频了，于是第二天就没怎么拍，一直在用望远镜看，试图深深的记住他的模样。严肃了两个多小时，他终于恢复了往日的活泼，在别人介绍的时候疯狂捧场和鼓掌（真的就属他鼓掌最响特别明显！）最后跟大家挥手手，第一天下场的时候走反了，被其他演员紧急拉回，第二天终于记得方向了。他走路很快，下场的时候披风飘起来，像要飞走了，我使劲盯着他，努力记住这一刻，记住亲眼见到他的模样。
5.7号晚上拖着行李箱走在南京的街头，心里空落落的。这场梦醒啦，我要回到现实生活啦～卢少侠，江湖有缘再见！
#戏剧与影视学[超话]##每日一词#
[送花花]特写（22年南京艺术学院考研真题 ）
特写，拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜。
为美国早期电影导演大卫·格里菲斯（1875－1948）所创用。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。
#电影考研##电影学考研##戏剧与影视学考研##戏剧与影视学##考研打卡##和戏梦一起学电影##24考研##考研资料##考研真题##我的考研日记# #南京艺术学院考研#
[送花花]特写（22年南京艺术学院考研真题 ）
特写，拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜。
为美国早期电影导演大卫·格里菲斯（1875－1948）所创用。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。
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