【閱讀隨記】《訪茶》.Henrietta Lovell.大塊文化
對我而言,展讀此書過程,彷彿再度踏上旅途,重回過往多少年來,四方茶國茶鄉茶山茶園裡的迢迢走踏:
中國武夷山桐木關,據說是紅茶的最初始原鄉,一任放諸天然的茶叢茶林裡、自古以來製茶燻茶的「青樓」畔,細品一盅盅「正山小種」與「金駿眉」截然兩異的一濃沈一雍雅。
一樣的路徑,從印度大吉嶺迢迢跋涉翻過重山,來到錫金的 Temi 莊園,縹緲雲霧圍繞、碧毯般隨山勢起伏綿延向遠方的優美茶園風光,正與它清逸醇美的芬芳一模樣。
還有錫蘭的 UVA,憧憬多少年的地方,即使因豪雨路斷,仍舊奮勇排除萬難一訪……果然,那陡峭如崖坡陵與雲雨霧晴劇烈變幻的季候,讓我就此瞭然茶中雄渾奔放之味之香從何而來。
當然還有更熟稔的,咱台灣的台東、京都的宇治,以及茶鄉以外,倫敦、蘇格蘭的茶時光……曾經一程又一程、一趟又一趟往日茶旅記憶,隨著 Henrietta Lovell 的生動之筆,在腦海裡心版上接連甦醒、不停迴盪。
Tea Lady,茶女士,他們如此稱呼她。
她於 2004 年創辦了她的茶品牌「Rare Tea Company」,然後,有別於西方其他同類型公司的慣常作風:懷著對茶的熾烈之愛,不依賴跨國中間商,不遠千里直奔產地,茶園裡茶樹旁,親身眼見、手採、口嚐,與茶農把盞共飲、傾誠相交。
這本書,正是這漫漫茶途一路走來的點滴故事集成。
對我而言,《訪茶》此書之獨樹一格與最大價值和意義,首先在於透過如茶女士這般奮勇開創、立於浪潮尖端的職人所展現的,此刻西方茶界以至餐飲領域的當代面貌與超越。
茶的這方,再度印證的是,漫漫數百年來、西方之於東方一回又一回的張看,在二十世紀末到二十一世紀這數十年間,隨席捲全球的風土與溯源思潮綿密札根深入後,飲茶、看茶終於再不僅止於千山萬里之遙的隔海遠望霧裡看花,積極擁抱、連結茶之土之鄉,成為越來越共通的熱望。
而所飲所愛之茶,也從殖民農業崛起、工業化量產時代至今,兩百年來穩居主流位置的紅茶、調味調配茶以至作者深惡痛絕的茶包進一步走向精深而寬廣:綠、白、青、黃、黑等各類別各產地莊園單品散裝茶,以至東亞茶法、茶學,一一成為西方茶人的心之所向。
餐飲界這方,同樣從上世紀末逐步蔚成全球顯學的西菜Fine Dining,各環節發展到極致,近年分外專注追求的是更多元紛呈的「pairing」、餐與飲之搭;特別無酒精pairing,由於本身質地特性和多樣性之優越,茶與調茶無疑是此中最受愛戴的一類,鋒頭遠勝其他,名廚名店競相採納。
——而身為其中代表人物,茶女士在書裡所一一生動記下、細細刻畫的這一場又一場茶之宴饗,讓我們得以近距離窺看、領略,這並成當代茶界與料理界燦爛一景的迷人風華。
尤動我心者,還有茶與Henrietta Lovell的人生與生活的緊密交織:
父親去世、兩度罹癌,在人生的谷底中,在茶的相伴下一次次奮勇再起。還有常日裡朝夕晨昏、起居作息,旅途中的一次次邂逅和縱情,都有茶的身影,年月季日、分秒時刻,濃情相依不忍離。
這是茶的神妙、茶的迷魅,是一生的牽繫、一生的伴侶。反覆讀之,深深共鳴。
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對我而言,展讀此書過程,彷彿再度踏上旅途,重回過往多少年來,四方茶國茶鄉茶山茶園裡的迢迢走踏:
中國武夷山桐木關,據說是紅茶的最初始原鄉,一任放諸天然的茶叢茶林裡、自古以來製茶燻茶的「青樓」畔,細品一盅盅「正山小種」與「金駿眉」截然兩異的一濃沈一雍雅。
一樣的路徑,從印度大吉嶺迢迢跋涉翻過重山,來到錫金的 Temi 莊園,縹緲雲霧圍繞、碧毯般隨山勢起伏綿延向遠方的優美茶園風光,正與它清逸醇美的芬芳一模樣。
還有錫蘭的 UVA,憧憬多少年的地方,即使因豪雨路斷,仍舊奮勇排除萬難一訪……果然,那陡峭如崖坡陵與雲雨霧晴劇烈變幻的季候,讓我就此瞭然茶中雄渾奔放之味之香從何而來。
當然還有更熟稔的,咱台灣的台東、京都的宇治,以及茶鄉以外,倫敦、蘇格蘭的茶時光……曾經一程又一程、一趟又一趟往日茶旅記憶,隨著 Henrietta Lovell 的生動之筆,在腦海裡心版上接連甦醒、不停迴盪。
Tea Lady,茶女士,他們如此稱呼她。
她於 2004 年創辦了她的茶品牌「Rare Tea Company」,然後,有別於西方其他同類型公司的慣常作風:懷著對茶的熾烈之愛,不依賴跨國中間商,不遠千里直奔產地,茶園裡茶樹旁,親身眼見、手採、口嚐,與茶農把盞共飲、傾誠相交。
這本書,正是這漫漫茶途一路走來的點滴故事集成。
對我而言,《訪茶》此書之獨樹一格與最大價值和意義,首先在於透過如茶女士這般奮勇開創、立於浪潮尖端的職人所展現的,此刻西方茶界以至餐飲領域的當代面貌與超越。
茶的這方,再度印證的是,漫漫數百年來、西方之於東方一回又一回的張看,在二十世紀末到二十一世紀這數十年間,隨席捲全球的風土與溯源思潮綿密札根深入後,飲茶、看茶終於再不僅止於千山萬里之遙的隔海遠望霧裡看花,積極擁抱、連結茶之土之鄉,成為越來越共通的熱望。
而所飲所愛之茶,也從殖民農業崛起、工業化量產時代至今,兩百年來穩居主流位置的紅茶、調味調配茶以至作者深惡痛絕的茶包進一步走向精深而寬廣:綠、白、青、黃、黑等各類別各產地莊園單品散裝茶,以至東亞茶法、茶學,一一成為西方茶人的心之所向。
餐飲界這方,同樣從上世紀末逐步蔚成全球顯學的西菜Fine Dining,各環節發展到極致,近年分外專注追求的是更多元紛呈的「pairing」、餐與飲之搭;特別無酒精pairing,由於本身質地特性和多樣性之優越,茶與調茶無疑是此中最受愛戴的一類,鋒頭遠勝其他,名廚名店競相採納。
——而身為其中代表人物,茶女士在書裡所一一生動記下、細細刻畫的這一場又一場茶之宴饗,讓我們得以近距離窺看、領略,這並成當代茶界與料理界燦爛一景的迷人風華。
尤動我心者,還有茶與Henrietta Lovell的人生與生活的緊密交織:
父親去世、兩度罹癌,在人生的谷底中,在茶的相伴下一次次奮勇再起。還有常日裡朝夕晨昏、起居作息,旅途中的一次次邂逅和縱情,都有茶的身影,年月季日、分秒時刻,濃情相依不忍離。
這是茶的神妙、茶的迷魅,是一生的牽繫、一生的伴侶。反覆讀之,深深共鳴。
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【最新文章】〈海島的時間〉→ https://t.cn/A6Nd0FxN
自年少沉醉海島旅宿起,至今二十多載,各國各地迢迢追覓走踏無數,在經歷一次又一次旅行視野與眼界的超越之際,也同時不斷於此中徐徐琢磨、淬煉、積累出,自己的島嶼享樂方式和況味。
然後,就此學會,一旦來到海畔,就這麼漸漸有了,獨屬自己的海島時間。那是,不依賴任何人為時計、不按鐘點操課,作息起居、吃喝眠睡,就這麼全然以自然的朝夕晨昏流動輪替為依歸……
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自年少沉醉海島旅宿起,至今二十多載,各國各地迢迢追覓走踏無數,在經歷一次又一次旅行視野與眼界的超越之際,也同時不斷於此中徐徐琢磨、淬煉、積累出,自己的島嶼享樂方式和況味。
然後,就此學會,一旦來到海畔,就這麼漸漸有了,獨屬自己的海島時間。那是,不依賴任何人為時計、不按鐘點操課,作息起居、吃喝眠睡,就這麼全然以自然的朝夕晨昏流動輪替為依歸……
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以花为政撰花经
——吕初泰与 《花政》
《王季重十种》(浙江古籍版),收有王季重为新昌明代人吕恒吉《花政》 所作序。此吕氏既是新昌人,且有 《花政》 这样的经典著作,县志里为何未见介绍?不说其人无传,连著作也未入艺文志。
新昌吕氏,在明代蔚为大族,人才辈出。查光绪县志,才找到二三十字介绍,说吕恒吉就是吕初泰,举人出身,当过县丞小官,而《花政》 则无载。
其实,《花政》 一书,署名吕初泰,至今尚存,还是明天启间刻本,收藏于国家图书馆中。又查花木著作,才知它的地位很崇高,等于种花之宝典,如陆羽之 《茶经》 一般,为花木盆景古代经典,屡屡为人们所引用。此著地位独特,文笔极佳,既是种花养花宝典,篇篇更是散文佳作,以古人散文集视之亦可。举其数例,以见一斑。
如盆景一文云:“盆景为清芬妙品,庭中必不可无。根盘节错,不妨小试见奇。态弱纤姿,正合隘区效用。盎缶盘盂,胪列兰阶,俨如山城岩邑。杪枝曲干,森罗苔砌,恍若其品微僚,萦烟笑日,烂若朱霞,吸露酣风,飘如红雨,一时尽态极妍,四时含风荐馥,最宜老干
婆娑,疏花掩映,绿苔错缀,怪石玲珑,更苍萝碧草,袅娜蒙茸,竹槛疏篱,窈窕曲护。”
又如芸一文云:“古人藏书辟蠹用芸芸香草,今人谓之七里香,叶类豌豆,作小丛生,其叶极香,辟蠹殊验,南人采置席下,能去蚤。
香草之类,大率多异名,所谓兰荪,荪即菖蒲,蕙今零陵香菹,今白芷也。花政主人将蠹务是去,不可多植庭除,以为除残之助。”又如水葱云:“出始兴,花叶皆鹿葱,花色有红黄紫三色。妇人怀妊,佩其花生男。花政主人欲支庶繁衍,宜多种兰阶,与玉树齐芳也。”
看其书序言,共有三篇,首为元葛山人王祚远书,次为三言两拍作者凌濛初书 (称西吴友弟凌濛初题),三为山阴王思任 (季重) 书。跋则署为豫章陈以志燕邸书。还以此知道吕恒吉为新昌吕望松 (即吕若愚) 之后,也是名门之后。
当时这样一个科举制度盛行,读书人的唯一出路,是走学而优则仕的道路,唯科举为正道坦途,吕初泰却厌弃官场 (他以科举中举人
而外放至今属宁夏回族自治区的泾原县为县丞),另辟蹊径,毅然走上种花养花道路,还以极高审美趣味,极好的文笔,写了这样一本种花、养花、赏花的宝典。这本花政,在当时甚至今后著作如林中,独具特色,开同类著作风气之先。是与王思任 《游唤》 和张岱 《陶庵梦忆》同样出色的散文著作。这从此书出版之初,得到当时许多大作家大画家大书法家的青睐和褒奖,如上海陈眉公和山阴王思任为之审读,又有倪元璐、董其昌等六十余人为之阅评。更有王祚远、凌濛初、陈木叔、王思任等文坛头面人物为之写序跋。
该书有作者序言云:“余笔耕不利,欲舍而事铁。顾无负郭,且惧莠骄,而不逄年也。乃莳花植卉,效于仲陵子,逃楚相而事灌园。窃
思槖驼种树,足悟养人。惠子论杨,可通树士。孔子曰,是亦为政,奚其为为政?是以编篱戢棘,因天时之雨晹,相地宜之湿燥,栽培不拂向背之宜,洗沐一审晦明之候。尯臲者安置之,蒙茸者疏理之。施钩镰而除蟊贼,悬铃索而护窥禽,润以清泉,惟命之癯僧韵客,罩之销幕,不致残于甚雨老风,侵晨芟沐,虽手龟肤皴,不遑恤。带月荷锄,即腹枵腰折,莫或知。借轻飔薄露洒惠泽,借澹阴微旭布政刑。寻芳觅艳,重茧历岭谷之峻,移根易节,注精摄槎蘖所交,迎风笑日,花喜亦喜。泣雨迷烟,花愁亦愁。怜之极,嗜之深,至臭叶知花之大小,见根辨色之红白。神且相之矣。政成而加九锡,赐眷属,宠使令,无不毕具。若书练飞觞,拭笺度曲,主人自有别赏。万紫千红,嫣然流盼,得之心,而花其寄也。犹醉翁意也。”以此可知,作者沉迷于花事,不怕栉风沐雨,不惧手足冻裂,不顾仕途名利,自得其乐,如醉翁之醉于酒也。迎风笑日,花喜亦喜。泣雨迷烟,花愁亦愁。与唐伯虎林黛玉同其胸怀。还以花为政,政成而加九锡,赐眷属,宠使令,无不毕具。封官加爵,自得其乐,别有会心。
王思任序则云:“恒吉父薄游南北,常著书剑,厕牏之末,又感怀知己,万里炙絮,以故得乘间访名山胜迹,所著有闽粤燕蜀游等诗。”说明吕恒吉之父也是旷达之士,游山玩水,多有吟咏。接着王思任说,“而花政居则天姥为垣,沃洲为槿,其家山厅事之容与也。”说明他花政居是大范围的花园,以天姥为围墙,沃洲为篱笆,一年四季,风雨晨昏,徜徉其间。他又言,“花曷为有政也?盖古今来皆事花者,而治花自恒吉始。恒吉之治花也,以时为官,以地为吏,以水为胥隶,以
盎缶锄镰为卤簿,以雨风月露为牧,以朝夕为期会,以呵护剪除为赏罚,以歌舞臭茹为报成,裳裳心写,栽觏有章,于是辑其长吟短咏之篇,尽笼于三楹方亩之室。盖吾读恒吉之诗而始能相之,恒吉殆诗人也。”又言:“恒吉逸肠隽舌,湛思雄才,无体不规,无书不讨,音节高亮,结撰精严,寄情常远,落纸便佳,又揽撷宇内,怪怪奇奇,千须万蕚,宝青大碧之秀,归来玄悟,聊与草木同参,而托之花以自政也。惟其有之,是以似之也。若曰河阳上苑,此佞人举业事,恒吉更有之而不欲其似,一闻此言,亟洗耳水帘清泠之上矣。故余直以诗安其人,以人安其居也。”
前面还有评阅此稿名人62人之多,包括董其昌、倪元璐等大家都赫然在目。而会稽王遂东 (即王季重)、云间陈眉公两位名士挂名于
前,为特别阅稿人,等于借重他们名声做广告。以此可知,作者散文及 《花政》,在当时影响甚广。他以文字与他们交往,深获喜爱和赞许。读其内容,具有很卓越的美学思想和花工艺术,在古代新昌人著作中独具风采和魅力,也是古代花木盆栽艺术经典传世之作,不可多得,影响深远,值得重刊,以广流布。惜在古代,花政仅作为士大夫清玩而已,故其著作不为地方史志所重。
——吕初泰与 《花政》
《王季重十种》(浙江古籍版),收有王季重为新昌明代人吕恒吉《花政》 所作序。此吕氏既是新昌人,且有 《花政》 这样的经典著作,县志里为何未见介绍?不说其人无传,连著作也未入艺文志。
新昌吕氏,在明代蔚为大族,人才辈出。查光绪县志,才找到二三十字介绍,说吕恒吉就是吕初泰,举人出身,当过县丞小官,而《花政》 则无载。
其实,《花政》 一书,署名吕初泰,至今尚存,还是明天启间刻本,收藏于国家图书馆中。又查花木著作,才知它的地位很崇高,等于种花之宝典,如陆羽之 《茶经》 一般,为花木盆景古代经典,屡屡为人们所引用。此著地位独特,文笔极佳,既是种花养花宝典,篇篇更是散文佳作,以古人散文集视之亦可。举其数例,以见一斑。
如盆景一文云:“盆景为清芬妙品,庭中必不可无。根盘节错,不妨小试见奇。态弱纤姿,正合隘区效用。盎缶盘盂,胪列兰阶,俨如山城岩邑。杪枝曲干,森罗苔砌,恍若其品微僚,萦烟笑日,烂若朱霞,吸露酣风,飘如红雨,一时尽态极妍,四时含风荐馥,最宜老干
婆娑,疏花掩映,绿苔错缀,怪石玲珑,更苍萝碧草,袅娜蒙茸,竹槛疏篱,窈窕曲护。”
又如芸一文云:“古人藏书辟蠹用芸芸香草,今人谓之七里香,叶类豌豆,作小丛生,其叶极香,辟蠹殊验,南人采置席下,能去蚤。
香草之类,大率多异名,所谓兰荪,荪即菖蒲,蕙今零陵香菹,今白芷也。花政主人将蠹务是去,不可多植庭除,以为除残之助。”又如水葱云:“出始兴,花叶皆鹿葱,花色有红黄紫三色。妇人怀妊,佩其花生男。花政主人欲支庶繁衍,宜多种兰阶,与玉树齐芳也。”
看其书序言,共有三篇,首为元葛山人王祚远书,次为三言两拍作者凌濛初书 (称西吴友弟凌濛初题),三为山阴王思任 (季重) 书。跋则署为豫章陈以志燕邸书。还以此知道吕恒吉为新昌吕望松 (即吕若愚) 之后,也是名门之后。
当时这样一个科举制度盛行,读书人的唯一出路,是走学而优则仕的道路,唯科举为正道坦途,吕初泰却厌弃官场 (他以科举中举人
而外放至今属宁夏回族自治区的泾原县为县丞),另辟蹊径,毅然走上种花养花道路,还以极高审美趣味,极好的文笔,写了这样一本种花、养花、赏花的宝典。这本花政,在当时甚至今后著作如林中,独具特色,开同类著作风气之先。是与王思任 《游唤》 和张岱 《陶庵梦忆》同样出色的散文著作。这从此书出版之初,得到当时许多大作家大画家大书法家的青睐和褒奖,如上海陈眉公和山阴王思任为之审读,又有倪元璐、董其昌等六十余人为之阅评。更有王祚远、凌濛初、陈木叔、王思任等文坛头面人物为之写序跋。
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王思任序则云:“恒吉父薄游南北,常著书剑,厕牏之末,又感怀知己,万里炙絮,以故得乘间访名山胜迹,所著有闽粤燕蜀游等诗。”说明吕恒吉之父也是旷达之士,游山玩水,多有吟咏。接着王思任说,“而花政居则天姥为垣,沃洲为槿,其家山厅事之容与也。”说明他花政居是大范围的花园,以天姥为围墙,沃洲为篱笆,一年四季,风雨晨昏,徜徉其间。他又言,“花曷为有政也?盖古今来皆事花者,而治花自恒吉始。恒吉之治花也,以时为官,以地为吏,以水为胥隶,以
盎缶锄镰为卤簿,以雨风月露为牧,以朝夕为期会,以呵护剪除为赏罚,以歌舞臭茹为报成,裳裳心写,栽觏有章,于是辑其长吟短咏之篇,尽笼于三楹方亩之室。盖吾读恒吉之诗而始能相之,恒吉殆诗人也。”又言:“恒吉逸肠隽舌,湛思雄才,无体不规,无书不讨,音节高亮,结撰精严,寄情常远,落纸便佳,又揽撷宇内,怪怪奇奇,千须万蕚,宝青大碧之秀,归来玄悟,聊与草木同参,而托之花以自政也。惟其有之,是以似之也。若曰河阳上苑,此佞人举业事,恒吉更有之而不欲其似,一闻此言,亟洗耳水帘清泠之上矣。故余直以诗安其人,以人安其居也。”
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