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上海看展｜西岸美术馆年度特展“本源之画——超现实主义与东方”，溯源此前末曾被充分讨论过的超现实主义与东方文化的关系，藉由胡安.米罗、安德烈 •马松、西蒙.韩泰、赵无极等诸多超现实主义和抽象主义大师的作品，着重展现这一艺术流派的抽象特性，另辟维度审视超现实主义，引领观众步入一趟追寻20世纪人类思想文明轨迹的精神之旅。展览在甄选法国蓬皮杜中心重量级藏品的墓础上，还有来自上海博物馆的鼎力支持，董其昌、八大山人、恽寿平、龚贤等大家的传世之作同场亮相，由此开启一场真正的东西方美学对话。#上海西岸美术馆##上海看展##艺术# https://t.cn/RV9q7Y5
✍小课堂✍ 梦醒时分
超现实主义的另一面 #遇见艺术#
♀️到底什么是超现实主义？
♂️超现实主义运动是怎么发展的？
超现实主义又分为哪些流派？
艺术小课堂为你答疑解惑，本期带你看看多面的超现实主义
️策展人解析超现实主义运动️
“超现实主义运动最初是由诗人发起的一场文学运动。随着‘自动书写’原理的提出，他们开始追寻一种全新的语言，真正摆脱理性和似是而非的表象。第一代超现实主义的画家投入到图像与文字结合的创作中。
二战后，行动抽象运动在法国成为主导，很多属于超现实主义团体的艺术家纷纷转向行动抽象，回归自动主义。这使得超现实主义与抽象主义之间的联系更为紧密。”
超现实主义运动期间，超现实主义者发掘了解释世界的两种独特方式
酣然入梦-用具象折射内心欲望
很多超现实主义艺术家选择描绘梦境世界，借“具有象征功能的物品”作为梦的载体，揭露压抑的真实内心。
正如你在美术馆刚刚结束的常设展“万物的声音”中所见，马格里特在《双重秘密》中用铃铛来象征疯子，揭示戴着教育和礼节面具的礼貌社会下被压抑的心理。
️p2 《双重秘密》，1927，布面油画，114 × 162 厘米
而达利在《催眠时钟》中描绘了自己的幻象， 通过蘸水笔的意象与象征文字营造出“可食用的美”。
️p1 . 《催眠时钟》，1932年/1979年，37 × 165 × 25.5 厘米，
梦醒时分-用抽象写意定格思想
也有众多超现实主义艺术家喜欢在梦醒时分，用“自动绘画”或“自动书写”释放潜意识中的想法与画面。
百年前，《超现实主义宣言》的作者安德烈·布勒东提出了前所未有的自动主义，追求思想的真实性，创作出“不受任何理性约束的思想笔录”。
✍西岸美术馆x@蓬皮杜中心 五年展陈合作项目呈现的“本源之画——超现实主义与东方”特展，荟萃了胡安·米罗、安德烈·马松、朱迪特·赖格尔等诸多超现实主义大师的作品，着重展现超现实主义的这条独特路线。
安德烈·马松（1896年 - 1987年）
马松受到“自动主义”理念的影响，其创作过程始终都用尽可能快的速度来进行绘画，使得画作看上去更像是些隐晦难辨的文字。从1926年起，马松通过在预涂了胶水的画布上泼洒沙子而开创了一种新的“自动”创作技法，创作了第一批“自动绘画”。
️p4 《恐慌》，1963年 ，布面油画，162 × 130 厘米
克里斯蒂安·多特雷蒙
在他带领下的CoBrA超现实主义艺术家团体对几乎所有形式的书写实验都进行了探索。据他本人描述，“在众多实验以及汲取东西方文化精髓的基础上，我试图还原书写的真实面目，创造超越文本‘意义’的外在形式。 比起‘自动书写’，我们更向超现实主义前进了一步，离书写本源更近了。
️p7《小雪轻舞的粗糙地源》, 1973年
宣纸水墨，55.3 ×74.6 厘米
西蒙·韩泰
韩泰曾短暂地加入了超现实主义团体，随后便转向抽象派。他将图像学以及超现实主义自动性技法与抒情抽象等艺术流派的材料和行动方法相结合。他在创作中保留了超现实主义的几个要素，例如无意识的手势动作、无预先计划性，以及迅疾的作画速度。
️p6《绘画》，1958年
布面油画，208.5 x 197 厘米
朱迪特·赖格尔
赖格尔正是被“自动书写”的理念吸引从而转向了超现实主义。 她突破传统超现实主义的具象绘画和梦境象征，推动自动书写进一步发展至极限。 其绘画创作直接来源于潜意识，达到一种心理和生理上的绝对自动化水准。
️p8《主宰的中心》，1958年
布面油画，191 × 189 厘米
皮埃尔·阿莱钦斯基
阿莱钦斯基他从超现实主义中汲取了自动绘画的自发性和神秘感。他认为书写可以通向自我，探寻真实的自己，曾描述自己创作的过程犹如一个“陀螺”，无法控制自己的行为轨迹。
️ p9《墨的国度》，1959年 ，152 × 240 厘米
超现实主义随堂测
1⃣️谁提出了“自动主义”
A. 安德烈·布勒东（André Breton）
B. 胡安·米罗（Joan Miró）
C. 安德烈·马松（André Masson）
2⃣️以下哪一特质不属于超现实主义风格
A. 无意识
B. 理性
C. 梦幻
3⃣️朱迪特·赖格尔被什么吸引转向了超现实主义？
A. 自动绘画
B. 行动绘画
C. 自动书写
答案将在评论区公布
️ 本源之画——超现实主义与东方
展期：2023年4月29日 – 2023年9月24日
西岸美术馆，获取展览详情及更多艺术小课堂内容
#西岸美术馆#
超现实主义的另一面 #遇见艺术#
♀️到底什么是超现实主义？
♂️超现实主义运动是怎么发展的？
超现实主义又分为哪些流派？
艺术小课堂为你答疑解惑，本期带你看看多面的超现实主义
️策展人解析超现实主义运动️
“超现实主义运动最初是由诗人发起的一场文学运动。随着‘自动书写’原理的提出，他们开始追寻一种全新的语言，真正摆脱理性和似是而非的表象。第一代超现实主义的画家投入到图像与文字结合的创作中。
二战后，行动抽象运动在法国成为主导，很多属于超现实主义团体的艺术家纷纷转向行动抽象，回归自动主义。这使得超现实主义与抽象主义之间的联系更为紧密。”
超现实主义运动期间，超现实主义者发掘了解释世界的两种独特方式
酣然入梦-用具象折射内心欲望
很多超现实主义艺术家选择描绘梦境世界，借“具有象征功能的物品”作为梦的载体，揭露压抑的真实内心。
正如你在美术馆刚刚结束的常设展“万物的声音”中所见，马格里特在《双重秘密》中用铃铛来象征疯子，揭示戴着教育和礼节面具的礼貌社会下被压抑的心理。
️p2 《双重秘密》，1927，布面油画，114 × 162 厘米
而达利在《催眠时钟》中描绘了自己的幻象， 通过蘸水笔的意象与象征文字营造出“可食用的美”。
️p1 . 《催眠时钟》，1932年/1979年，37 × 165 × 25.5 厘米，
梦醒时分-用抽象写意定格思想
也有众多超现实主义艺术家喜欢在梦醒时分，用“自动绘画”或“自动书写”释放潜意识中的想法与画面。
百年前，《超现实主义宣言》的作者安德烈·布勒东提出了前所未有的自动主义，追求思想的真实性，创作出“不受任何理性约束的思想笔录”。
✍西岸美术馆x@蓬皮杜中心 五年展陈合作项目呈现的“本源之画——超现实主义与东方”特展，荟萃了胡安·米罗、安德烈·马松、朱迪特·赖格尔等诸多超现实主义大师的作品，着重展现超现实主义的这条独特路线。
安德烈·马松（1896年 - 1987年）
马松受到“自动主义”理念的影响，其创作过程始终都用尽可能快的速度来进行绘画，使得画作看上去更像是些隐晦难辨的文字。从1926年起，马松通过在预涂了胶水的画布上泼洒沙子而开创了一种新的“自动”创作技法，创作了第一批“自动绘画”。
️p4 《恐慌》，1963年 ，布面油画，162 × 130 厘米
克里斯蒂安·多特雷蒙
在他带领下的CoBrA超现实主义艺术家团体对几乎所有形式的书写实验都进行了探索。据他本人描述，“在众多实验以及汲取东西方文化精髓的基础上，我试图还原书写的真实面目，创造超越文本‘意义’的外在形式。 比起‘自动书写’，我们更向超现实主义前进了一步，离书写本源更近了。
️p7《小雪轻舞的粗糙地源》, 1973年
宣纸水墨，55.3 ×74.6 厘米
西蒙·韩泰
韩泰曾短暂地加入了超现实主义团体，随后便转向抽象派。他将图像学以及超现实主义自动性技法与抒情抽象等艺术流派的材料和行动方法相结合。他在创作中保留了超现实主义的几个要素，例如无意识的手势动作、无预先计划性，以及迅疾的作画速度。
️p6《绘画》，1958年
布面油画，208.5 x 197 厘米
朱迪特·赖格尔
赖格尔正是被“自动书写”的理念吸引从而转向了超现实主义。 她突破传统超现实主义的具象绘画和梦境象征，推动自动书写进一步发展至极限。 其绘画创作直接来源于潜意识，达到一种心理和生理上的绝对自动化水准。
️p8《主宰的中心》，1958年
布面油画，191 × 189 厘米
皮埃尔·阿莱钦斯基
阿莱钦斯基他从超现实主义中汲取了自动绘画的自发性和神秘感。他认为书写可以通向自我，探寻真实的自己，曾描述自己创作的过程犹如一个“陀螺”，无法控制自己的行为轨迹。
️ p9《墨的国度》，1959年 ，152 × 240 厘米
超现实主义随堂测
1⃣️谁提出了“自动主义”
A. 安德烈·布勒东（André Breton）
B. 胡安·米罗（Joan Miró）
C. 安德烈·马松（André Masson）
2⃣️以下哪一特质不属于超现实主义风格
A. 无意识
B. 理性
C. 梦幻
3⃣️朱迪特·赖格尔被什么吸引转向了超现实主义？
A. 自动绘画
B. 行动绘画
C. 自动书写
答案将在评论区公布
️ 本源之画——超现实主义与东方
展期：2023年4月29日 – 2023年9月24日
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