丨〖 莫奈-鲁昂大教堂·7 〗
他经常从两个不同的角度同时作画,最多时候同时画14幅画,随着光线和时间的转换而不停地奔波于各帧画幅之间,努力捕捉色调和明暗的变化,树立起其色彩的构架。
1.Rouen Cathedral 02,1894
2.Rouen Cathedral,The Portal and the Tour d Albene,Grey Weather,1894
3.Rouen Cathedral,The Portal,Harmony in Brown,1894
#莫奈##色彩#
他经常从两个不同的角度同时作画,最多时候同时画14幅画,随着光线和时间的转换而不停地奔波于各帧画幅之间,努力捕捉色调和明暗的变化,树立起其色彩的构架。
1.Rouen Cathedral 02,1894
2.Rouen Cathedral,The Portal and the Tour d Albene,Grey Weather,1894
3.Rouen Cathedral,The Portal,Harmony in Brown,1894
#莫奈##色彩#
#早安#
文化符号学的研究覆盖了文化和社会生活的整个领域。就如20世纪70年代中期一部名著的副标题所指出的那样,它有着自身固有的“象征(及符号)彼此相连的逻辑”( Leach,1976)。
20世纪六七十年代是符号学新的繁荣期的开端。1962年,学界举办了两次符号学的专题讨论会,一次是在美国,另一次是在苏联。这两次研讨会是两国人文学科发展之盛景的序曲,它预示着对一般符号学理论日益增长的学术兴趣。“经历了一段时期的符号帝国主义,我们现在必须直面越来越紧迫的危机”(Kelemen,1987)。符号学家为了囊括“所有模态中所有模式的交流”(Mead in Sebeok et al. , 1964)所付出的巨大努力,在“万物皆符号”这样模糊宣言的伪装之下,建立了无尽的符号对象的帝国。这些努力和与此相伴的错误概念,是新学科的典型特征。尽管符号学是几个世纪以前出现的,今天的符号学仍然太过年轻。对未来而言,我们的任务是积累符号学史的知识(Pelc,1985),或者重构符号学思想的历史(Kelemen,1987:108)。
——米哈伊·霍帕尔《民族符号学》
文化符号学的研究覆盖了文化和社会生活的整个领域。就如20世纪70年代中期一部名著的副标题所指出的那样,它有着自身固有的“象征(及符号)彼此相连的逻辑”( Leach,1976)。
20世纪六七十年代是符号学新的繁荣期的开端。1962年,学界举办了两次符号学的专题讨论会,一次是在美国,另一次是在苏联。这两次研讨会是两国人文学科发展之盛景的序曲,它预示着对一般符号学理论日益增长的学术兴趣。“经历了一段时期的符号帝国主义,我们现在必须直面越来越紧迫的危机”(Kelemen,1987)。符号学家为了囊括“所有模态中所有模式的交流”(Mead in Sebeok et al. , 1964)所付出的巨大努力,在“万物皆符号”这样模糊宣言的伪装之下,建立了无尽的符号对象的帝国。这些努力和与此相伴的错误概念,是新学科的典型特征。尽管符号学是几个世纪以前出现的,今天的符号学仍然太过年轻。对未来而言,我们的任务是积累符号学史的知识(Pelc,1985),或者重构符号学思想的历史(Kelemen,1987:108)。
——米哈伊·霍帕尔《民族符号学》
年龄只是岁月的符号,希望我们都有与之匹配的内涵,或天真或无畏,或沉稳或纯粹,活的像自己,才是对生命最好的馈赠!#无畏希望大家变得更好##变得更好##茶道[超话]##无畏希望大家变得更好##变得更好##时间教会我们很多东西##长春[超话]##茶道生活##最in群主在线营业##要变得更好##最蓝群主在线营业##努力变得更好##我在努力变得更好# https://t.cn/RfEQU4X
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