#粉丝认证号[超话]#rjl#任嘉伦一生一世# rjl#任嘉伦周生辰# 为任嘉伦签到[爱你]，永远不会被定义的演员——任嘉伦
来说说任嘉伦表演风格这个问题，经历了《请君》里陆炎的那种极度隐忍式的表演方式，尤其是对手演员还是那种有戏曲底蕴的，华丽的夸张式大开大合的表演方式的对比映衬。很多人就开始忧心于，任嘉伦的这种细腻到骨子里的表演方式，到头来会非常的吃亏。尤其是再遇到一些不懂剪辑的制作后期的干扰，那就更是雪上加霜。
每当看到这样的言论时，我就觉得很诧异。因为一个隐忍压抑的陆炎，和一些极少数不懂剪辑的垃圾后期，就忘记了那个活泼调皮的凌虚阁少主林敬，那个真实接地气，各种小动作小表情不断的小太阳李溪成了吗，还有即将到来的那个蹦跶在各个路透里的山山吗？
演员的表演风格是随着每一个角色的不同，而不断在改变、在调整的，而这样的表演能力不是每个演员都能发挥出来的。但不好意思，一任千面的任嘉伦就完全可以做到。
之前在我考古完任嘉伦的大部分剧集角色之后，我得出了这样的一个结论。我说他的表演属于混合派，什么体验派、方法派、动感派、内敛派……
放到任嘉伦身上 ，从不同的角色中都能看到这些派别，不同层次和层面的呈现。
所以在那之后，就再也没有给他的表演进行所谓的派别分类和归纳了。任嘉伦的表演是随着他要饰演的角色活力来定的。遇到需要夸张外放的表演风格，他就不断地活蹦乱跳，极其所有外向动作表现之能事，来展开表现这个欢腾的角色，具体参考林敬和李溪成。
遇到需要内敛低调含蓄的角色时，他的表演就是向内的紧收着表达，以“细腻入微”和“靠近摄影机”的微表情眼神戏风格取胜。
每到这样的时候 ，他就收起了那种张力很大的戏剧方式表达，以一种细微的分寸感和一瞬即逝的片刻著称。比如两个周生辰，还有陆炎。
最好玩的是，每当这样的表演风格出现的时候，就是各路喜欢钻研他表演细节的观众，最兴奋的时刻。
比如我，常年沉浸在挖掘他每一个微表情和细小动作，背后隐藏的那份情感的快乐时光之中。
所以当你细细研究过任嘉伦的表演方式之后，不难发现，这是一个表演弹性非常大的演员。你没有办法给他的表演，做一个简单的标签和粗暴的定义。因为无论怎么定义都有失偏颇，他的表演属于没有派别，但处处都彰显不同的风格。
我记得是在综艺里，任嘉伦自己就很清醒地说过这样的话，“我什么都会点儿，虽然都没有那么精，但这恰恰就成就了作为一个演员必备的素养。”
这话说的很对了，他在杂志的采访里也说过，“演员需要的特质是一种很综合的东西，敏锐的观察力、想象力、记忆力、表现力都是需要的，还有最重要的就是对生活和角色的积累和感知力。”
看过很多表演专业的书籍，但凡是资深的功成名就的演艺界从业者，他们表达最多的也都是这样的话语。
“演员是一个杂家。”
“表演有很多派别，但最好的表演方式，一定是将这些派别的表演方式全都融合到一起，互相作用，不要拘泥于一种。”
所以综上所述，任嘉伦的表演一直都在正确的专业的“花路”上稳步地前进着，而且必定会越来越好。
因为这一份相信来自于理性的分析和推理，很靠谱，就像他的表演一样的靠谱。
@任嘉伦Allen
来说说任嘉伦表演风格这个问题，经历了《请君》里陆炎的那种极度隐忍式的表演方式，尤其是对手演员还是那种有戏曲底蕴的，华丽的夸张式大开大合的表演方式的对比映衬。很多人就开始忧心于，任嘉伦的这种细腻到骨子里的表演方式，到头来会非常的吃亏。尤其是再遇到一些不懂剪辑的制作后期的干扰，那就更是雪上加霜。
每当看到这样的言论时，我就觉得很诧异。因为一个隐忍压抑的陆炎，和一些极少数不懂剪辑的垃圾后期，就忘记了那个活泼调皮的凌虚阁少主林敬，那个真实接地气，各种小动作小表情不断的小太阳李溪成了吗，还有即将到来的那个蹦跶在各个路透里的山山吗？
演员的表演风格是随着每一个角色的不同，而不断在改变、在调整的，而这样的表演能力不是每个演员都能发挥出来的。但不好意思，一任千面的任嘉伦就完全可以做到。
之前在我考古完任嘉伦的大部分剧集角色之后，我得出了这样的一个结论。我说他的表演属于混合派，什么体验派、方法派、动感派、内敛派……
放到任嘉伦身上 ，从不同的角色中都能看到这些派别，不同层次和层面的呈现。
所以在那之后，就再也没有给他的表演进行所谓的派别分类和归纳了。任嘉伦的表演是随着他要饰演的角色活力来定的。遇到需要夸张外放的表演风格，他就不断地活蹦乱跳，极其所有外向动作表现之能事，来展开表现这个欢腾的角色，具体参考林敬和李溪成。
遇到需要内敛低调含蓄的角色时，他的表演就是向内的紧收着表达，以“细腻入微”和“靠近摄影机”的微表情眼神戏风格取胜。
每到这样的时候 ，他就收起了那种张力很大的戏剧方式表达，以一种细微的分寸感和一瞬即逝的片刻著称。比如两个周生辰，还有陆炎。
最好玩的是，每当这样的表演风格出现的时候，就是各路喜欢钻研他表演细节的观众，最兴奋的时刻。
比如我，常年沉浸在挖掘他每一个微表情和细小动作，背后隐藏的那份情感的快乐时光之中。
所以当你细细研究过任嘉伦的表演方式之后，不难发现，这是一个表演弹性非常大的演员。你没有办法给他的表演，做一个简单的标签和粗暴的定义。因为无论怎么定义都有失偏颇，他的表演属于没有派别，但处处都彰显不同的风格。
我记得是在综艺里，任嘉伦自己就很清醒地说过这样的话，“我什么都会点儿，虽然都没有那么精，但这恰恰就成就了作为一个演员必备的素养。”
这话说的很对了，他在杂志的采访里也说过，“演员需要的特质是一种很综合的东西，敏锐的观察力、想象力、记忆力、表现力都是需要的，还有最重要的就是对生活和角色的积累和感知力。”
看过很多表演专业的书籍，但凡是资深的功成名就的演艺界从业者，他们表达最多的也都是这样的话语。
“演员是一个杂家。”
“表演有很多派别，但最好的表演方式，一定是将这些派别的表演方式全都融合到一起，互相作用，不要拘泥于一种。”
所以综上所述，任嘉伦的表演一直都在正确的专业的“花路”上稳步地前进着，而且必定会越来越好。
因为这一份相信来自于理性的分析和推理，很靠谱，就像他的表演一样的靠谱。
@任嘉伦Allen
来说说任嘉伦表演风格这个问题
经历了《请君》里陆炎的那种极度隐忍式的表演方式
尤其是对手演员还是那种有戏曲底蕴的
华丽的夸张式大开大合的表演方式的对比映衬
很多人就开始忧心于
任嘉伦的这种细腻到骨子里的表演方式
到头来会非常的吃亏
尤其是再遇到一些不懂剪辑的制作后期的干扰
那就更是雪上加霜
每当看到这样的言论时
我就觉得很诧异
因为一个隐忍压抑的陆炎
和一些极少数不懂剪辑的垃圾后期
就忘记了那个活泼调皮的凌虚阁少主林敬
那个真实接地气
各种小动作小表情不断的小太阳李溪成了吗
还有即将到来的那个蹦跶在各个路透里的山山吗
演员的表演风格是随着每一个角色的不同
而不断在改变 在调整的
而这样的表演能力不是每个演员都能发挥出来的
但不好意思
一任千面的任嘉伦就完全可以做到
之前在我考古完任嘉伦的大部分剧集角色之后
我得出了这样的一个结论
我说他的表演属于混合派
什么体验派 方法派 动感派 内敛派……
放到任嘉伦身上
从不同的角色中都能看到这些派别
不同层次和层面的呈现
所以在那之后
就再也没有给他的表演进行所谓的派别分类和归纳了
任嘉伦的表演是随着他要饰演的角色活力来定的
遇到需要夸张外放的表演风格
他就不断地活蹦乱跳
极其所有外向动作表现之能事
来展开表现这个欢腾的角色
具体参考林敬和李溪成
遇到需要内敛低调含蓄的角色时
他的表演就是向内的紧收着表达
以“细腻入微”和“靠近摄影机”的微表情眼神戏风格取胜
每到这样的时候
他就收起了那种张力很大的戏剧方式表达
以一种细微的分寸感和一瞬即逝的片刻著称
比如两个周生辰 还有陆炎
最好玩的是
每当这样的表演风格出现的时候
就是各路喜欢钻研他表演细节的观众
最兴奋的时刻
比如我
常年沉浸在挖掘他每一个微表情和细小动作
背后隐藏的那份情感的快乐时光之中
所以当你细细研究过任嘉伦的表演方式之后
不难发现
这是一个表演弹性非常大的演员
你没有办法给他的表演
做一个简单的标签和粗暴的定义
因为无论怎么定义都有失偏颇
他的表演属于没有派别
但处处都彰显不同的风格
我记得是在综艺里
任嘉伦自己就很清醒地说过这样的话
“我什么都会点儿
虽然都没有那么精
但这恰恰就成就了作为一个演员必备的素养”
这话说的很对了
他在杂志的采访里也说过
“演员需要的特质是一种很综合的东西
敏锐的观察力 想象力 记忆力 表现力都是需要的
还有最重要的就是对生活和角色的积累和感知力”
看过很多表演专业的书籍
但凡是资深的功成名就的演艺界从业者
他们表达最多的也都是这样的话语
“演员是一个杂家”
“表演有很多派别 但最好的表演方式
一定是将这些派别的表演方式全都融合到一起
互相作用 不要拘泥于一种”
所以综上所述
任嘉伦的表演一直都在正确的专业的“花路”上
稳步地前进着
而且必定会越来越好
我一直都无比相信
因为这一份相信来自于理性的分析和推理
很靠谱[嘻嘻]
就像他的表演一样的靠谱
@任嘉伦Allen
#任嘉伦一任千面#
经历了《请君》里陆炎的那种极度隐忍式的表演方式
尤其是对手演员还是那种有戏曲底蕴的
华丽的夸张式大开大合的表演方式的对比映衬
很多人就开始忧心于
任嘉伦的这种细腻到骨子里的表演方式
到头来会非常的吃亏
尤其是再遇到一些不懂剪辑的制作后期的干扰
那就更是雪上加霜
每当看到这样的言论时
我就觉得很诧异
因为一个隐忍压抑的陆炎
和一些极少数不懂剪辑的垃圾后期
就忘记了那个活泼调皮的凌虚阁少主林敬
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各种小动作小表情不断的小太阳李溪成了吗
还有即将到来的那个蹦跶在各个路透里的山山吗
演员的表演风格是随着每一个角色的不同
而不断在改变 在调整的
而这样的表演能力不是每个演员都能发挥出来的
但不好意思
一任千面的任嘉伦就完全可以做到
之前在我考古完任嘉伦的大部分剧集角色之后
我得出了这样的一个结论
我说他的表演属于混合派
什么体验派 方法派 动感派 内敛派……
放到任嘉伦身上
从不同的角色中都能看到这些派别
不同层次和层面的呈现
所以在那之后
就再也没有给他的表演进行所谓的派别分类和归纳了
任嘉伦的表演是随着他要饰演的角色活力来定的
遇到需要夸张外放的表演风格
他就不断地活蹦乱跳
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遇到需要内敛低调含蓄的角色时
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每到这样的时候
他就收起了那种张力很大的戏剧方式表达
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比如两个周生辰 还有陆炎
最好玩的是
每当这样的表演风格出现的时候
就是各路喜欢钻研他表演细节的观众
最兴奋的时刻
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常年沉浸在挖掘他每一个微表情和细小动作
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所以当你细细研究过任嘉伦的表演方式之后
不难发现
这是一个表演弹性非常大的演员
你没有办法给他的表演
做一个简单的标签和粗暴的定义
因为无论怎么定义都有失偏颇
他的表演属于没有派别
但处处都彰显不同的风格
我记得是在综艺里
任嘉伦自己就很清醒地说过这样的话
“我什么都会点儿
虽然都没有那么精
但这恰恰就成就了作为一个演员必备的素养”
这话说的很对了
他在杂志的采访里也说过
“演员需要的特质是一种很综合的东西
敏锐的观察力 想象力 记忆力 表现力都是需要的
还有最重要的就是对生活和角色的积累和感知力”
看过很多表演专业的书籍
但凡是资深的功成名就的演艺界从业者
他们表达最多的也都是这样的话语
“演员是一个杂家”
“表演有很多派别 但最好的表演方式
一定是将这些派别的表演方式全都融合到一起
互相作用 不要拘泥于一种”
所以综上所述
任嘉伦的表演一直都在正确的专业的“花路”上
稳步地前进着
而且必定会越来越好
我一直都无比相信
因为这一份相信来自于理性的分析和推理
很靠谱[嘻嘻]
就像他的表演一样的靠谱
@任嘉伦Allen
#任嘉伦一任千面#
#2022年读书记# 第46本书——俞筱尧、沈芝盈《春秋战国与百家争鸣》
俞、沈二位先生是中华书局书局资深编辑，退休之后博览群书，尤工春秋战国诸子百家。阅读之隙，将感想汇集成篇，就是这本《春秋战国与百家争鸣》（初版名《诸侯异政与百家异说》）。全书分三个部分，第一部分讲的是春秋战国的历史变迁以及生产力发展和社会变革；第二部分概论诸子学说，包含儒家、道家、墨家、法家、纵横家、兵家、名家、阴阳家、农家、杂家，其一并论述了文史大家左丘明、屈原和开明政治家子产、邓析、晏婴，属作者创见，为读者展宽了眼界；第三部分是附篇，追叙远古传说以及夏商西周的史事大略，让读者能够溯本求源，这也是一般将春秋战国的书籍里罕有的。
作者自称本书只是一些随意的想法，谈不上什么重要见解和重要研究，“只是肤浅地摆出春秋战国这样社会大变革时期，社会经济基础和上层建筑之间的关系和变化而已”。但纵观全书，虽然只有薄薄200多页，排版也非常简略，但内容极其丰富，对诸子思想的论述极其精炼，古文引用信手拈来，非多年功力不能为之。且书中观点还与时俱进地与出土简帛资料相结合，多有创见。李学勤先生在序中称赞本书沿着史学界前辈们开拓的正确方向，把学术思想的研究与社会政治史的研究密切联系起来，是一部非常适合公众需要的好书。这样的评价是恰当的。
俞、沈二位先生是中华书局书局资深编辑，退休之后博览群书，尤工春秋战国诸子百家。阅读之隙，将感想汇集成篇，就是这本《春秋战国与百家争鸣》（初版名《诸侯异政与百家异说》）。全书分三个部分，第一部分讲的是春秋战国的历史变迁以及生产力发展和社会变革；第二部分概论诸子学说，包含儒家、道家、墨家、法家、纵横家、兵家、名家、阴阳家、农家、杂家，其一并论述了文史大家左丘明、屈原和开明政治家子产、邓析、晏婴，属作者创见，为读者展宽了眼界；第三部分是附篇，追叙远古传说以及夏商西周的史事大略，让读者能够溯本求源，这也是一般将春秋战国的书籍里罕有的。
作者自称本书只是一些随意的想法，谈不上什么重要见解和重要研究，“只是肤浅地摆出春秋战国这样社会大变革时期，社会经济基础和上层建筑之间的关系和变化而已”。但纵观全书，虽然只有薄薄200多页，排版也非常简略，但内容极其丰富，对诸子思想的论述极其精炼，古文引用信手拈来，非多年功力不能为之。且书中观点还与时俱进地与出土简帛资料相结合，多有创见。李学勤先生在序中称赞本书沿着史学界前辈们开拓的正确方向，把学术思想的研究与社会政治史的研究密切联系起来，是一部非常适合公众需要的好书。这样的评价是恰当的。
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