易烊千玺《刘艳芬》全张专辑于今日上线。
在上一期的 #小樱乱弹秀# 里，我用了一期特别节目（https://t.cn/A6NS2A10），讲述了这张专辑的整体立意。即易烊千玺如何基于自己的演员身份，打造了这样一张“声音剧场”，并用一个观察者的视角，结合复古华人歌舞厅式舞曲+音乐剧的表达，呈现了其文艺片质感的美学。但毕竟做那期节目时，只放出了三首歌，现在得以听到整张的完整表达，也补充几点听后感。
1）易烊千玺的文艺片式蒙太奇美感在《刘艳芬》里的进一步表达，易烊千玺“声音剧场宇宙”初步成型。
如前所述，易烊千玺基于其青年演员的身份，开启了其“声音剧场宇宙”。在上张专辑《后座剧场》里，以空间/距离为单位，通过情绪进行串联，用昔日的经典旧作去调动听者之联想。在《后座剧场》里，易烊千玺是明显用情绪推动专辑主线，你也许并不太清楚在这趟巴士后座里究竟发生了什么，但你能隐隐觉察出某种情绪线条。
而在《刘艳芬》里，这种文艺片式的、蒙太奇式的，尤其是当我们联想到“歌舞厅”这特别“娄烨式”的复古电影场景（今年应该还有易烊千玺主演娄烨新片《三个字》上映），可以说，易烊千玺的“声音宇宙剧场”基本成型。
和《后座剧场》相比，《刘艳芬》在角色塑造、叙事的虚实上更近了一步。凭借着专辑中的歌曲，加上声音线索本身，我们隐约地觉察到，在这个虚构的歌舞城里，有一位叫做刘艳芬的驻唱歌手，她有着坏脾气，她会迟到，会让捧场的客人贴冷屁股，但刘艳芬的生平、命运之类，都没有交代。专辑里所描绘的依然是情绪驱动，像是一副印象派的速写，把这一夜从歌舞升平、演出开始前的准备到散场后的场景给定格下来。听众们依然可以凭借自己的理解去丰满故事本身，这也是文艺片的特色，让受众本身参与到作品中，以想象和个人体验的双向投射来进行解读。这确实是易烊千玺能干、且特别擅长干的事儿。
2）建设“有华语乐坛特色的歌舞剧”。
为了讲好刘艳芬在歌舞城里的故事，全专以歌舞剧/音乐剧的方式呈现。通常来说，歌舞剧这玩意儿，在华人的领域都会遇到水土不服的情况，我们没有歌剧、百老汇的传统，易烊千玺的这一音乐选择其实有相当高的风险。且若是照搬照套百老汇的那一套，很容易审美疲劳。但，《刘艳芬》在音乐的部分却充分展现了其多样性和可能性，并非是对欧美百老汇音乐剧的照搬照套，而是根据易烊千玺本身的特色和个性，发展出一套“有华语乐坛特色的歌舞剧”风格。
《九里庄人才中心》：用相对本格派的歌舞剧写法，展现“弯弯曲曲”的群像；
《你好，我是__》：致敬老百乐门式的华语复古歌舞厅传统；
《冷屁股》：更贴近现代urban的脚步，还有复古放客的底子；
《霓裳》：80/90年代的复古歌曲；
《五光十色》：同样是80/90年代的复古味儿，带着融合爵士的色彩（仔细听的话会发现易烊千玺人声位置的变换，不断地出现在偏左、偏右、中间等不同位置）；
《彳亍》：骨子是相当现代的旋律，但却用刻意做旧、和专辑整体统一的乐队化编排，展现曼妙的抒情摇滚/慢摇滚（soft rock）的怀旧质感，也是我们常会在复古歌舞厅里听到的内容，这也是我自己在专辑中特别偏爱的一首；
《白日猫》：回到经典音乐剧的写作；
《她等在午夜前》：音乐剧的写作架构，但更偏向爵士乐的语感；
《同乘》：像是电影谢幕，片尾出滚动字幕里，会出现的木吉他轻轻弹唱歌曲，有着温柔的诉说。
听到最后《同乘》，听易烊千玺浪漫的呢喃，故事终于告一段落；而听到汽车驶过的声音，高跟鞋走在路上的声音，还有末班车售票员的声音时，忽然又串联起《后座剧场》的一些隐约相通之处，尤其是最后一句“你可记得哪一站学做大人，从此路就没有回程”，又有一句独白“把耳机收好”等等，更让人觉得其“声音剧场宇宙”的环环相扣。我甚至觉得《同乘》是对《后座剧场》的遥相呼应，因为这首歌里的木吉他是《后座剧场》里最重要的编曲音色之一。直到专辑最后，易烊千玺还是要给我们惊喜。
如上所述，易烊千玺《刘艳芬》是一张概念完整、制作精良、且始终贯彻个人审美的作品。在讲究妥协、中庸、不偏颇的“主流”（姑且用这个词）之道里，这张专辑更显得难能可贵。还是那句话：请不要因为这是一张来自偶像的音乐作品，就对它报以有色眼镜。这样只会错过如此优良之作，可惜的是自己。
#刘艳芬 昌平东关#
在上一期的 #小樱乱弹秀# 里，我用了一期特别节目（https://t.cn/A6NS2A10），讲述了这张专辑的整体立意。即易烊千玺如何基于自己的演员身份，打造了这样一张“声音剧场”，并用一个观察者的视角，结合复古华人歌舞厅式舞曲+音乐剧的表达，呈现了其文艺片质感的美学。但毕竟做那期节目时，只放出了三首歌，现在得以听到整张的完整表达，也补充几点听后感。
1）易烊千玺的文艺片式蒙太奇美感在《刘艳芬》里的进一步表达，易烊千玺“声音剧场宇宙”初步成型。
如前所述，易烊千玺基于其青年演员的身份，开启了其“声音剧场宇宙”。在上张专辑《后座剧场》里，以空间/距离为单位，通过情绪进行串联，用昔日的经典旧作去调动听者之联想。在《后座剧场》里，易烊千玺是明显用情绪推动专辑主线，你也许并不太清楚在这趟巴士后座里究竟发生了什么，但你能隐隐觉察出某种情绪线条。
而在《刘艳芬》里，这种文艺片式的、蒙太奇式的，尤其是当我们联想到“歌舞厅”这特别“娄烨式”的复古电影场景（今年应该还有易烊千玺主演娄烨新片《三个字》上映），可以说，易烊千玺的“声音宇宙剧场”基本成型。
和《后座剧场》相比，《刘艳芬》在角色塑造、叙事的虚实上更近了一步。凭借着专辑中的歌曲，加上声音线索本身，我们隐约地觉察到，在这个虚构的歌舞城里，有一位叫做刘艳芬的驻唱歌手，她有着坏脾气，她会迟到，会让捧场的客人贴冷屁股，但刘艳芬的生平、命运之类，都没有交代。专辑里所描绘的依然是情绪驱动，像是一副印象派的速写，把这一夜从歌舞升平、演出开始前的准备到散场后的场景给定格下来。听众们依然可以凭借自己的理解去丰满故事本身，这也是文艺片的特色，让受众本身参与到作品中，以想象和个人体验的双向投射来进行解读。这确实是易烊千玺能干、且特别擅长干的事儿。
2）建设“有华语乐坛特色的歌舞剧”。
为了讲好刘艳芬在歌舞城里的故事，全专以歌舞剧/音乐剧的方式呈现。通常来说，歌舞剧这玩意儿，在华人的领域都会遇到水土不服的情况，我们没有歌剧、百老汇的传统，易烊千玺的这一音乐选择其实有相当高的风险。且若是照搬照套百老汇的那一套，很容易审美疲劳。但，《刘艳芬》在音乐的部分却充分展现了其多样性和可能性，并非是对欧美百老汇音乐剧的照搬照套，而是根据易烊千玺本身的特色和个性，发展出一套“有华语乐坛特色的歌舞剧”风格。
《九里庄人才中心》：用相对本格派的歌舞剧写法，展现“弯弯曲曲”的群像；
《你好，我是__》：致敬老百乐门式的华语复古歌舞厅传统；
《冷屁股》：更贴近现代urban的脚步，还有复古放客的底子；
《霓裳》：80/90年代的复古歌曲；
《五光十色》：同样是80/90年代的复古味儿，带着融合爵士的色彩（仔细听的话会发现易烊千玺人声位置的变换，不断地出现在偏左、偏右、中间等不同位置）；
《彳亍》：骨子是相当现代的旋律，但却用刻意做旧、和专辑整体统一的乐队化编排，展现曼妙的抒情摇滚/慢摇滚（soft rock）的怀旧质感，也是我们常会在复古歌舞厅里听到的内容，这也是我自己在专辑中特别偏爱的一首；
《白日猫》：回到经典音乐剧的写作；
《她等在午夜前》：音乐剧的写作架构，但更偏向爵士乐的语感；
《同乘》：像是电影谢幕，片尾出滚动字幕里，会出现的木吉他轻轻弹唱歌曲，有着温柔的诉说。
听到最后《同乘》，听易烊千玺浪漫的呢喃，故事终于告一段落；而听到汽车驶过的声音，高跟鞋走在路上的声音，还有末班车售票员的声音时，忽然又串联起《后座剧场》的一些隐约相通之处，尤其是最后一句“你可记得哪一站学做大人，从此路就没有回程”，又有一句独白“把耳机收好”等等，更让人觉得其“声音剧场宇宙”的环环相扣。我甚至觉得《同乘》是对《后座剧场》的遥相呼应，因为这首歌里的木吉他是《后座剧场》里最重要的编曲音色之一。直到专辑最后，易烊千玺还是要给我们惊喜。
如上所述，易烊千玺《刘艳芬》是一张概念完整、制作精良、且始终贯彻个人审美的作品。在讲究妥协、中庸、不偏颇的“主流”（姑且用这个词）之道里，这张专辑更显得难能可贵。还是那句话：请不要因为这是一张来自偶像的音乐作品，就对它报以有色眼镜。这样只会错过如此优良之作，可惜的是自己。
#刘艳芬 昌平东关#
#影视[超话]# 一口气看完四集，轻松有趣带点“本格”推理，看起来稀里糊涂但脑内一直在认真思考的查理依然可爱，仿佛是直接从《轮回派对》片场过来的衣服都没换。// 后面看下来虽然审美疲劳了，但真的好羡慕查理的人生啊，走到任何一个地方就可以换一个工作然后交到新朋友，体验派大满足。//最后两集好棒！期待下季！
#影视推荐##美剧推荐#
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#书香坊#【《一千万人的密室》：蔡骏“本格”“硬汉”“社会派”融会贯通新作】
《一千万人的密室》著名作家蔡骏悬疑推理现实主义长篇。
“本格”“硬汉”“社会派”三大流派融会贯通，雷蒙德·钱德勒“硬汉派”人设。
小说情感极其动人。亲情，友情，爱情，三种情感兼备。尤其亲情：主角与“杀人犯爸爸”纠结的父子情；女主与“杀父仇人”令人落泪的父女情；女主的“妈宝男”未婚夫与妈妈扭曲的母子情……一切故事的发生与转折，都基于以上人物情感，彼此深刻的救赎，长达十五年矛盾心结的化解，具有强大的情感共鸣与审美感染力。
结局接连三次重大反转，一波三折，一唱三叹，真凶竟是谁都不曾料想之人，令人拍案惊奇。
《一千万人的密室》著名作家蔡骏悬疑推理现实主义长篇。
“本格”“硬汉”“社会派”三大流派融会贯通，雷蒙德·钱德勒“硬汉派”人设。
小说情感极其动人。亲情，友情，爱情，三种情感兼备。尤其亲情：主角与“杀人犯爸爸”纠结的父子情；女主与“杀父仇人”令人落泪的父女情；女主的“妈宝男”未婚夫与妈妈扭曲的母子情……一切故事的发生与转折，都基于以上人物情感，彼此深刻的救赎，长达十五年矛盾心结的化解，具有强大的情感共鸣与审美感染力。
结局接连三次重大反转，一波三折，一唱三叹，真凶竟是谁都不曾料想之人，令人拍案惊奇。
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