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[以闪亮之名]吴滨·无间设计 | 上海未墨展厅-旧仓库中的光影剧场
未墨展厅位于上海宝山的厂房旧仓库，戏剧性的场所启发了我们的空间设计，“剧场”的概念由此而来。层叠堆砌的体块关系与复杂变幻的光影搭建了剧场中的舞台，新旧建筑融合创造出新的空间形态。未墨展厅以极简的几何体系构建了一个去除了冗余的、半抽象的空间，期待与访客共同想象未来的人居形态，探索居住、人与自然之间的关系。
未墨展厅置于一片开阔的园区中，我们在此处原始的厂房结构、拙朴的墙面与地面、自然的园区环境中，感知到一种废墟般的戏剧性。空间设计与舞台美学在一定场景下是相通的，莎士比亚将诗歌的韵律融入戏剧语言，剧作在既定的叙事体系下，富于节奏与变化，而设计师需要思考的是如何在极简的几何体系下，有层次地铺陈一个故事。
我们希望搭建一个舞台，于是我们有了舞台。未墨展厅空间应当拥有自我情感，是宁静而坦诚的。我们将对舞台美学的思考融入设计，展品成为舞台上的道具，行人从参与者转变为表演者，一切有序成为舞台上的一部分。漫步于展厅空间，设计灵感与各色行人交织，在舞台上即兴演出，创造出多重的叙事线索。
作为旧有厂房的改造项目，设计的难点是在保留原有建筑风格之上，置入新的设计结构。我们在展厅入口处设计了与以往不同的楼梯形式，与周围的结构体形成层层递进的关系。位于二层的雕塑以麻布包裹，传递隐喻美感的同时，营造出歌剧院般的氛围。楼梯连接处的悬挑展陈台，打破了固定的叙事节奏，呈现戏剧性的效果，与空间构图形成微妙平衡。
自由生长的室内植物打破了钢筋混凝土的冰冷，空间在冷峻与自然中寻求平衡。展厅与产品亦呈现独立的姿态，进入空间的体验是随性的，访客游走在物件、自然、建筑之间，叙述着共生。
摩登东方的设计语言纳入了东方的美学意识，在一呼一吸间，营造与自然同频的空间。捕捉旧仓库中的光影变幻，在设计中注入东方的隐秘时间感，将未墨展厅构建成一座流动的光影剧场。
移除了建筑中的局部屋顶与部分楼板，两层展厅在纵向和横向的维度延伸，形成流动的空间体量。五个大小不一的开口分别对应空间内包裹的雕塑、中心庭院、老门板造型楼梯等，自然光线透过开口轻盈散落在混凝土结构上，随时间推移，复杂的场景在空间内多层次地展开。
空间主要分为三个区域，前场的咖啡厅、后场与二层展厅区。咖啡厅以书架环绕，一侧的庭院与中转空间连接了前场与后场。当访客在咖啡厅或书房落座，视线可以穿过绿植繁茂的庭院，望向后场的展厅空间。
位于一层的书房与中心庭院相邻，书房内随意摆放的画板、散落的纸张、半开的手卷、堆叠的书籍……扰乱常规严谨的书房陈列，自由松散，仿佛艺术家的工作室一般。从书房望向庭院，光线自采光井倾泻而下，照亮空间中心的“水泥盒子”。
展厅设计赋予庭院“留白”与“间质”的属性，庭院内栽植的小树向二层生长，成为空间生命力的所在。
剧场上的演绎不止于建筑与物件，访客将在光影流动中，感知到自然赋予展厅更丰富的层次与内涵。

如图。利奥塔对俄狄浦斯命运的这个解读太犀利了——比诺克斯的解读还要犀利
整个悲剧的本质不在于人如何与命运作斗争
而在于命运“丧失”后，人从人变成了非人
摆脱了命运——其实是被命运遗弃，人也就不再是人了
如果在宫里查案子的俄狄浦斯是人，那么失去双眼在科罗诺斯流浪的俄狄浦斯就是非人
由此，现代性诞生的时候，也就是人真正成为非人的时候
也由此，盲目且流浪，才是人的本质——是本质不是命运，非人没有命运，也丧失了必然律（目的也随之被取消）
非人脱离了时间，非人游手好闲，一如游走在巴黎拱廊街的漫游者
（图文见利奥塔著《非人：漫谈时间》第160页）

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你是远方的风景，我是游走的旅人，我翻山越岭长途跋涉只为看你一眼@白鹿my

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