很多人并不知道自己的恶言恶语会给别人带来多大的伤害，很多被恶言恶语伤害过的人也并没有吸取到什么教训，忘记自己曾经的痛反过来去伤害别人。都说自己淋过雨尽力去给别人撑把伞，但也太多的撕伞达人了。当可以掌握到话语权让别人闭麦的时候，当可以是键盘侠的时候，当可以躲在屏幕后不露面的时候，当可以任意捏造事实颠倒黑白的时候。那些嘴脸都太让人心生厌恶。已经不止一条生命因此而结束，那些人会反思会忏悔吗？不会，只会带着胜利者的面具表示我的键盘我做主我舒服了算我也不想伤害你呀，只怪你自己太脆弱太在乎太不强大。人畜无害者也好才华横溢者也罢，心是脏的，人就是脏的。就这么脏下去吧，脏到自己永远无法洗白，脏到无人接近，脏到周围的人认清你的内心。我们能做什么，除了用法律武器保护自己外，就是让自己不要成为这样的人。管好我自己。

https://t.cn/A6Ns0omk【晚安曲】1998年夏天，有一张专辑陪伴了我好久，经常在一天的身心俱疲之后听到失眠。这张唱片就是周华健的《有故事的人》，这是他继《朋友》专辑横扫各大排行榜之后的又一力作。一直记得周华健某张专辑宣传文案里的一句话：“听周华健已经是一辈子的事了”。的确，这30年以来，周华健的歌都能给我们的内心带来最朴实、温暖的感动。“做一张真实、自然、真感情的专辑”是周华健一贯的目标，因为他一直相信：音乐除了可以刺激感官之外，更可以是感性的；除了煽动情绪，更应该安抚情绪。“我们能不能沉淀一下呢？能不能回来一下，稍微停一下，定下来想想自己、想想未来呢？”《有故事的人》就是在这样的想法下制作完成的。为求真实，周华健在这张专辑里并不刻意迎合什么、制造什么，只讲心里想讲的，只做心里想做的，歌的内容取材自他那些年来深有感触的故事,也是他原汁原味的心境、想法、反省与质疑。姚若龙和潘协庆也默契十足的为这首歌增添了恒久隽永的故事性，让听者在听歌的同时仿佛如同走进歌者的内心世界，听歌者娓娓道来他内心里最想倾诉的故事。有一刹那，仿佛自己正置身于歌曲的情境中，也在借由周华健温暖治愈的声音诉说出自己内心的故事。有时候自己的故事也可以感动别人，有时候在别人的故事也可以找得到自我。说故事，听故事，分享彼此真实的感动。1998年2月，周华健成立了自己的“摆渡人录音室”，《有故事的人》这张专辑是第一次在自己专属的录音室完成的，绝对算得上是周华健歌唱生涯中意义深远、里程碑式的专辑，加上那时候他的创作力惊人，为我们呈现出精益求精的完美视听享受。就像专辑文案说的那样：音乐比文案重要，真正好的音乐，往往是无法言传的，多说一个字都是废话。周华健的歌，无论何时何地你去听就是了，一首一首听的时候，你其实也正在把一个一个自己的故事告诉他，天地辽阔相遇不易，就让我们的故事、心情与周华健在歌里交心。。。[浮云]晚安，亲爱的。。。[心]（晚安曲：周华健《有故事的人》）

しらす，说到新柯分裂论不得不提到的太太，有些情节会让讨厌分裂论的人触雷，但是四本看下来就还好，其实对于我来说这几本唯一雷点是烤奶和fry不约而同笃定柯变回小羊后内心第一顺位是mll[草泥马]也因此展开了人物之间的痛苦纠结。四本有点像平行世界的四个分支结局——
《きみと恋とを道連れに 》，纯BE，烤奶曾经和Amuro约定不会不告而别，烤奶的『心』交由Amuro保管...变回原样后，小羊和mll结婚前用变声器以烤奶的口吻告诉fry多保重[泪]这本实在太痛苦纠结以至于一直不敢看第二遍。
《 幸福な未来のあとさき 》，烤奶选择了放弃解药和fry在一起。虽然他表示无论是作为烤奶活下去还是恢复成小羊和mll在一起，两种抉择都一定会后悔，但是作为烤奶和fry在一起的他很幸福，最后当着fry的面扔掉了唯一的解药。这本回忆里烤奶和Amuro的互动实在太甜太可爱了[泪][赞]
《なみだの水底にて》，开放式结局，小羊主动追逐自从他恢复后一直避开他的fry，最后俩人心中都有重要的存的（烤奶和mll），但是作为小羊和fry总算能正视彼此了（主要是fry）。四本里唯一的r向，里面那场h极其痛苦，fry『憎恨』着『夺走』烤奶的小羊，同时又畏惧小羊嘴里说出后悔之类的话语，一直堵着他的嘴[单身狗]
《おなじ星をかさねて》，fry接受了小羊的存在。个人其实最喜欢这一本，因为除了感情探讨之外这本对小羊的性格也有解构（所以必然会提到月影岛事件），如果说《なみだの水底にて》是小羊和fry初次见面，这本fry已经能够理解小羊并且引导他走出心结了，放出这本我特别喜欢的分镜『違う場所に立っていても、同じ星は見られるはずだ』[哇]