(╯０╰)[可怜][奇异博士]
“你这个禽兽，放开我！”她激烈的挣扎，却招来他无情的····
她成了他的禁脔，从此被他禁锢……
她想逃离，却在他似有似无的柔情下渐渐沦陷……
直到有一天，真相揭露，她才知道，原来所有的柔情，都不过是陷阱……

当她离开，他才发觉，在他的心里，她到底有多重要。只可惜，一切，都不能再回头……
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我不爱你
却想抚摸你的手、手指、掌心和手背

｜夏日插曲
｜英格玛.伯格曼

我们总是对当下的生活畏惧又焦虑，在心中建立一道墙，将自己禁锢在过去的阴影中。玛丽的叔叔说：“人只有一件能做的事，在心中砌一堵墙与外界隔离。”但其实墙里墙外并没有区别，墙倒塌之后一切又将回到原点。

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一部轻巧诗意又不失深度的黑白影片，属于伯格曼的初恋气味与温柔的时光怀念。在闷热的夏日间隙中，他将两颗孤独的心拼合在一起，那些隐秘的、复杂的情绪像海浪般涌入。

特吕弗评价：《夏日插曲》是伯格曼最美的电影作品。伯格曼早期的电影有着明显的来⾃剧场的特征，显示出初恋的脆弱、爱情的易逝、回忆的美好与现实的冷漠。

彼时的伯格曼还是温情的，他相信爱的存在，但人世间所有的爱情都短暂易逝，一切都发生在转瞬之间。

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▫️简单的“回忆初恋”故事情节中交织幽微阴暗的现实，“24克拉的吻”、“像宝石一样的日子”，少年时代纯粹青涩的恋情注定只是夏日插曲，转瞬即逝。种种意外的遽然降临一点点啃啮着人的内心；“从悲伤的梦中醒来，难道你不想哭吗？”一种难以言说的「丧失感」充溢着屏幕，那些破碎的凝重的惨痛的一切令人身不由己。

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▫️人生就是无意义的，我们只能砌起一堵墙保护自己，使自己免于不幸。往昔的美好岁月过渡到物是人非，被恋人的死亡阴影包围困扰的女人将自己与外界分离，麻木似木偶般的她只有哭泣才能使油漆掉落。结尾化妆镜前的对话，对镜一笑走出阴霾恍若是回到夏日懒洋洋的晨间，湖畔旁的情浓时刻提醒我们：把握当下的幸福才最重要。

▫️玛丽低头接受了这种伪善而残酷的真实，她停止了流泪和悲伤。现在也是一种生活，她在接受自己生活的一刹那也决定当一个守护者，守护曾经的浪漫温情。

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▫️亨利克在湖边对玛丽说：“爱我的也只有这条小狗了。”而影片中的小狗注视并见证着男女主角的爱情，人在动物面前狂热亲吻的场面设置有些特别。

德里达曾谈过一个关于“他与猫的注视发生了照面”的亲身经历。德里达发觉自己在一只猫的注视下赤身裸体后提出一个自传性的问题： 此刻的我是谁？ 对德里达来说，“我是谁”的问题似乎需要一个相当吊诡的答案： 因为我身边的那个动物，故我在。

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上一秒好像要哭出来了
竟然又不难过了
现在的幸福才是最重要的
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我们的孩子们沉溺于网络游戏，没有发现其实现实也是一个游戏，现实这个游戏比虚拟的游戏更好玩，有更多发挥创造力的空间与条件。

如果孩子们发现了现实这个充满无限可能的游戏，他们才不要玩网络游戏呢，他们要积极地参与现实生活，他们要去更好地帮助别人、爱别人。他们要勇敢地去做自己想做的事、做自己觉得快乐的事情，然后在快乐中完成自己的价值，也对别人有益的。

一方面，我们对现实这个游戏太认真了，以至于没发现它是游戏，总是无法跳脱出来看这个世界，看人们是如何思考和生活的，去改变自己。另一方面，我们又对现实这个游戏不够认真，明明这个世界出现在我们生命中的人事物，是由我们去赋予意义的，但我们总是觉得这个权利在别人手中。

人们把爱自己和爱别人当成两个对立面的时候，看起来就是矛盾的。可是真相是，当你真正爱自己了，你对别人没有其他附加的期待和要求了，你才真正的看到了她，看到了她需要什么，尊重她，以她能接受的方式给她关心与爱。

叔本华在《人生的智慧》里说：“每个人都被禁锢在他自己的意识局限之中，无法跳脱出来。使我们快乐或者忧伤的事物，不是那些客观、真实的事物，而是我们对这些事物的理解和把握。”