世界原本是枯燥乏味的，却因有了形形色色的人，有了各式各样的故事才慢慢变得丰富起来。

这社会总会因个人的性格、努力、际遇等因素把人分为三六九等，这其实本无可诟病。但现实生活的残酷让人性的虚无与贪婪的一面暴露无遗，于是攀比、虚荣、不满、怨恨等各种不良的情绪充斥着每个人的内心和社会的每一个角落。

其实活在这世上，每天心存理想地付出是应该且必须的，但对结果得抱着＂得之我幸，失之我命＂的坦然与接受。心才会沉浸在幸福里。

＂采菊东篱下，悠然见南山＂陶渊明老先生这十个字道出了生命的本真。

#苏东坡[超话]#
“采菊东篱下，悠然见南山”。有人说应该是悠然望南山。东坡否之。
我的理解：
“见”比较随意，我家门口有座山，抬头就能见到它。这是农耕日常之景，也是悠然自得之意。
若为“望”，那一定是个专门的动作。不是悠然，该是怅然了。怅然望南山，心中若有所思，若有所失。表达的完全是另一种意境了。

昨在一赏画书里看到一幅画，见图

作者评云:
清代人物画家王素依据李清照词意,画成这幅画,试看画幅上仕女倚窗凝望菊花,形象地表现漱玉词“帘卷西风,人比黄花瘦”的词意。 画幅上还画有一枝梧桐,占着很大的篇幅,词题也作“梧桐仕女图”,但这个意象在《醉花阴》词里是没有的,它是画家挪移李清照另一首《声声慢》词中的“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴”的词意,表达愁思,拓展并丰富了这幅词意画的画意。应该说这是画家王素艺术创造中的独特处,是他熟谙“画中有词”的艺术特质而特 意作出的艺术处理。

俺胡思乱评云:
——作者这种分析挺有意思，点出画面的关联词句。然而此画虽有人、有卷帘、有黄花、还有梧桐树，但画面整体偏安详、平静，无雨后黄昏的凄凉感，也没有帘卷西风人比黄花瘦的动感及整体上的萧瑟感，此画得词之“物”意而失词之“神”意，概属“画中有词”勉强之作。另，画中人物似正似欹的坐姿令人玩味，有不胜酒力而侧头打酒嗝之感。一笑。

一个微信网友读此云:
“有不胜酒力而侧头打酒嗝之感”，不正是”东篱把酒黄昏后”的结果吗？

哈，有学问，若如此，则网友又点出一句李清照的词句与此画关联。