#Exclusive cld's secret garden#
我为你写下过很多文字，仅属于你的文字。
所有词汇都无法形容你的真诚，所有音节都无法拼凑出想念。
［小小的火车在走着，无声的汽笛低语着。
我知道那些一切都已难回去，一切都已别离，可我怎么还是回想起。］
此刻，你的声音透过耳机穿越时间来到我身边。
该怎么描写下这十年呢，是回鱼洞的陌生又熟悉还是南开中学在今年盛夏的南枝盈盈。是一次次赶往的机场还是嘉陵江永远不散的夏风。我不知道。
再站到舞台，轻舟已过万重山。
你已然是那个可以拥抱起自己的快乐诗人，但你不止给自己写诗。
自然万物都想和你成为朋友，你如此善良和温和。只要望向你，清泉石上流，你是那汪最纯净的水源。
英俊哥在梦里会和你重逢的，其实他可为你骄傲了。
重庆呀，不止那一角是属于你的。山城已经有你的印记了，不信你问问南山，他有没有听过你的名字。嘉陵江听过太多人的故事了，这偌大无比的世界里，许多陌生，许多难忘，无论在天涯海角，你都被一些人爱着，永远。
成为一个在华语乐坛有一席之位的歌手了吗，现在的你会怎么回答呢。
我也不知道。
可是音乐它很幸运，被你这般认真热爱着。
阿源，再也不会有人如你般逗留我思潮上，
我所有所有的破碎，谢谢你拼凑起来。
阿源，我再也不忍心爱上别人了。@TFBOYS-王源
2023 .5.27 5.28 5.29
我为你写下过很多文字，仅属于你的文字。
所有词汇都无法形容你的真诚，所有音节都无法拼凑出想念。
［小小的火车在走着，无声的汽笛低语着。
我知道那些一切都已难回去，一切都已别离，可我怎么还是回想起。］
此刻，你的声音透过耳机穿越时间来到我身边。
该怎么描写下这十年呢，是回鱼洞的陌生又熟悉还是南开中学在今年盛夏的南枝盈盈。是一次次赶往的机场还是嘉陵江永远不散的夏风。我不知道。
再站到舞台，轻舟已过万重山。
你已然是那个可以拥抱起自己的快乐诗人，但你不止给自己写诗。
自然万物都想和你成为朋友，你如此善良和温和。只要望向你，清泉石上流，你是那汪最纯净的水源。
英俊哥在梦里会和你重逢的，其实他可为你骄傲了。
重庆呀，不止那一角是属于你的。山城已经有你的印记了，不信你问问南山，他有没有听过你的名字。嘉陵江听过太多人的故事了，这偌大无比的世界里，许多陌生，许多难忘，无论在天涯海角，你都被一些人爱着，永远。
成为一个在华语乐坛有一席之位的歌手了吗，现在的你会怎么回答呢。
我也不知道。
可是音乐它很幸运，被你这般认真热爱着。
阿源，再也不会有人如你般逗留我思潮上，
我所有所有的破碎，谢谢你拼凑起来。
阿源，我再也不忍心爱上别人了。@TFBOYS-王源
2023 .5.27 5.28 5.29
干净治愈的高质量文案~[心]
01. 秋天，或许是个会让人想写信的季节。
——小川糸《山茶文具店》
02. 上帝为了补偿人间诸般烦恼事，给了我们希望和睡眠。
——伏尔泰
03. 时间是最厉害的杀手，人们遗忘，厌倦，变老，离去。她说，用历史的眼光看，我们之间其实也没多少事。
——珍妮特·温特森
04. 世事如书，我偏爱你这一句。愿做个逗号，待在你脚边。
——张嘉佳
05. 所谓的幸福，就是当你想与某个人讲述日常生活中的零碎时，脑海中能清晰地浮现出爱人的脸。
——平野启一郎
06. 希望从来就有，即使是在最沉重的时刻，我仍为他留下明媚的一角。这本身就有意义，甚至是全部的意义。
——北岛
07. 要么永远不踏出那一步，要么就是现在。
——克莱儿·麦克福尔
08. 秋天来了，像用水洗过似的，所想的事情都变清新了。
——石川啄木
09. 每个人神圣的核心就是拥有共情和热爱他人的能力。
——奥兰多·费吉斯《娜塔莎之舞》
10. 明亮的夜晚，多么美丽而明亮，仿佛我们要彻夜谈论玫瑰直到美丽的晨星升起。
——海子
11. 前行，是为了时刻与你相逢。
——泰戈尔
12. 这一切都等着你去探索，攥紧你手中的火炬，首先照亮自己的灵魂，发现其中的深刻与肤浅，虚荣与慷慨，认清自己的意义，无论你美或平凡。
——弗吉尼亚·伍尔夫
13. 把你的深渊交给我——我将用柔软的睡眠标明它，你将会感激能够四足落地。
——辛波斯卡
14. 我偏爱写诗的荒谬，胜于不写诗的荒谬。
——辛波斯卡
15. 有朵盛开的云，缓缓滑过山顶，随风飘向天边。我们慢慢明白，有些告别，就是最后一面。
——张嘉佳
16. 弱者不擅长爱，做一个浪漫的人需要满怀希望。
——《伦敦生活》
17. 在最黑暗的那段人生，是我自己把自己拉出深渊。没有那个人，我就做那个人。
——中岛美嘉
18. 历经万般红尘劫，犹如凉风轻拂面。
——林清玄
19. 或许你并不熠熠生辉吧，甚至有点笨拙。但你的存在本身就是星星，就是浪漫，就是晶莹剔透，就是独一无二。
——《致二雅的一封信》
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01. 秋天，或许是个会让人想写信的季节。
——小川糸《山茶文具店》
02. 上帝为了补偿人间诸般烦恼事，给了我们希望和睡眠。
——伏尔泰
03. 时间是最厉害的杀手，人们遗忘，厌倦，变老，离去。她说，用历史的眼光看，我们之间其实也没多少事。
——珍妮特·温特森
04. 世事如书，我偏爱你这一句。愿做个逗号，待在你脚边。
——张嘉佳
05. 所谓的幸福，就是当你想与某个人讲述日常生活中的零碎时，脑海中能清晰地浮现出爱人的脸。
——平野启一郎
06. 希望从来就有，即使是在最沉重的时刻，我仍为他留下明媚的一角。这本身就有意义，甚至是全部的意义。
——北岛
07. 要么永远不踏出那一步，要么就是现在。
——克莱儿·麦克福尔
08. 秋天来了，像用水洗过似的，所想的事情都变清新了。
——石川啄木
09. 每个人神圣的核心就是拥有共情和热爱他人的能力。
——奥兰多·费吉斯《娜塔莎之舞》
10. 明亮的夜晚，多么美丽而明亮，仿佛我们要彻夜谈论玫瑰直到美丽的晨星升起。
——海子
11. 前行，是为了时刻与你相逢。
——泰戈尔
12. 这一切都等着你去探索，攥紧你手中的火炬，首先照亮自己的灵魂，发现其中的深刻与肤浅，虚荣与慷慨，认清自己的意义，无论你美或平凡。
——弗吉尼亚·伍尔夫
13. 把你的深渊交给我——我将用柔软的睡眠标明它，你将会感激能够四足落地。
——辛波斯卡
14. 我偏爱写诗的荒谬，胜于不写诗的荒谬。
——辛波斯卡
15. 有朵盛开的云，缓缓滑过山顶，随风飘向天边。我们慢慢明白，有些告别，就是最后一面。
——张嘉佳
16. 弱者不擅长爱，做一个浪漫的人需要满怀希望。
——《伦敦生活》
17. 在最黑暗的那段人生，是我自己把自己拉出深渊。没有那个人，我就做那个人。
——中岛美嘉
18. 历经万般红尘劫，犹如凉风轻拂面。
——林清玄
19. 或许你并不熠熠生辉吧，甚至有点笨拙。但你的存在本身就是星星，就是浪漫，就是晶莹剔透，就是独一无二。
——《致二雅的一封信》
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欧阳江河
———无视花朵的藤蔓
不同的诗人写诗，下笔的动机，以及之后的逻辑，都不尽相同。但主要可分为两大类，一类以情感为出发点，起笔处犹如江河奔涌，停笔处又有拨云见日之明亮。这种诗人，是诗歌创作，乃至艺术创作中极其常见的一种类；而也正是这种类型创作者占多数的存在，使得“矫情”一词千百年来，总被贴在诗人的脸上。
但这涉及写诗时感情的密度，以及感情事件的归因。这是另一话题，今天我们暂且不表。今天我们主要分析第二类诗人，在词语本身，或者说意义本身写出旋风的诗人。如果说第一类诗人的创作，是庄园中明艳的花朵，瞬间就能捕捉住读者的心；那第二种诗人的创作就是藤蔓。他们没有攫取读者的鲜艳颜色，他们只是默默生长，直到覆盖整座花园。而欧阳江河，就是其中的代表。
打开《删述之余》，首先跳过所有诗篇，直接来到欧阳江河的自述短文《六十之后》，他老人家在描述自己写作变化时，用了一个临时支应的词来形容自己的写作；而这个词在我看来，其实非常贴合他老人家的藤蔓式写作。这个词就是“研究”。
每当“研究”这个词出现在我们面前，就必有一间实验室，一群或者一位科学家，在对着一个实验物或者一个谜团，紧锁眉头，日夜攻坚。而欧阳江河的诗，尤其是长诗，确实体现了“研究”这一特点。之前我们讲过老师傅西川，我称西川老师的诗，是在一个语言点出发后开花。而欧阳江河的诗则是在一个词语出发后，如藤蔓一般一圈又一圈围成一首螺旋的绿色堡垒。某种程度上，这很需要笔力。但换个角度看，只按照一个词的广度去发展，尤其是对诗人来说，很像是一种偷懒。
诗选的前两辑，读起来非常过瘾。如果你也是个爱词之人，我相信你也会和我一样享受到，词语在欧阳江河笔下和谐生长的舒畅之感。越是简单的词，越是能在他老人家的笔下，翻出不同枝叶。但这种舒畅之感，在《宿墨与量子男孩》开始戛然而止。
欧阳江河的笔力仍在，不然此类长诗会在中断崩坏的极其严重。问题在于欧阳江河的用词，或者说材料的处理方面。他大量使用了很多物理学，量子力学的专业术语，杂糅进了中国的古典文化当中。这固然会造成陌生化，会搭建起远距离联想的桥梁；但同时对诗意之外的诗的本意，却造成了极其恐怖的打击。
当你读完第三辑，你甚至会怀疑，欧阳老师是不是看了太多科幻片，而且专挑九十年代的国产作品。至此，你不得不怀疑我们的大诗人，是否也如孩子一样，热爱用词语吹出彩色的泡泡。
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———无视花朵的藤蔓
不同的诗人写诗，下笔的动机，以及之后的逻辑，都不尽相同。但主要可分为两大类，一类以情感为出发点，起笔处犹如江河奔涌，停笔处又有拨云见日之明亮。这种诗人，是诗歌创作，乃至艺术创作中极其常见的一种类；而也正是这种类型创作者占多数的存在，使得“矫情”一词千百年来，总被贴在诗人的脸上。
但这涉及写诗时感情的密度，以及感情事件的归因。这是另一话题，今天我们暂且不表。今天我们主要分析第二类诗人，在词语本身，或者说意义本身写出旋风的诗人。如果说第一类诗人的创作，是庄园中明艳的花朵，瞬间就能捕捉住读者的心；那第二种诗人的创作就是藤蔓。他们没有攫取读者的鲜艳颜色，他们只是默默生长，直到覆盖整座花园。而欧阳江河，就是其中的代表。
打开《删述之余》，首先跳过所有诗篇，直接来到欧阳江河的自述短文《六十之后》，他老人家在描述自己写作变化时，用了一个临时支应的词来形容自己的写作；而这个词在我看来，其实非常贴合他老人家的藤蔓式写作。这个词就是“研究”。
每当“研究”这个词出现在我们面前，就必有一间实验室，一群或者一位科学家，在对着一个实验物或者一个谜团，紧锁眉头，日夜攻坚。而欧阳江河的诗，尤其是长诗，确实体现了“研究”这一特点。之前我们讲过老师傅西川，我称西川老师的诗，是在一个语言点出发后开花。而欧阳江河的诗则是在一个词语出发后，如藤蔓一般一圈又一圈围成一首螺旋的绿色堡垒。某种程度上，这很需要笔力。但换个角度看，只按照一个词的广度去发展，尤其是对诗人来说，很像是一种偷懒。
诗选的前两辑，读起来非常过瘾。如果你也是个爱词之人，我相信你也会和我一样享受到，词语在欧阳江河笔下和谐生长的舒畅之感。越是简单的词，越是能在他老人家的笔下，翻出不同枝叶。但这种舒畅之感，在《宿墨与量子男孩》开始戛然而止。
欧阳江河的笔力仍在，不然此类长诗会在中断崩坏的极其严重。问题在于欧阳江河的用词，或者说材料的处理方面。他大量使用了很多物理学，量子力学的专业术语，杂糅进了中国的古典文化当中。这固然会造成陌生化，会搭建起远距离联想的桥梁；但同时对诗意之外的诗的本意，却造成了极其恐怖的打击。
当你读完第三辑，你甚至会怀疑，欧阳老师是不是看了太多科幻片，而且专挑九十年代的国产作品。至此，你不得不怀疑我们的大诗人，是否也如孩子一样，热爱用词语吹出彩色的泡泡。
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