#辛芷蕾话剧初步举证#
太过震撼，太过感动……
看过原版的应该都知道剧情，中文版几乎做到了完美复刻。即使不了解国外司法体系，也可以看得懂剧情，毕竟泰莎，真的可能就是我们身边的任何一个人。
第一次出演话剧，第一次演独角戏，我觉得辛芷蕾的表演完全撑住了舞台。可能看惯话剧的人会觉得她说她台词的方式和语感有些别扭，但我觉得，把故事讲出来，讲到观众心里，那这个剧，这个演员，就成功了！
还有要说这部剧我最喜欢的就是音乐！孙老师的曲写的真的好呀！一切都那么恰到好处！
我是一个积极的悲观主义者，讲实话，我不觉得这部剧真的能改变什么，不觉得这部剧能给在场的男性什么触动。就如同今天在场内坐在我旁边的男性哈欠连天、坐立不安。但是，总要有人站出来说点什么做点什么，总要有人做那个勇敢的人！“只要有人看到了，就不能装作没看到！”
看看你的左边，看看你的右边……
希望大家都不会遇到泰莎的经历，但也希望大家都可以做像泰莎那样勇敢的人。
真诚的希望大家可以走进剧院看一看这部剧。
太过震撼，太过感动……
看过原版的应该都知道剧情，中文版几乎做到了完美复刻。即使不了解国外司法体系，也可以看得懂剧情，毕竟泰莎，真的可能就是我们身边的任何一个人。
第一次出演话剧，第一次演独角戏，我觉得辛芷蕾的表演完全撑住了舞台。可能看惯话剧的人会觉得她说她台词的方式和语感有些别扭，但我觉得，把故事讲出来，讲到观众心里，那这个剧，这个演员，就成功了！
还有要说这部剧我最喜欢的就是音乐！孙老师的曲写的真的好呀！一切都那么恰到好处！
我是一个积极的悲观主义者，讲实话，我不觉得这部剧真的能改变什么，不觉得这部剧能给在场的男性什么触动。就如同今天在场内坐在我旁边的男性哈欠连天、坐立不安。但是，总要有人站出来说点什么做点什么，总要有人做那个勇敢的人！“只要有人看到了，就不能装作没看到！”
看看你的左边，看看你的右边……
希望大家都不会遇到泰莎的经历，但也希望大家都可以做像泰莎那样勇敢的人。
真诚的希望大家可以走进剧院看一看这部剧。
#TNABO#我认为电影界跟大众常常忽略宫崎骏的作品特别是在对女性描绘这个方面有多超前。
在好莱坞制作了一部由女性担任主演的商业动作片《异形2》时，它被视为电影行业的一次重大突破。而在同一年，地球另一端的观众看到了《天空之城》。在这部电影里，宫崎骏塑造了希达以及朵拉两位有别于以往主流银幕形象的女性角色。她们既非那种工具人式的存在，也没有那种特别讨喜的设定，但是每位观众看完后都对她们有着很深刻的印象并且受到了欢迎，其原因就在于宫崎骏一直以来所讲求的美好品质。
希达乍一看似乎就是一个非常普普通通的少女，会表现出这个年龄的人常会有的矜持与害羞，并且常常待在巴鲁这位男孩子的身旁。但是仔细观察不难发现，希达并没有在依赖男性或是身边的人，好比在被坏人抓住后会高呼男主的名字祈求保护。她实际上一直是在主动把握她自己的命运。尽管性格带有怯懦，但是在危机关头，她总是可以做出英勇的选择，包括开头在海盗突袭时趁乱拿起酒瓶砸向穆斯卡，夺回飞行石并戴着它跳出飞艇窗外，防止被海盗抢走。
同时希达会做出这些壮举行为，也不是因为宫崎骏有意要把女性塑造成某种拯救世界的大英雄那样的伟大存在，更多是想表现出她们身上所秉持的真善美。她热爱和珍惜周围一切开始的样貌，认为拉普达的价值不在于那些奇珍异宝，或是强大的科技力量，而在于它本身，那里的一花一草。温柔和善良没有让希达变得更脆弱，相反成为了她跟自己周围的人的护盾。她会把巴鲁支走以防这位伙伴被敌人加害；又或是在最后念下古老的禁语，阻止了穆斯卡征服拉普达的阴谋，保护了自己与身边的每个人。
“不管你操纵了多少可怜的机器人，只要离开土地，就没办法生存。”
这既非那种英雄主义电影中的高大形象，也不是同时期许多动画甚至真人作品中持续描绘的那种弱女子形象，而是一个向往美好，一路上坚强独立的人物。宫崎骏看到了人身上的纯真的那一面，并把它当做是一股力量而非弱点，使得他塑造出了希达这位与众不同的女性角色。
影片中同样新颖与特别的存在还有朵拉婆婆。对于任何一部面向儿童的动画电影来说，这种高龄角色往往不是创作者敢去触及的形象，担心会让观众感到陈旧无趣。但是宫崎骏却没有这样的顾虑，因为他不认为一个人要因为自己的年龄、性别或是出身等因素而遵循某种特定的行为模式，过起某种特定的人生。好比因为是个老人，你就只能是一副坐在家养老的慈祥身影，完全可以在江湖上闯荡拼杀，打出一番事业。于是在本片中，朵拉是一个充满生气的有趣形象。她老，但多才悍勇，可以破解敌人密报并率领一群壮年男子重击军方。她狠，却又不失柔情，在片尾男士们都忙着抱怨飞船毁了的时候把希达当心肝一样心疼道：“头发没了才叫人可怜呢”。这都使得她不仅没有遭遇嫌弃，反而大受观众的欢迎。
在将近四十年前父权色彩更加浓厚的东亚社会中，宫崎骏在《天空之城》中塑造出不光一位而是两位独特鲜明的女性人物，可谓非常大胆和超前。这离不开他对世界所抱有的平等的爱。
“我的很多电影都有坚强的女主角。”宫崎骏在2016年接受《卫报》采访时说道，“这些勇敢、独立的女孩会毫不犹豫为自己的信仰而战。她会需要一个伙伴，一个支持自己的人物，但是不是一名救世主。任何女性都能与任何男性一样能成为一位英雄。”
简单一点，纯粹一点，并不等于更加糟糕或是更脆弱；相反，它可以让一个故事变得更有力，让一个人变得更勇敢。这是宫崎骏的电影和他笔下的人物能够经久不衰、超脱时代的重要原因。
在好莱坞制作了一部由女性担任主演的商业动作片《异形2》时，它被视为电影行业的一次重大突破。而在同一年，地球另一端的观众看到了《天空之城》。在这部电影里，宫崎骏塑造了希达以及朵拉两位有别于以往主流银幕形象的女性角色。她们既非那种工具人式的存在，也没有那种特别讨喜的设定，但是每位观众看完后都对她们有着很深刻的印象并且受到了欢迎，其原因就在于宫崎骏一直以来所讲求的美好品质。
希达乍一看似乎就是一个非常普普通通的少女，会表现出这个年龄的人常会有的矜持与害羞，并且常常待在巴鲁这位男孩子的身旁。但是仔细观察不难发现，希达并没有在依赖男性或是身边的人，好比在被坏人抓住后会高呼男主的名字祈求保护。她实际上一直是在主动把握她自己的命运。尽管性格带有怯懦，但是在危机关头，她总是可以做出英勇的选择，包括开头在海盗突袭时趁乱拿起酒瓶砸向穆斯卡，夺回飞行石并戴着它跳出飞艇窗外，防止被海盗抢走。
同时希达会做出这些壮举行为，也不是因为宫崎骏有意要把女性塑造成某种拯救世界的大英雄那样的伟大存在，更多是想表现出她们身上所秉持的真善美。她热爱和珍惜周围一切开始的样貌，认为拉普达的价值不在于那些奇珍异宝，或是强大的科技力量，而在于它本身，那里的一花一草。温柔和善良没有让希达变得更脆弱，相反成为了她跟自己周围的人的护盾。她会把巴鲁支走以防这位伙伴被敌人加害；又或是在最后念下古老的禁语，阻止了穆斯卡征服拉普达的阴谋，保护了自己与身边的每个人。
“不管你操纵了多少可怜的机器人，只要离开土地，就没办法生存。”
这既非那种英雄主义电影中的高大形象，也不是同时期许多动画甚至真人作品中持续描绘的那种弱女子形象，而是一个向往美好，一路上坚强独立的人物。宫崎骏看到了人身上的纯真的那一面，并把它当做是一股力量而非弱点，使得他塑造出了希达这位与众不同的女性角色。
影片中同样新颖与特别的存在还有朵拉婆婆。对于任何一部面向儿童的动画电影来说，这种高龄角色往往不是创作者敢去触及的形象，担心会让观众感到陈旧无趣。但是宫崎骏却没有这样的顾虑，因为他不认为一个人要因为自己的年龄、性别或是出身等因素而遵循某种特定的行为模式，过起某种特定的人生。好比因为是个老人，你就只能是一副坐在家养老的慈祥身影，完全可以在江湖上闯荡拼杀，打出一番事业。于是在本片中，朵拉是一个充满生气的有趣形象。她老，但多才悍勇，可以破解敌人密报并率领一群壮年男子重击军方。她狠，却又不失柔情，在片尾男士们都忙着抱怨飞船毁了的时候把希达当心肝一样心疼道：“头发没了才叫人可怜呢”。这都使得她不仅没有遭遇嫌弃，反而大受观众的欢迎。
在将近四十年前父权色彩更加浓厚的东亚社会中，宫崎骏在《天空之城》中塑造出不光一位而是两位独特鲜明的女性人物，可谓非常大胆和超前。这离不开他对世界所抱有的平等的爱。
“我的很多电影都有坚强的女主角。”宫崎骏在2016年接受《卫报》采访时说道，“这些勇敢、独立的女孩会毫不犹豫为自己的信仰而战。她会需要一个伙伴，一个支持自己的人物，但是不是一名救世主。任何女性都能与任何男性一样能成为一位英雄。”
简单一点，纯粹一点，并不等于更加糟糕或是更脆弱；相反，它可以让一个故事变得更有力，让一个人变得更勇敢。这是宫崎骏的电影和他笔下的人物能够经久不衰、超脱时代的重要原因。
#肖战梦中的那片海即将登陆央一#
很多人问我怎么看梦海上央一，其实有个人云亦云的事情我必须讲一下，就是内娱其实不存在所谓的软fs，这都是饭圈为了diss别人的说辞，真正被fs，是有红头文件的，但有一点是肯定的，就是你的创作题材，你的作品类型。很多人会觉得谁谁很厉害，一直上央视，上星，其实和演员的关系真的不是很大，和题材的关系是最大的，现在的上星，推崇的是现实主义题材，也就是说你只要题材对口，正能量，体现社会价值，不管你黑粉多少，都有机会上。但如果你是偶像剧，那即便你很受主流力捧，也比较难，就是说剧是第一位的，并不存在所谓的卡流量，限制流量之说。但偶像剧则不同，据我了解，偶像剧尤其是古偶，只会限制流量的，尤其是排播这块比较卡，为了防止泛娱乐化，所以我一直觉得很可笑的是，肖战就像个传说，一直被各种妖魔化，神化，在他身上的那种谣言揣测永不停息，一会说他被软fs，一会说他st有人，哪来的那么多腻想啊，人家只是一直在深入现实主义题材，一直在流量主流化，不追求偶像剧的那种浮躁，想要热度想爆红，就是说外界的各种腻想真的太多余了，他就是个小演员，真的不至于st天天盯着他，简言之就是：现在的排播，上星，和题材关系最大，偶像剧确实是卡的严，演员只要不犯法，安分守己，不会有任何问题，整天想入非非的人，还是过好自己的生活吧，浪费那个精力在你不喜欢的人身上，你这叫：自虐。
很多人问我怎么看梦海上央一，其实有个人云亦云的事情我必须讲一下，就是内娱其实不存在所谓的软fs，这都是饭圈为了diss别人的说辞，真正被fs，是有红头文件的，但有一点是肯定的，就是你的创作题材，你的作品类型。很多人会觉得谁谁很厉害，一直上央视，上星，其实和演员的关系真的不是很大，和题材的关系是最大的，现在的上星，推崇的是现实主义题材，也就是说你只要题材对口，正能量，体现社会价值，不管你黑粉多少，都有机会上。但如果你是偶像剧，那即便你很受主流力捧，也比较难，就是说剧是第一位的，并不存在所谓的卡流量，限制流量之说。但偶像剧则不同，据我了解，偶像剧尤其是古偶，只会限制流量的，尤其是排播这块比较卡，为了防止泛娱乐化，所以我一直觉得很可笑的是，肖战就像个传说，一直被各种妖魔化，神化，在他身上的那种谣言揣测永不停息，一会说他被软fs，一会说他st有人，哪来的那么多腻想啊，人家只是一直在深入现实主义题材，一直在流量主流化，不追求偶像剧的那种浮躁，想要热度想爆红，就是说外界的各种腻想真的太多余了，他就是个小演员，真的不至于st天天盯着他，简言之就是：现在的排播，上星，和题材关系最大，偶像剧确实是卡的严，演员只要不犯法，安分守己，不会有任何问题，整天想入非非的人，还是过好自己的生活吧，浪费那个精力在你不喜欢的人身上，你这叫：自虐。
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