“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。”他们总在灯会上互相动情。元宵佳节拥有太多寓意，团圆，爱意朦胧，夜色温柔，灯火万家是红尘烟火色，还有遮掩而婉转流动的情愫倾泻一地，再怎么含蓄，或是终于有些孟浪，都有被允许的古典文化接着。如何痴狂，也不为过。

关于爱情，书和书写的人，剧和剧情，都一样想象力贫乏。灯下相见，各自退后一步，怦然心动。他抬眼直直看过去，她恰好垂下眼眸。她眼波流转正欲迎上去四目相对，他又看向别处。一直都是，我看你，你佯装不知。你看我，我看月色好美。

集市有千万个兔子灯笼。好像不如一句：你是千堆雪，我是长街。

爱情没有，才难以想象。还是爱情千篇一律，才让人呵欠连天？捏着鼻子也难以下咽。

至少在现代人编写的古代爱情剧集里，男男女女的爱情，一眼万年，因面容惊为天人；当街奔跑，因坏人烧杀抢掠；英雄侠义，因家国天下情怀需要抒发，永远三板斧，老掉牙雷打不动的套路，都框在框框里。

他们不在爱情里，而是，在演绎在爱情里。没有故事与经历来说明他们的爱情，只有语句在说起他们有爱情。譬如说头秃，是形容遇到事了，陷在快头秃那种状态里的苦闷心情，还是在事实上客观性头秃了，完全是两码事。去形容头秃需要事件，需要完整历经，面对，解决，心情在此间起伏，矛盾激化，人物对立，后来好或者坏，甚至是无解，都有可能。而头秃就是头秃，只需要剃头示众就行。

他们常在思念时闪回，不限次数播放曾经在一起的片段。除了拉长时长，水集数，好像也没有别的作用，如此还生怕别人看不出来想表达的意思，只差在脑门上写：我在思念。

或许即便是写得出来，也要演得出来。而写或者演，要么需要与此相同的经历，要么需要大概就是悟性了。

《宸汐缘》第二世，灵汐已下凡历劫，成为没有天上记忆的人间少女林默。九宸职责身份限制，并不能时常下去看她。就算能看到，林默是哑女，不认识九宸，况且九宸心里有不得不如此的秘密，天机万不可泄露，只能等林默长大，再死去，又能说些什么。

但，不能说，不能见，不代表不想念。

有一日九宸经过一处长廊，看到逐日鸟飞过。他就一直追，一直追，直到看不见，仍然还在黯然地看。九宸双眼发红，心百转千回。曾经灵汐说过，那逐日鸟好傻啊，就要追着太阳跑。好像是在说她自己，追在九宸身后不停歇。如今，他也在追逐日鸟，就像在追灵汐。当日哪里会知道会有如今这些。命运叵测，物是人非。他们之间隔着无数人的命运，不确定的未来，必定要痛的痛苦，难以述说的——渴望被那人看见——思念在无人荒野要他和她双双来认领才能愈合伤口的心碎。

张震的演绎很经典。编剧的功劳也不遑多让。

看到的好的太少，对不好的敷衍的也就更难容忍。更有可能，这一切，其实和认不认真的人生也很像。

#电视剧莲花楼[超话]#
山外青山楼外楼
青山与小楼已不再有
紧闭的窗前你别等候
大雁飞过菊花香满楼
听一听看一看想一想
时光呀流水匆匆过
哭一哭笑一笑不用说
人生能有几回合
朝花夕拾杯中酒
寂寞的我在风雨之后
醉人的笑容你有没有
大雁飞过菊花插满头
时光的背影如此悠悠
往日的岁月又上心头
朝来夕去的人海中
远方的人向你挥挥手
南北的路你要走一走
千万条路你千万莫回头
苍茫的风雨你何处游
让长江之水天际流

#书时刻##读一本好书#《在峡江的转弯处》  作者：陈行甲
#好句分享#青春的我们如同鸟儿在旭日东升或艳阳当空的蓝天中翱翔，对人生的反思就如同在薄暮降临时悄然起飞，去寻找自己翅膀飞过的痕迹，去找到自己存在的根源，并试着去享受自己。
#葛友谈#阅读陈行甲的人生笔记《在峡江的转弯处》，仿佛看到他在灯光下平静地回忆他人生上半场中尘封的往事以及他对人生下半场的期许，常常被书中处处透着的真实和至情至性所打动。是的，写书的过程是一个不断和自己对话的过程，是试图理解自己行走的轨迹，还在于是一个思考的而过程。回顾过去并不是为了纠结过去的是非曲直，而是为了更好地展望未来。希望我们每一个人都能像陈行甲那样，忠于自己，对自己诚实，不忘记自己走过的路，同情过的人，呼唤过的正义，渴求过的尊重，飞的更远，看的更明，更笃定，也更从容。（中国能建葛洲坝路桥公司 王玲）