我为什么要画方蕾·25
王轶琼

宋庄美术馆“离巴黎很近，离燕郊更近”。

宋庄艺术家李永庚在宋庄美术馆举办的《剪刀石头布》的展览上展出了一件作品，也应该说他展出的是一个观念，一个方案。

他的作品是这样的，他发现每年宋庄都有因为种种原因但主要是生活原因离开宋庄的艺术家。宋庄号称有一万艺术家在此居住搞艺术，或者被艺术搞，或者一边搞艺术一边被艺术搞，总之在宋庄不做艺术的人是不会在此久留的。
李永庚发起了一个收集离开宋庄的艺术家在宋庄的遗留物。他要展出这些“遗留物”。这个想法很当代也很宋庄，是一个典型的社会学思路的作品，这其中包含着对艺术区的认知，对艺术家生态的仔细分析和亲身感受，以及他对“艺术家”三个字的重新打量。

艺术家的生存、成功和脱离艺术圈最后又很奇妙无奈地惦记艺术和手痒痒的还想摸摸画笔是个国际问题，艺术是宿命，特别是最初开始热爱艺术预备考艺术学院最终落榜但依然不死心的人。艺术是药，达明·赫斯特的药。这样的人无论游走在世界各地都会游走和安居在艺术区这个特殊的区域或者周围。

比如宋庄艺术区，宋庄艺术区不是想象的只有小堡环岛周围的地区，宋庄分狭义的宋庄和广义的宋庄，狭义的宋庄艺术区指的是在小堡的艺术区，这些艺术家分布在115平方公里的范围，相当于3个半澳门，都叫宋庄。冬天的季节最起码有六分之一的艺术家飞回了自己的故乡，或者云南、山西、山东、东海，冬天的宋庄格外冷，到了春秋夏他们又飞回来一些，这飞来飞去的并不是一拨人，很多人也就再不回来了。新的年轻的鸟继续会飞过来，宋庄的艺术家是候鸟性的。

一个女艺术家听说李永庚的方案和他说：“我就是宋庄的遗留物。”永庚通过收集宋庄的遗留物才发现离开宋庄的艺术家遗留在宋庄各种地方、特别是朋友工作室的东西太多了，五花八门、无法分清门类，还有很多稀奇古怪的东西，特别是那些未完成的作品、还有做的很烂的作品等等，当然也有很多做的非常好但暂时还没有被出售的大型作品，特别是雕塑和装置。比杂货铺还杂货铺。这些东西都隐藏着艺术家在宋庄时的生命故事。
李永庚和女艺术家说，你不就是宋庄艺术家吗？
不是，我原先不是艺术家。我是被我男朋友带到宋庄来的一个女东西，现在她走了，他把我留在了宋庄。我就是那个遗留物。
听到这，我流泪了……

最后那些作品在宋庄美术馆展出了。宋庄美术馆是在中国北方农村土地上生长出来的农民文化艺术活动中心，它不同于国家美术馆，不同于地产资本供养的和地产项目链接的美术馆。它是中国艺术自主生发的一片沃土标志，紫气东来，阳光普照，地涌金莲。

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