学姐整理的考研真题,真就不来看看?
真题
2023年637真题
名词解释:
迁想妙得 借景 多瑙河画派 戾家画 象征主义 后印象主义 博洛尼亚学院 皴法
简答题:
1. 海派艺术特点及其代表人物
2. 古希腊与古罗马雕塑区别
3. 佛罗伦萨画派与威尼斯画派的异同
4. 唐代山水画的艺术特点
论述题:
1. 列举西方三本美术史著作及作者名,并说明中心思想
2023年 850真题
名词解释:
Istoria 绘事后素 perspective tecnic 穷理尽性,事绝言象 含道映物,澄怀味象
简答题:
1.瓦萨里《名人传》的主要思想及内容
2.维也纳艺术史学派的代表人物及主要思想
3.董其昌与南北宗论
论述题:
1. 从观念史谈谈对“韵”的理解
2. 谈谈对“纯真之眼”的理解
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真题
2023年637真题
名词解释:
迁想妙得 借景 多瑙河画派 戾家画 象征主义 后印象主义 博洛尼亚学院 皴法
简答题:
1. 海派艺术特点及其代表人物
2. 古希腊与古罗马雕塑区别
3. 佛罗伦萨画派与威尼斯画派的异同
4. 唐代山水画的艺术特点
论述题:
1. 列举西方三本美术史著作及作者名,并说明中心思想
2023年 850真题
名词解释:
Istoria 绘事后素 perspective tecnic 穷理尽性,事绝言象 含道映物,澄怀味象
简答题:
1.瓦萨里《名人传》的主要思想及内容
2.维也纳艺术史学派的代表人物及主要思想
3.董其昌与南北宗论
论述题:
1. 从观念史谈谈对“韵”的理解
2. 谈谈对“纯真之眼”的理解
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畫山水序鈔記
東晉宗炳之《畫山水序》,為其晚年所作,約成於公元430年前後。此篇文字雖不多,且晉後書籍所載者並不多,幸賴唐人張彥遠《歷代名畫記》卷六所收錄,俾吾等能窺晉人美學風格。要而言之,宗少文之《畫山水序》,乃吾國最早的山水畫論,同時也是中國美學史上觸及美學本體之第一論,彌足珍貴。
論中第一次提到“含道暎物”與“澂懷味像”,這便涉及到了審美的哲學,揭櫫了美的奧秘。宗少文認為:“夫理絕於中古之上者,可意求於千載之下;旨微於言象之外者,可心取於書策之內。”其間的意求與心取,則超越了時空與有形的言象,從而淩空觀照到美的本來面目。其“夫以應目會心為理者,類之成巧,則目亦同應,心亦俱會”,則寫出了山水繪畫中的審美心理活動,乃是目應心會。對於山水的取景與繪製,宗少文首次觸及了透視學,他認為攝取景象因“去之稍闊,則其見彌小”,而“今張絹素以遠暎,則昆、閬之形,可圍於方寸之內”。由是而“豎劃三寸,當千仞之高;橫墨數尺,體百里之迥”,可將幅員廣大的山水濃縮於一圖。
對於山水畫的鑑賞,宗少文認為鑒賞者宜“閑居理氣,拂觴鳴琴”,然後披圖幽對,則“坐究四荒,不違天勵之藂,獨應無人之野”。此刻無論是峰岫峣嶷,還是雲林森眇,均會在鑒賞者心意之間產生強烈的共鳴,乃至有“萬趣融其神思”之快感。總而言之,欣賞山水畫所要達到的目標不外乎“暢神”,而“神之所暢,孰有先焉”。
東晉宗炳之《畫山水序》,為其晚年所作,約成於公元430年前後。此篇文字雖不多,且晉後書籍所載者並不多,幸賴唐人張彥遠《歷代名畫記》卷六所收錄,俾吾等能窺晉人美學風格。要而言之,宗少文之《畫山水序》,乃吾國最早的山水畫論,同時也是中國美學史上觸及美學本體之第一論,彌足珍貴。
論中第一次提到“含道暎物”與“澂懷味像”,這便涉及到了審美的哲學,揭櫫了美的奧秘。宗少文認為:“夫理絕於中古之上者,可意求於千載之下;旨微於言象之外者,可心取於書策之內。”其間的意求與心取,則超越了時空與有形的言象,從而淩空觀照到美的本來面目。其“夫以應目會心為理者,類之成巧,則目亦同應,心亦俱會”,則寫出了山水繪畫中的審美心理活動,乃是目應心會。對於山水的取景與繪製,宗少文首次觸及了透視學,他認為攝取景象因“去之稍闊,則其見彌小”,而“今張絹素以遠暎,則昆、閬之形,可圍於方寸之內”。由是而“豎劃三寸,當千仞之高;橫墨數尺,體百里之迥”,可將幅員廣大的山水濃縮於一圖。
對於山水畫的鑑賞,宗少文認為鑒賞者宜“閑居理氣,拂觴鳴琴”,然後披圖幽對,則“坐究四荒,不違天勵之藂,獨應無人之野”。此刻無論是峰岫峣嶷,還是雲林森眇,均會在鑒賞者心意之間產生強烈的共鳴,乃至有“萬趣融其神思”之快感。總而言之,欣賞山水畫所要達到的目標不外乎“暢神”,而“神之所暢,孰有先焉”。
笔墨是什么?
山水画是画家将自然万象融会于心,表达为主观的心灵图画,而这种图画的本质与精神取向,是通过笔墨表现来实现的。画家对笔墨的重视,体现了他对山水本质与中国传统文化的基本理解。可以说,笔墨意味是山水画的一个核心,中国山水画与西方风景画最基本的区别,就是主观化的笔墨体系与笔墨的独立审美价值。中国画以黑白为主的水墨表达,与中国传统文化中的阴阳交融之变一脉相承,天地万象之绚丽多彩经过画家归纳、艺术构思、加工,形成了朴素的、带有形而上意味的山水画作品。古人不以山水之形所役,澄怀味象,造化终化为心源,成为笔墨迹象。笔墨不仅是山水画造型的手段,同时也是画家精神与人格力量的表现。
山水画是画家将自然万象融会于心,表达为主观的心灵图画,而这种图画的本质与精神取向,是通过笔墨表现来实现的。画家对笔墨的重视,体现了他对山水本质与中国传统文化的基本理解。可以说,笔墨意味是山水画的一个核心,中国山水画与西方风景画最基本的区别,就是主观化的笔墨体系与笔墨的独立审美价值。中国画以黑白为主的水墨表达,与中国传统文化中的阴阳交融之变一脉相承,天地万象之绚丽多彩经过画家归纳、艺术构思、加工,形成了朴素的、带有形而上意味的山水画作品。古人不以山水之形所役,澄怀味象,造化终化为心源,成为笔墨迹象。笔墨不仅是山水画造型的手段,同时也是画家精神与人格力量的表现。
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