◼️《好人难寻》
◻️【美】奥康纳（於梅译）
♠️大作家黑塞说过，我们读书必须走爱之路，而非义务之路，如果只因某书非常著名，不认识它是一种羞耻，而勉强自己去读，实在是大错特错，所有的人都应该从最适合自己的地方开始阅读、认知，并且愉悦自己。
♠️今天试读的是一本奇特的文学书，看看对不对你的口味。第一次读到这个女作家的作品时大吃一惊。她只活到39岁的一生，作品并不算多，只有32篇短篇小说，两部长篇小说。她写作的主题很独特，她从不写情感爱恋与普通家庭生活，故事往往还有点暴力。有评论家说，她的故事诡异、阴郁到令人发指，语言精准有力，常常看似轻松幽默中抵达深不可测的深度。
♠️她二十岁的时候就有一个苍老又深邃的灵魂。她反套路却也没有套路，她直击人性内部，对人性阴暗面有敏锐的体察，再辅以极具神学和哲学意味的描写，令人余味无穷。她喜欢孔雀并且饲养孔雀，所以书的封面设计有孔雀的羽毛。
♠️本书就是一本短篇精选集，书里有她的成名作《好人难寻》，是一个短故事。
故事的主角是一位老太太，全篇几乎都是她的视角、她的絮絮叨叨，她的小心思。原本是和一家人，儿子，儿媳妇，三个小娃娃，一起自驾游的故事。就是因为老太太的嘴碎，偷偷带了家里的猫…引发了一系列不可挽回的事件。对不起，我要剧透了，最后一家人遇到了逃犯，被灭门了。
♠️这样的故事也太怪异了。故事中没有一个讨喜的角色，故事的主要情节就是暴力和杀戮。
♠️有人称她是邪典小说女王，说她冷血丝毫没有同情心。还有人反问她为什么要写这些呢？她说：对于耳背的人，你得大声喊叫他才能听见；对于接近失明的人，你得把人物刻画得大而惊人他才能看清。
♠️在她的小说里，暴力有一种奇异的功效，能使她笔下的人物重新面对现实，迎来自己人生的顿悟时刻。她说一个人要想重新面对真实的世界，他必须付出相当大的代价。希望我们可以通过小说去顿悟，而不必在现实中付出巨大的代价。
如果你有想要试读的书，请在评论区留言，我会帮你避雷和踩坑。
#读书[超话]##阅读##读书笔记##读书##我们读书吧##文学#
◻️【美】奥康纳（於梅译）
♠️大作家黑塞说过，我们读书必须走爱之路，而非义务之路，如果只因某书非常著名，不认识它是一种羞耻，而勉强自己去读，实在是大错特错，所有的人都应该从最适合自己的地方开始阅读、认知，并且愉悦自己。
♠️今天试读的是一本奇特的文学书，看看对不对你的口味。第一次读到这个女作家的作品时大吃一惊。她只活到39岁的一生，作品并不算多，只有32篇短篇小说，两部长篇小说。她写作的主题很独特，她从不写情感爱恋与普通家庭生活，故事往往还有点暴力。有评论家说，她的故事诡异、阴郁到令人发指，语言精准有力，常常看似轻松幽默中抵达深不可测的深度。
♠️她二十岁的时候就有一个苍老又深邃的灵魂。她反套路却也没有套路，她直击人性内部，对人性阴暗面有敏锐的体察，再辅以极具神学和哲学意味的描写，令人余味无穷。她喜欢孔雀并且饲养孔雀，所以书的封面设计有孔雀的羽毛。
♠️本书就是一本短篇精选集，书里有她的成名作《好人难寻》，是一个短故事。
故事的主角是一位老太太，全篇几乎都是她的视角、她的絮絮叨叨，她的小心思。原本是和一家人，儿子，儿媳妇，三个小娃娃，一起自驾游的故事。就是因为老太太的嘴碎，偷偷带了家里的猫…引发了一系列不可挽回的事件。对不起，我要剧透了，最后一家人遇到了逃犯，被灭门了。
♠️这样的故事也太怪异了。故事中没有一个讨喜的角色，故事的主要情节就是暴力和杀戮。
♠️有人称她是邪典小说女王，说她冷血丝毫没有同情心。还有人反问她为什么要写这些呢？她说：对于耳背的人，你得大声喊叫他才能听见；对于接近失明的人，你得把人物刻画得大而惊人他才能看清。
♠️在她的小说里，暴力有一种奇异的功效，能使她笔下的人物重新面对现实，迎来自己人生的顿悟时刻。她说一个人要想重新面对真实的世界，他必须付出相当大的代价。希望我们可以通过小说去顿悟，而不必在现实中付出巨大的代价。
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活动预告 | 韩东小说的独门暗径——韩东小说集《幽暗》《狼踪》新书分享会
诗人、小说家、导演、编剧、编辑、《有关大雁塔》、诗到语言为止、《你见过大海》、在码头、《奇迹》、鲁迅文学奖诗歌奖得主、“第三代诗歌”标志性人物、“新状态小说”重要代表……这些都是韩东的身份标签或创作标识。
早在文坛闻名，取得诗歌与小说双峰并立的写作高度，在文学及相关领域奉献诸多作品后的韩东，仍然坚守在文学现场，从未停止对创作道路的探索。2019年，时隔20年后，韩东重新折返中短篇小说写作，并将这批最新完成的作品编选成“姊妹篇”《幽暗》《狼踪》同时推出。
《幽暗》《狼踪》共收入小说15篇，这些小说聚焦琐碎的生活状态，以冷峻、严谨、细微、高超的故事技巧和惊人的洞察力，挖掘生活中很多细小、易被人忽略但耐人寻味的部分，刻画人之存在的复杂与幽微。生活中的爱与伤、奇幻与真实、平淡与起伏、离别与重聚，在韩东笔下会以怎样的方式表达？
6月17日（周六）15:00，方所成都店联合江苏凤凰文艺出版社，邀请到当代诗人、小说家韩东，诗人、西南交通大学中文系教授柏桦，四川大学中文系教授邱晓林，青年诗人余幼幼一起聊聊韩东小说写作的独门暗径。
活动免费，报名搜索【方所会员中心】微信小程序即可。
#成都活动##成都书店##方所##活动预告#
诗人、小说家、导演、编剧、编辑、《有关大雁塔》、诗到语言为止、《你见过大海》、在码头、《奇迹》、鲁迅文学奖诗歌奖得主、“第三代诗歌”标志性人物、“新状态小说”重要代表……这些都是韩东的身份标签或创作标识。
早在文坛闻名，取得诗歌与小说双峰并立的写作高度，在文学及相关领域奉献诸多作品后的韩东，仍然坚守在文学现场，从未停止对创作道路的探索。2019年，时隔20年后，韩东重新折返中短篇小说写作，并将这批最新完成的作品编选成“姊妹篇”《幽暗》《狼踪》同时推出。
《幽暗》《狼踪》共收入小说15篇，这些小说聚焦琐碎的生活状态，以冷峻、严谨、细微、高超的故事技巧和惊人的洞察力，挖掘生活中很多细小、易被人忽略但耐人寻味的部分，刻画人之存在的复杂与幽微。生活中的爱与伤、奇幻与真实、平淡与起伏、离别与重聚，在韩东笔下会以怎样的方式表达？
6月17日（周六）15:00，方所成都店联合江苏凤凰文艺出版社，邀请到当代诗人、小说家韩东，诗人、西南交通大学中文系教授柏桦，四川大学中文系教授邱晓林，青年诗人余幼幼一起聊聊韩东小说写作的独门暗径。
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#读书[超话]#
真的不能再用年龄很小为其辩护了。如今是2022年，80后已经四十好几，90后也基本都奔三了。
加缪23岁就写出了《局外人》，43岁就获得了诺贝尔文学奖。
余华30岁写出了《活着》而如今80后都已经奔四了，90后也已经奔三了。以年龄小为自己辩护实在有点可耻了。
当然80后作家里面有特别有名气的，如郭敬明，韩寒，90后如蒋方舟。但是说郭敬明是80后作家代表，那简直是在调侃80后。
这并非意味着学者没有在80后里推新人。如双雪涛就屡屡受到上海文坛的提携。但是如果说这就是80后的水平，还是让人不免遗憾。粗糙的模仿，失败的文体，不分段落，语句不通。只能说和前辈们差的太远。
而且更为尴尬的一个问题是学院派推出的作家普通读者并不认可。普通读者根本就读不懂这些人的作品。另一方面，大众阅读的文本，学院派又嗤之以鼻。于是造成的后果就是文学期刊根本没有销量，杂志社只能依靠国家资金扶持存活，由此进一步使得国家行政权力对于作品的干涉力度加强，如此，愈加导致恶性循环。
路遥的《平凡世界》就是精英话语与大众话语撕裂的典型代表。路遥的作品常在文学评论家与读者之间形成两极分化的评价。一方面，文学评论界对于路遥的作品几乎选择了漠视,如洪子诚，陈思和等文学史都对于路遥没有足够的关注。一方面《平凡的世界》等作品经常高居各大高校借书榜前列。对于路遥的蔑视足以体现中国文坛那些以精英自诩的专家们的傲慢。路遥诚然有他的问题，但是这并不能掩盖他的写作姿态的真诚与文字中对于生活的爱。
而很多学院派推出的作家，依旧是在拙劣地模仿别人。其实中国近四十年来发生了巨大的改变，城乡巨变，伦理观念的撕裂，社会转型期的阵痛，底层的挣扎，中产的焦虑。然而这些主题很少出现在期刊文学的作品中。很多年轻作家陷入了一个巨大的误区在于：写作一定得写极其另类的事，一定得用特别另类的语言表述。一定得要普通读者读不懂。非如此，则不足以凸显其作品的精英格调。
#读书感悟#
真的不能再用年龄很小为其辩护了。如今是2022年，80后已经四十好几，90后也基本都奔三了。
加缪23岁就写出了《局外人》，43岁就获得了诺贝尔文学奖。
余华30岁写出了《活着》而如今80后都已经奔四了，90后也已经奔三了。以年龄小为自己辩护实在有点可耻了。
当然80后作家里面有特别有名气的，如郭敬明，韩寒，90后如蒋方舟。但是说郭敬明是80后作家代表，那简直是在调侃80后。
这并非意味着学者没有在80后里推新人。如双雪涛就屡屡受到上海文坛的提携。但是如果说这就是80后的水平，还是让人不免遗憾。粗糙的模仿，失败的文体，不分段落，语句不通。只能说和前辈们差的太远。
而且更为尴尬的一个问题是学院派推出的作家普通读者并不认可。普通读者根本就读不懂这些人的作品。另一方面，大众阅读的文本，学院派又嗤之以鼻。于是造成的后果就是文学期刊根本没有销量，杂志社只能依靠国家资金扶持存活，由此进一步使得国家行政权力对于作品的干涉力度加强，如此，愈加导致恶性循环。
路遥的《平凡世界》就是精英话语与大众话语撕裂的典型代表。路遥的作品常在文学评论家与读者之间形成两极分化的评价。一方面，文学评论界对于路遥的作品几乎选择了漠视,如洪子诚，陈思和等文学史都对于路遥没有足够的关注。一方面《平凡的世界》等作品经常高居各大高校借书榜前列。对于路遥的蔑视足以体现中国文坛那些以精英自诩的专家们的傲慢。路遥诚然有他的问题，但是这并不能掩盖他的写作姿态的真诚与文字中对于生活的爱。
而很多学院派推出的作家，依旧是在拙劣地模仿别人。其实中国近四十年来发生了巨大的改变，城乡巨变，伦理观念的撕裂，社会转型期的阵痛，底层的挣扎，中产的焦虑。然而这些主题很少出现在期刊文学的作品中。很多年轻作家陷入了一个巨大的误区在于：写作一定得写极其另类的事，一定得用特别另类的语言表述。一定得要普通读者读不懂。非如此，则不足以凸显其作品的精英格调。
#读书感悟#
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