上这个b班好崩溃我继续梦
恋爱时两人都迷上了胶片机，但彼此的相机里都没有对方的影子，是他先提起的这种说法，因为人在面前，所以不要透过镜头去看你，要时时刻刻用眼睛与大脑去记住你。
你想想也有道理，直到胶片玩腻了也没留下一张他的照片，他却在某天晚上违反了自己定的规矩，举起相机时你正低头捡起掉在裙子上的燕麦碎，抬头愣愣的一瞬间被他捕捉，甚至嘴角还邋遢地沾着他给你点的奶昔。
你还没反应过来要找他理论，他却先皱起眉头来，很可惜地抱怨着竟然没有胶片了，你只逞一时口舌的胜利，说看来我们在拍照上没什么缘分，他没说话，只低头鼓弄相机。
后来一语成谶，一起拍婚纱照的对象确实不是他，而人的记忆也极不可靠，当你收到那本夹着一张自己照片的相册时才猛然回忆起他的脸。人们常说分享照片就是分享记忆，那张边缘磨损的照片记录着一段无疾而终的爱恋，而厚厚一本影集记录着那些你跟他提起后又不了了之的旅行计划。

陆溓宁对李琰浓烈到快要窒息的爱
暗河长明是我看过把强制和爱诠释到最好的文
在《云暮下》里陆溓宁和李琰的客串，李琰开了一家拉面馆，而在《暗河》里不让他去吃是怕外面的不干净。
李琰爱吃牛肉面，牛肉面师傅就在家里了。
李琰想看篮球赛，他可以坐在最好的位置观看。
不会跳舞的陆溓宁在镜头前拙劣的表演。
不给钱是想给什么呢 陆溓宁 你想给李琰什么呢
李琰的花房永远生机勃勃
用李琰家门口的石头划烂了一颗橙子
腺体是不可逆的 那失去李琰呢 是可逆的吗
原来天底下爱而不得的人全都一个样
那场饭局 变相的婚宴
说话带呢字 是李琰在行使爱的权利吗
很好养活的李琰越来越娇气
送他的流苏小夜灯最后有了小辫
李琰把有关陆溓宁的东西放床底
是不是重要的东西放床啊 是不是啊 李琰
说话可以小声一点吗 超小声
会陪我一起吃牛肉面吗 会
会一起去看篮球赛吗 会一起
李琰 给一点爱吧 给一点爱吧
他说 好吧 好吧

小碎镜、蒙太奇镜头&增加镜头

‍上次说到，文中大量碎片镜头和频繁转场景，编剧第一想到的是简化。不少被碎片场景所“伤”的后期老师表达了感同身受。说白了，简化就2个目的，第一是希望剧的节奏感好，别铺流水账。第二是省着点用后期老师（笑）。

其实连转10个小场景我想后期老师也能咬着牙做出来，主要是它没起到效果啊，属于把人花出去打水漂。还不如突出一两个特别精彩的场景，让后期老师好好花功夫做个漂亮。编剧在固定时间内的心力是有限的，后期更是。（虽然和后期老师或剧组成员都素昧平生，可大家一样是为了剧花了时间，可不都想追求个最好效果嘛。）

（当然，不让改的情况编剧只能把那10个转流畅了，也是对后期最后的温柔了[泪]）

[送花花]不过，这种连续转镜的小碎镜还是区别一下，蒙太奇镜头。蒙太奇镜头一般是带着比较强烈的情绪和明确的目的，最常见是情绪越堆越高最后来到主角情绪的爆点，（用来支撑主角下一步的行动），或是表现时间流逝感，这种镜头当然不能删。文中一句简单的“三年后”大家脑海里就翻篇儿了，在剧里，一般还得靠蒙太奇镜头拉长观众的体验。当然还有很多的用法，比如沙雕剧中一而再再而三的搞笑，脑内幻想和现实的交织等等。

总之，蒙太奇镜头后期也不好做，但它是个设计好的东西，绝不是因为转镜转不过来硬凑的一串碎镜头。怎么区分呢，能明显感受到感情层次的、能体会到设计意图的，是蒙太奇镜头。一连串吃喝拉撒，你好再见，意图不明，感情寡淡，（可能里面偶尔夹杂着一句两句高光台词），是小碎镜。

[抱一抱]虽说，编剧会更多去简化和凝练镜头，但有时候也会刻意增加镜头。

例如：一连好几场室内对话戏，虽然被说啊这是不同场景呀，是宿舍、会议室、主角房间，3个白天，空间内都是只有两个人在对话…在不加镜头的情况，后期做出来就是一毛一样的！！对后期老师来说，这是另一种死亡…

所以，曾和制作人老师争取过把在宿舍发生的对话拿到路边摊，因为加上群杂和服务员递菜，隔壁桌醉酒荒腔走板的唱歌，也让主角可以边喝边说。也曾经有在连续室内戏当中加上交通工具来间隔，让主角走到马路上，至少有了马路背景音，有了打车和车飞驰，稍微做出一点场景变化。或是让主角“动起来”，比如切西瓜挖西瓜吃再聊，或让一个人在打游戏加入游戏背景音和骂骂咧咧等，然后再下线说话。

所以被问到问什么要写和原文不一样的场景呢，为什么要添加动作呢，这是答案。