毕业是个啥
是打了多年螺丝，回望拨穗儿时却只敢浅浅转头
是不再计较，哪科老师平时分给得不够高
是三两好有聚首，总会从风雨操场的八卦聊起
是朋友圈弟妹毕业合照时，总会暗自唏嘘不已
是笔墨不干，装帧好的精美情书却一直藏在书包夹层
是敢幻想未来，以为自己能干好多事
是凤凰花开路口，一挥手便是真的再见
哦！这才明白，聊到毕业
原来我会眼神放空，却嘴角翘起
是打了多年螺丝，回望拨穗儿时却只敢浅浅转头
是不再计较，哪科老师平时分给得不够高
是三两好有聚首，总会从风雨操场的八卦聊起
是朋友圈弟妹毕业合照时，总会暗自唏嘘不已
是笔墨不干，装帧好的精美情书却一直藏在书包夹层
是敢幻想未来，以为自己能干好多事
是凤凰花开路口，一挥手便是真的再见
哦！这才明白，聊到毕业
原来我会眼神放空，却嘴角翘起
https://t.cn/8k6Glxc 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
#电影正当夏##夏日影评大赛#【《大块头有大智慧》得从故事性和佛性两方面看】
总体评价：
杜琪峰、韦家辉的《大块头有大智慧》得分两部分来看，一是故事性，二是因果关系。
与《神探》不同，《神探》把剧情和人的两面性融合的很巧妙，而《大只佬》的割裂感比较强。
故事性：
先来说故事。
在故事上，影片做的很到位，戏剧冲突、起承转合都很吸引人。
《大块头有大智慧》本质上是一部武侠片，只是披了一层现代的外衣，但在这种现代的语境下，加入一些不符合常规认知的元素就会变得新奇。
如能看到因果且武功高强的大只佬，精通缩骨功又懂飞檐走壁的印度人，全身滑溜，像壁虎一样可以在墙壁上走来走去的小偷。
这些角色要是出现在古装武侠中，并不会有人觉得违和，因为在观众的认知里，武侠片中有各种奇人异士是很稀松平常的事儿。
可当他们通通被加到一部现代片里，杂糅的风格在设定上就能引起观众的注意，这是《大块头有大智慧》在剧情上成功的第一步。
第二步是大只佬看得到因果。
破案并不是《大块头有大智慧》吸睛点，让观众留下来跟着剧情走的是李凤仪的命运。
大只佬看到李凤仪前世种的恶果，今生要以死来偿还，但大只佬想逆天改命，救了她两次依旧毫无效果。
跟文师傅交谈后，大只佬得知只要李凤仪行善积德就有可能避免 死 亡 的到来。
那么李凤仪到底会不会死就成了麦格芬，也是观众的焦点所在，在真相未大白时，观众都不会轻易弃之不顾。
第三步是电影的节奏。
《大块头有大智慧》有着杜琪峰一贯的凌厉之风，在叙事上不拖泥带水，特别紧凑，总是在观众将要放松之际，让下一个看点接踵而至。
这种摸透观众心理的叙事节奏是港片的拿手好戏，他们太懂在短时间内如何抓住观众，以一点开多朵花，各自叙事的同时又环环相扣，观影自然不会无聊。
所以单凭这叙事的三步走，《大块头有大智慧》就被低估了，绝不该只有区区6.8分，即使在杜琪峰的作品序列里也可以排在前面。
杜琪峰、韦家辉的用意：
再来谈因果关系。
《大只佬》在佛学上很浅显，看得出来韦家辉、杜琪峰努力想往高深整。
但奈何学问不够，只能将一切直白化，再加一些佛家语句，最后得出因果报应，善恶循环，冤冤相报何时了，除业障方可成正果。
修行不在于是否在寺庙，是否守清规戒律，是否执一念而不忘，于人间化缘一番，历经九九八十一难，领悟妙谛，方可成佛，大只佬也就成了济公。
只是这样做少了参禅悟道的参的过程，大只佬的悟道来的太突然，不够有说服力，也没有半点禅意。
大只佬之所以脱去僧衣，是因为看到了因果，又不敢直面因果便选择逃避，遇到李凤仪后，一直在救李凤仪，试图改变她的因果命数。
在此期间，可以把大只佬的救人当做修行，但在片尾，大只佬的顿悟却与他救李凤仪没有关系，而是看到了自我的贪嗔痴，将其放下后才对因果释然，成了佛。
学问不够：
换句话说，前面的一大段都不是修行。
但为了体现佛性才让大只佬在结尾时直接告诉观众，没有铺垫，大只佬的顿悟也就失去了震撼人心，这种一步到位的参禅悟道与佛家的理念相悖。
佛家讲究参与悟，也就是不把一切说破，可以指点迷津但会留白部分让众生思考，从而由拿来主义变成主观能动性，这才能授之以渔，受用终生。
如胡金铨的《空山灵雨》，用一部电影的长度讲贪嗔痴，虽然留白和思考太多，但会让人感觉到清空安宁，若能通文达理便可慧明识德。
还有尔冬升主演的《达摩祖师》，看完后虽不解其意，但也对佛本无相，修行为何会有些许了解，而且本片确实禅意十足，让人向往佛学。
可《大块头有大智慧》并没有做到这一点，浅薄的知识无法支撑全片，只有在最后一股脑放出点题，《大只佬》在这方面的不足，杜琪峰自己应该也心知肚明。
正如他自己所说：“我在历史和文学上的修养很差，我不是那种导演，我是善于处理处境的导演”，所以这一次的尝试并不算特别成功，但杜琪峰创新值得敬佩。#微博新知博主#
#电影正当夏##夏日影评大赛#【《大块头有大智慧》得从故事性和佛性两方面看】
总体评价：
杜琪峰、韦家辉的《大块头有大智慧》得分两部分来看，一是故事性，二是因果关系。
与《神探》不同，《神探》把剧情和人的两面性融合的很巧妙，而《大只佬》的割裂感比较强。
故事性：
先来说故事。
在故事上，影片做的很到位，戏剧冲突、起承转合都很吸引人。
《大块头有大智慧》本质上是一部武侠片，只是披了一层现代的外衣，但在这种现代的语境下，加入一些不符合常规认知的元素就会变得新奇。
如能看到因果且武功高强的大只佬，精通缩骨功又懂飞檐走壁的印度人，全身滑溜，像壁虎一样可以在墙壁上走来走去的小偷。
这些角色要是出现在古装武侠中，并不会有人觉得违和，因为在观众的认知里，武侠片中有各种奇人异士是很稀松平常的事儿。
可当他们通通被加到一部现代片里，杂糅的风格在设定上就能引起观众的注意，这是《大块头有大智慧》在剧情上成功的第一步。
第二步是大只佬看得到因果。
破案并不是《大块头有大智慧》吸睛点，让观众留下来跟着剧情走的是李凤仪的命运。
大只佬看到李凤仪前世种的恶果，今生要以死来偿还，但大只佬想逆天改命，救了她两次依旧毫无效果。
跟文师傅交谈后，大只佬得知只要李凤仪行善积德就有可能避免 死 亡 的到来。
那么李凤仪到底会不会死就成了麦格芬，也是观众的焦点所在，在真相未大白时，观众都不会轻易弃之不顾。
第三步是电影的节奏。
《大块头有大智慧》有着杜琪峰一贯的凌厉之风，在叙事上不拖泥带水，特别紧凑，总是在观众将要放松之际，让下一个看点接踵而至。
这种摸透观众心理的叙事节奏是港片的拿手好戏，他们太懂在短时间内如何抓住观众，以一点开多朵花，各自叙事的同时又环环相扣，观影自然不会无聊。
所以单凭这叙事的三步走，《大块头有大智慧》就被低估了，绝不该只有区区6.8分，即使在杜琪峰的作品序列里也可以排在前面。
杜琪峰、韦家辉的用意：
再来谈因果关系。
《大只佬》在佛学上很浅显，看得出来韦家辉、杜琪峰努力想往高深整。
但奈何学问不够，只能将一切直白化，再加一些佛家语句，最后得出因果报应，善恶循环，冤冤相报何时了，除业障方可成正果。
修行不在于是否在寺庙，是否守清规戒律，是否执一念而不忘，于人间化缘一番，历经九九八十一难，领悟妙谛，方可成佛，大只佬也就成了济公。
只是这样做少了参禅悟道的参的过程，大只佬的悟道来的太突然，不够有说服力，也没有半点禅意。
大只佬之所以脱去僧衣，是因为看到了因果，又不敢直面因果便选择逃避，遇到李凤仪后，一直在救李凤仪，试图改变她的因果命数。
在此期间，可以把大只佬的救人当做修行，但在片尾，大只佬的顿悟却与他救李凤仪没有关系，而是看到了自我的贪嗔痴，将其放下后才对因果释然，成了佛。
学问不够：
换句话说，前面的一大段都不是修行。
但为了体现佛性才让大只佬在结尾时直接告诉观众，没有铺垫，大只佬的顿悟也就失去了震撼人心，这种一步到位的参禅悟道与佛家的理念相悖。
佛家讲究参与悟，也就是不把一切说破，可以指点迷津但会留白部分让众生思考，从而由拿来主义变成主观能动性，这才能授之以渔，受用终生。
如胡金铨的《空山灵雨》，用一部电影的长度讲贪嗔痴，虽然留白和思考太多，但会让人感觉到清空安宁，若能通文达理便可慧明识德。
还有尔冬升主演的《达摩祖师》，看完后虽不解其意，但也对佛本无相，修行为何会有些许了解，而且本片确实禅意十足，让人向往佛学。
可《大块头有大智慧》并没有做到这一点，浅薄的知识无法支撑全片，只有在最后一股脑放出点题，《大只佬》在这方面的不足，杜琪峰自己应该也心知肚明。
正如他自己所说：“我在历史和文学上的修养很差，我不是那种导演，我是善于处理处境的导演”，所以这一次的尝试并不算特别成功，但杜琪峰创新值得敬佩。#微博新知博主#
【重庆路边“棒棒糖月季花”再次绽放】从渝中小什字经过时，看见公交车站旁及罗汉寺周边的棒棒糖月季花又再次绽放了。上一次的棒棒糖月季花绽放是在4月份，那时重庆的路边到处都是爆花的棒棒糖月季花，道路都被装点成了浪费花路。棒棒糖月季花实际上是树状月季花，因为一根粗壮的树干顶端有无数盛开的大朵月季花，形似棒棒糖，所以被形象称为了“棒棒糖月季花”。棒棒糖月季花花期很长，从每年的4月花开一轮又一轮，一直到11月。从春天，开到了夏天……！棒棒糖月季节，是你最喜欢的月季花品种吗？#重庆路边“棒棒糖月季花”再次绽放##重庆[超话]# https://t.cn/RyhNMDg
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