23年前的6月，@孙燕姿 发行了《天黑黑》，那时我正要离开校园踏上社会。忙着找工作，留给自己听歌的时间就不太多了，但听到这首《天黑黑》时，还是被一下吸引住了。
是谁写的歌词这么抓人？后来找到了磁带，才发现作词者廖莹如也是位大熟人，从飞碟唱片时期开始就看到过她写的许多歌词。我一直保持着这样的观点：一首优秀作品的产生，歌手及幕后的创作人都不能缺少，而我又是一个特别喜欢关注幕后的人。
第一次见到她的名字是在苏芮的专辑《台北 东京》中，廖莹如作词、楼文中作曲的《阳光照不到的角落》是我偏爱的一首，词、曲、编曲都给我留下了很深的印象。陈志远先生在其中的一段小提琴的solo，实属点睛之笔，让歌曲开始弥漫着的哀怨情绪一下子转变为一种奋不顾身的勇气和激情。后来才知道，这是廖莹如公开发表的第一首的词作。
2011年的那本《我，作词家》中，陈乐融先生正好采访到了廖莹如，专门有一个章节介绍她的作品，满足了我对这位女词人的好奇心，虽然书中并没有她的照片，但是文字上的内容，已经让我很知足了。其中廖莹如就特别谈到了孙燕姿的这首《天黑黑》，由创作人自己来讲述歌曲的创作过程，让我对这首歌有了更具体和感性的认识。
1998年的时候，动荡已久的华纳有了新人孙燕姿。廖莹如第一次“见到”孙燕姿是在一段影片中，孙燕姿在李偲菘的工作室中弹着钢琴唱歌，这让廖莹如忽然想到了刚出道时黄韵玲的样子。凭直觉，她感觉这个艺人的音乐一定是走另类，文字一定要特别。以下的章节就是根据此书中的内容摘录的：
举《天黑黑》的例子，我跟偲菘在讨论的时候，他认为一个新加坡女生如何跟台湾结合，取台湾民谣会是一个捷径。我很惊讶燕姿也听过，她说她小时候爸爸会唱这首歌给她听。
一开始是请别人写词，写词时并没有广发，而是特定对象，告诉一个人我的想法请让写，但试了很多人一直写不到，这过程本来就有相当的难度……。
到新加坡录音的时候，我决定自己写这词，因为我想只有我跟思崧才知道我们要讲什么。那天刚好是“九二一”地震，打开电视只能看CNN，居然看到我外婆家，因为就在中寮国小的对面，从二楼变成一楼，那个外国记者就站在我外公家的家门口播报，那时我才知道这么严重，整条街乡亲罹难了两三百人，狂乱中，还好越洋联络到爸妈。
但那天我必须交出这首歌，所以我在二十分钟之内写完，边写边哭，因为我看到了电视上的画面，而我本身就是中寮人，一两周出国前我才刚到过老家。
我把词拿给思崧后，就要搭飞机赶回台湾探视家人，他伸出手来给我握手，手是冰的，我也是冰的，当时我们两个眼眶都有点红，一方面是我们终于把歌写出来了，一方面是因为“九 二一”。
孙燕姿这个专辑跟歌手给了我很大的影响。不只是《天黑黑》，如果你仔细看那张专辑，里头有许多不同意一般女生的歌。你跟燕姿相处过以后，你会觉得若给她很简单、普通的歌曲会很不搭，这合作算是让我自己实现很多想做的东西，也展开一段不同的歌词生涯。
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孙燕姿《天黑黑》https://t.cn/A6p9zFJo @QQ音乐
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第一次见到她的名字是在苏芮的专辑《台北 东京》中，廖莹如作词、楼文中作曲的《阳光照不到的角落》是我偏爱的一首，词、曲、编曲都给我留下了很深的印象。陈志远先生在其中的一段小提琴的solo，实属点睛之笔，让歌曲开始弥漫着的哀怨情绪一下子转变为一种奋不顾身的勇气和激情。后来才知道，这是廖莹如公开发表的第一首的词作。
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举《天黑黑》的例子，我跟偲菘在讨论的时候，他认为一个新加坡女生如何跟台湾结合，取台湾民谣会是一个捷径。我很惊讶燕姿也听过，她说她小时候爸爸会唱这首歌给她听。
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PMT 分享丨与大海连接的度假酒店
【项目介绍】
灼热的烈日下，沙漠向前不断延伸，在尽端遇到了湛蓝的大海，更远的地方，海洋和天空的界限时而模糊时而清晰。简单、纯粹的三条水平线将视野划分出三个层次，除此之外别无他物。建筑师对基地的第一次探访，便折服于大自然神奇的奇妙手笔之中。而在这似真似幻场景的两侧，一座座建筑拔地而起打破了宁静的天际线，激发了建筑师设计的热情。
【地理位置】
建筑顺应地势，面向大海层层跌落。中部的空间开敞宽阔，平静的水池向前延伸和远处的大海无缝连接。数间占据了最佳视野的家庭套间利用了地势，隐藏在水面之下，丝毫不露踪迹。高大的多层建筑环绕基地的三侧对称而建，如同一个个孤岛，悬浮于水面之上。略略倾斜的角度保证了每间房间绝佳海景视野，繁华喧嚣的都市被远远地抛在身后。
【设计理念】
中部的空间开场宽阔，建筑略略倾斜以保证绝佳的海景视野平静的水池和远处的大海无缝连接。几道圆滑的弧线划过水面，形成了交织的步道。步道的尽端，室外休息平台略低于水面，保证开阔的视野不受干扰。黑色的池底铺装让浅浅的水池看起来似乎深不见底，和纯白色的建筑体量形成了鲜明对比。而在夜晚，当梦幻的彩色灯光亮起，给建筑增添了一份神秘的色彩。
【空间设计】
一层的餐厅中除了白色的构架，没有任何多余的装饰物。三三两两的柱子或疏或密，形成了极富韵律变化的节奏感，而阳光穿过柱子，在地面上投下了不停变化的光与影。白色的装饰物完美的隐藏了灯具轨道与埋线，并在形式上和结构保持一致，成为了结构的一部分，保持整体氛围的简约。纯白的结构、米色的地板、餐桌中点缀着红褐色的椅子和餐具，素净的色彩让空间愈发的庄严和神秘。不远处的水面上，由艺术家用木藤编织而来的“鸟巢”咖啡厅漂浮在水面之上，成为了开阔空间中的唯一装饰。
而房间的装饰也延续了建筑的极简风格，简单的黑、白、米色让空间愈发的纯净。开敞的露台面对着大海，而隐藏的帷幕可随需要打开或放下，帮客人挡去这干燥沙漠中过于猛烈的阳光。建筑的每一个结构都是在工厂中预制好，在漂洋过海来到此地组装而成。模版化的建筑结构大大提高了预制的效率，随着组装数量的变化，成为了大小不一的房间。
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【项目介绍】
灼热的烈日下，沙漠向前不断延伸，在尽端遇到了湛蓝的大海，更远的地方，海洋和天空的界限时而模糊时而清晰。简单、纯粹的三条水平线将视野划分出三个层次，除此之外别无他物。建筑师对基地的第一次探访，便折服于大自然神奇的奇妙手笔之中。而在这似真似幻场景的两侧，一座座建筑拔地而起打破了宁静的天际线，激发了建筑师设计的热情。
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【设计理念】
中部的空间开场宽阔，建筑略略倾斜以保证绝佳的海景视野平静的水池和远处的大海无缝连接。几道圆滑的弧线划过水面，形成了交织的步道。步道的尽端，室外休息平台略低于水面，保证开阔的视野不受干扰。黑色的池底铺装让浅浅的水池看起来似乎深不见底，和纯白色的建筑体量形成了鲜明对比。而在夜晚，当梦幻的彩色灯光亮起，给建筑增添了一份神秘的色彩。
【空间设计】
一层的餐厅中除了白色的构架，没有任何多余的装饰物。三三两两的柱子或疏或密，形成了极富韵律变化的节奏感，而阳光穿过柱子，在地面上投下了不停变化的光与影。白色的装饰物完美的隐藏了灯具轨道与埋线，并在形式上和结构保持一致，成为了结构的一部分，保持整体氛围的简约。纯白的结构、米色的地板、餐桌中点缀着红褐色的椅子和餐具，素净的色彩让空间愈发的庄严和神秘。不远处的水面上，由艺术家用木藤编织而来的“鸟巢”咖啡厅漂浮在水面之上，成为了开阔空间中的唯一装饰。
而房间的装饰也延续了建筑的极简风格，简单的黑、白、米色让空间愈发的纯净。开敞的露台面对着大海，而隐藏的帷幕可随需要打开或放下，帮客人挡去这干燥沙漠中过于猛烈的阳光。建筑的每一个结构都是在工厂中预制好，在漂洋过海来到此地组装而成。模版化的建筑结构大大提高了预制的效率，随着组装数量的变化，成为了大小不一的房间。
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