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【龙形饰（2件)】
西周晚期至春秋早期
长4.2厘米，宽3.7厘米，最厚0.2-0.3厘米1957年
河南三门峡上村岭虢国墓地出土
此器扁平片状，双面雕刻，纹饰相同。龙身蛇形，卷成弯钩状，首尾相望，留有大缺口。口大张，吻部向上勾卷，下颌及舌向颈下勾曲成卷云状。顶部起尖脊，角向前弯卷。龙身边缘随器形雕琢单阴线轮廓线，近尾部处加饰横断弧线将龙身分为两部分，前后段中部雕刻双线勾云纹。饰件造型优美别致，首、角、身、尾各部位虽短小，但简约古拙，既带有新石器以来的玉卷龙造型传统，又将本时代流行技术加以运用，从而创新出特殊的玉龙形象。
【龙形饰（2件)】
西周晚期至春秋早期
长4.2厘米，宽3.7厘米，最厚0.2-0.3厘米1957年
河南三门峡上村岭虢国墓地出土
此器扁平片状，双面雕刻，纹饰相同。龙身蛇形，卷成弯钩状，首尾相望，留有大缺口。口大张，吻部向上勾卷，下颌及舌向颈下勾曲成卷云状。顶部起尖脊，角向前弯卷。龙身边缘随器形雕琢单阴线轮廓线，近尾部处加饰横断弧线将龙身分为两部分，前后段中部雕刻双线勾云纹。饰件造型优美别致，首、角、身、尾各部位虽短小，但简约古拙，既带有新石器以来的玉卷龙造型传统，又将本时代流行技术加以运用，从而创新出特殊的玉龙形象。
浅学｜面部美学标准
美是有标准的，而审美是各不相同的。
五官美标准
1、眼睛美： 双眼对称，眼窝深浅适中
2、鼻子美： 鼻根与双眼皮位置等高
3、耳廓美： 双耳对称，大小及形态相同
4、口唇美： 上唇下1\u002F3部微向前翘
5、牙齿美：静止状态时上前牙覆盖下前牙形1\u002F3。正中上前牙与面形相同，牙齿整齐，洁白。微笑时露出双侧尖牙。
面部五官美的标准认识
1⃣️、脸型
1、甲—瓜子脸，适合各种妆容，是矫正脸的依据
2、申—特点：额头窄，颧骨高，骨感强，显成熟，精明
3、国—特点：轮廓偏方、刚毅、正直，是男士的标准脸型，作为女孩子来说缺少柔美感
4、目—特点：长方脸型，偏长 上庭长：机灵，显小， 中庭长：成熟、严肃、缺少柔美
5、圆—特点：长宽比例接近，面部轮廓偏平，可爱、显小
6、由—特点：额头窄，腮部突出，稳重、朴实、亲和力强
2⃣️、标准眉
1、眉毛不低于眉头，只能略高于或平于眉头
2、眉头、眉腰和眉尾各占1\u002F3，眉峰占从眉头到眉尾的1\u002F3处
3、从眉头到眉尾由粗到细，眉头的颜色稀而浅，眉腰密而浓，眉尾细而淡
4、上实下虚
3⃣️、标准眼睛
1、外眼角略高于内眼角，内眼角要打开
2、眼睛在平视时双眼皮弧度均匀，眼皮不压睫毛
3、上下眼睑与黑眼球自然衔接
4、上下睫毛浓密，卷翘，黑白眼球，黑白分明
4⃣️、标准唇
1、上下唇的比例1：1.5或1：1.2
2、唇峰的位置在唇型一半的1\u002F3处
3、唇角微翘
5⃣️、检查妆面
1、看粉底是否脱妆
2、看睫毛是否开胶
3、五官是否对称，是否精致
4、色彩搭配是否协调
三庭五眼
在面部正中作一条垂直的通过额部－鼻尖－人中－下巴的轴线 ，眉弓作一条水平线 、通过鼻翼下缘作一条平行线。
这样，两条平行线就将面部分成三个等分：
三庭
从发际线到眉间连线；
眉间到鼻翼下缘；
鼻翼下缘到下巴尖 ；
上中下恰好各占三分之一。
五眼
“五眼”是指眼角外侧到同侧发际边缘，刚好是一个眼睛的长度，两个眼睛之间，也是一个眼睛的长度。
另一侧到发际边是一个眼睛长度。这就是“五眼”。
四高三低
四高
额部 、 鼻尖 、唇珠 、下巴尖
三低
分别是两个眼睛之间，鼻额交界处必须是凹陷的，在唇珠的上方，人中沟是凹陷的下唇的下方，有一个小小的凹陷，共三个凹陷。
美是有标准的，而审美是各不相同的。
五官美标准
1、眼睛美： 双眼对称，眼窝深浅适中
2、鼻子美： 鼻根与双眼皮位置等高
3、耳廓美： 双耳对称，大小及形态相同
4、口唇美： 上唇下1\u002F3部微向前翘
5、牙齿美：静止状态时上前牙覆盖下前牙形1\u002F3。正中上前牙与面形相同，牙齿整齐，洁白。微笑时露出双侧尖牙。
面部五官美的标准认识
1⃣️、脸型
1、甲—瓜子脸，适合各种妆容，是矫正脸的依据
2、申—特点：额头窄，颧骨高，骨感强，显成熟，精明
3、国—特点：轮廓偏方、刚毅、正直，是男士的标准脸型，作为女孩子来说缺少柔美感
4、目—特点：长方脸型，偏长 上庭长：机灵，显小， 中庭长：成熟、严肃、缺少柔美
5、圆—特点：长宽比例接近，面部轮廓偏平，可爱、显小
6、由—特点：额头窄，腮部突出，稳重、朴实、亲和力强
2⃣️、标准眉
1、眉毛不低于眉头，只能略高于或平于眉头
2、眉头、眉腰和眉尾各占1\u002F3，眉峰占从眉头到眉尾的1\u002F3处
3、从眉头到眉尾由粗到细，眉头的颜色稀而浅，眉腰密而浓，眉尾细而淡
4、上实下虚
3⃣️、标准眼睛
1、外眼角略高于内眼角，内眼角要打开
2、眼睛在平视时双眼皮弧度均匀，眼皮不压睫毛
3、上下眼睑与黑眼球自然衔接
4、上下睫毛浓密，卷翘，黑白眼球，黑白分明
4⃣️、标准唇
1、上下唇的比例1：1.5或1：1.2
2、唇峰的位置在唇型一半的1\u002F3处
3、唇角微翘
5⃣️、检查妆面
1、看粉底是否脱妆
2、看睫毛是否开胶
3、五官是否对称，是否精致
4、色彩搭配是否协调
三庭五眼
在面部正中作一条垂直的通过额部－鼻尖－人中－下巴的轴线 ，眉弓作一条水平线 、通过鼻翼下缘作一条平行线。
这样，两条平行线就将面部分成三个等分：
三庭
从发际线到眉间连线；
眉间到鼻翼下缘；
鼻翼下缘到下巴尖 ；
上中下恰好各占三分之一。
五眼
“五眼”是指眼角外侧到同侧发际边缘，刚好是一个眼睛的长度，两个眼睛之间，也是一个眼睛的长度。
另一侧到发际边是一个眼睛长度。这就是“五眼”。
四高三低
四高
额部 、 鼻尖 、唇珠 、下巴尖
三低
分别是两个眼睛之间，鼻额交界处必须是凹陷的，在唇珠的上方，人中沟是凹陷的下唇的下方，有一个小小的凹陷，共三个凹陷。
看文物，开眼界，长知识（三十八）～～“王子午”青铜鼎（附匕）
1978年河南省淅川县久旱不雨，丹江水库干涸见底，河床出现了一道道裂缝。
有一天，一个孩子在干涸的水库被裂缝绊倒在地，往裂缝里一看，里面竟然有几件大鼎，鼎上还有一些零碎的骨头。小孩赶紧跑去告诉大人。一群村民立刻拿着工具走到河床边，发现河床上还有很多形状各异的“铜角”。
淅川县文物局得知后，立即组织人员进行保护考古挖掘工作。在出土的文物中，最令人惊叹的是2号墓出土的七件造型几乎相同、只是大小各异的鼎。
在七件青铜器鼎里，每件鼎里都有牛的肢骨和捞取实物用的铜匕，体现了它的炊器性质。
此鼎高67厘米，口径66厘米，重100.2千克。
这件青铜鼎平底、束腰、外撇耳，有盖。腹部外围有六条镂空的怪兽附加装饰。铜鼎腹内及盖内有鸟篆书铭文，盖铭4字，器铭84字，作器者为王子午。
王子午系楚庄王之子，又名子庚，颇有战功，楚共王时他为司马，在吴国入侵楚国时曾率楚军大败吴师。
“王子午”青铜鼎是春秋晚期楚国王族铸造的礼器，出土时一共有形制相同而大小规格不同的七件，此件是其中最大的一件。
其整体曲线造型一改商周青铜鼎硬朗的风格，使厚重的青铜鼎尽显柔美。其铸造使用了当时先进的焊接技术和失蜡铸造技术。
先以失蜡法铸出6条立体龙形怪兽的兽身、兽角、腰饰、尾饰四部分，在相应的连接点预先铸出连接孔和榫头，然后注入焊料连接。怪兽、鼎足与器身的结合也使用了铸焊工艺。
经分析，焊料合金的含锡量达98.23%，硬度很高，保证了各连接点结实牢固。器内铭文使用的是华丽的鸟篆体。鸟篆是一种美术字体，大致起源于春秋时期，在楚、吴、越、蔡等国流行，一般在兵器上的简短铭文中使用，像该器这样长篇的铭文中使用鸟篆体是十分罕见的。
匕是从鼎内取肉的器具。该鼎以优美的造型、细致的纹饰、浪漫奇诡的题材，代表了楚国文化艺术的突出特征（来自网络）。
拍于国家博物馆
1978年河南省淅川县久旱不雨，丹江水库干涸见底，河床出现了一道道裂缝。
有一天，一个孩子在干涸的水库被裂缝绊倒在地，往裂缝里一看，里面竟然有几件大鼎，鼎上还有一些零碎的骨头。小孩赶紧跑去告诉大人。一群村民立刻拿着工具走到河床边，发现河床上还有很多形状各异的“铜角”。
淅川县文物局得知后，立即组织人员进行保护考古挖掘工作。在出土的文物中，最令人惊叹的是2号墓出土的七件造型几乎相同、只是大小各异的鼎。
在七件青铜器鼎里，每件鼎里都有牛的肢骨和捞取实物用的铜匕，体现了它的炊器性质。
此鼎高67厘米，口径66厘米，重100.2千克。
这件青铜鼎平底、束腰、外撇耳，有盖。腹部外围有六条镂空的怪兽附加装饰。铜鼎腹内及盖内有鸟篆书铭文，盖铭4字，器铭84字，作器者为王子午。
王子午系楚庄王之子，又名子庚，颇有战功，楚共王时他为司马，在吴国入侵楚国时曾率楚军大败吴师。
“王子午”青铜鼎是春秋晚期楚国王族铸造的礼器，出土时一共有形制相同而大小规格不同的七件，此件是其中最大的一件。
其整体曲线造型一改商周青铜鼎硬朗的风格，使厚重的青铜鼎尽显柔美。其铸造使用了当时先进的焊接技术和失蜡铸造技术。
先以失蜡法铸出6条立体龙形怪兽的兽身、兽角、腰饰、尾饰四部分，在相应的连接点预先铸出连接孔和榫头，然后注入焊料连接。怪兽、鼎足与器身的结合也使用了铸焊工艺。
经分析，焊料合金的含锡量达98.23%，硬度很高，保证了各连接点结实牢固。器内铭文使用的是华丽的鸟篆体。鸟篆是一种美术字体，大致起源于春秋时期，在楚、吴、越、蔡等国流行，一般在兵器上的简短铭文中使用，像该器这样长篇的铭文中使用鸟篆体是十分罕见的。
匕是从鼎内取肉的器具。该鼎以优美的造型、细致的纹饰、浪漫奇诡的题材，代表了楚国文化艺术的突出特征（来自网络）。
拍于国家博物馆
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