“任何时代，都应该是女性题材电影的好时代”
2023年6月9日-18日，第25届上海国际电影节在上海举行，在这个一年一度的电影盛会中，世界电影人齐聚上海，12部中外影片将参与主竞赛单元的角逐。今年也是疫情全面恢复后的第一年，对于电影产业在困难中的复苏与发展，电影人们也在用不同的方式付出他们的努力。
导演文晏在电影节期间接受了观察者网和其他官方媒体的采访，作为本次电影节主竞赛单元的评委、来自中国的现实主义题材电影创作中，以及著名的女性导演，她是如何看待当下的世界电影市场，以及“中国故事”走向世界的探索和创新？如何看待目前世界范围内不断发展的女性题材电影创作？短视频、新媒体的冲击下电影的艺术生态面临什么样机遇和挑战？
问：文导您好，作为主竞赛单元的评委，能否介绍一下这两天的看片情况，今年的入围影片有什么样的特点和变化？
文晏：目前我们已经看了10部电影，开了几次的讨论会。今年的上海电影节入围作品风格非常的多样化，有实验性的电影，也有相对比较商业、偏市场向的，几乎每一部都很不一样，也给我们评委组带来了很多的惊喜。这次入围的三部中国电影各自也都非常不一样，我想主办方也是希望把一些不同类型的电影放在竞赛里。当然这也给我们评委增加了难度，具体的细节我现在还不能透露，不过尽管类型上非常不一样，我们也得去寻找一个最终的评审标准。
问：您认为什么样的中国电影有助于我们在国际的舞台上“讲好中国故事”？
文晏：我认为电影是跨越文化障碍最好的语言和媒介，因为相比于文学，电影是画面语言的艺术，不同文化的观众都能够通过图像感知和理解。我认为中国电影人需要做的就是把我们的故事用电影的画面表现出来。10年前，中国电影还没有所谓的“类型片”，而现在的类型片创作在中国电影市场已经越来越成熟，很多中国的优秀的电影人正在把中国的现实题材与西方已经非常成熟的电影类型相结合，市场的反应也非常的好。
我想，下一步，中国电影要做的工作就是创造出新的电影类型，并通过创新的类型片模式去表现更多样化的中国现实，通过电影这种语言、利用创新的表达方式在更大的舞台上讲好中国故事。
问：今年是疫情过后中国电影市场的重启之年，大家都很期待。中国电影人在这几年做了哪些工作来提振当前的局面？疫情之后中国电影面临的最大困难是什么？
文晏：疫情对电影界的影响还是挺大的，虽然面临很多困难，但电影工作者们也在这几年的疫情中思考了很多问题，同时也没有在家闲着。我个人做了很多案头工作——无论是研究也好、写剧本也好，都在为项目做准备，疫情期间电影创作者们应该都有足够多的积累，之后陆续会拿出成果来，我想中国电影将会迎来一个很显著的复苏回归，甚至可能是一个小爆发。
电影业界目前面临的一个比较大的困难在于，因为前几年上映的影片相对较少，很多公司面临资金或者其他方面的压力，所以复苏需要一个过程，但我相信随着时间的推移，到了下半年甚至明年年初，很多事情会回到正轨上来，很多项目能够进入筹备，很多项目可以开机。
问：很多人觉得好莱坞电影近年来的创作陷入低谷，鲜有新的大IP涌现，对于这个现象您怎么看？
答：我不是一个好莱坞专家，不过我觉得好莱坞电影作为一个商业体系，自它的“黄金时期”过了之后一直是起起落落，有高潮也有低谷，隔一段时间就会进入创作的相对停滞期，但是过一段时间也会有一些新鲜的血液注入到这个体系中，带来新的气象。
比如过去10年我们看到好莱坞和很多优秀的艺术片导演合作，诞生了一批既有商业电影属性，又有创作者独特个人风格的电影，我们过去10年看到的一些比较好看的电影往往就出自这些导演之手，同时又是跟好莱坞的商业运作密不可分的。
包括今年的《瞬息全宇宙》，它的导演之前是非常个性化、非常独立的创作状态。好莱坞一些新兴的电影公司也在用强有力的方式在推动这样的电影，而不是以来原有的大制片厂的体系。我认为这是好莱坞不断自我更新的一个例子，也是比较值得我们借鉴的。
问：近年来世界影坛还有一个显著的趋势，就是女性题材电影、女性导演、编剧的崛起，作为其中的佼佼者，您认为现在对于“女性题材”是一个好的时代吗？对于舆论上的一些责难，比如认为这类题材和创作者只是凭借“身份政治”才崭露头角，您是怎么看待的？
文晏：我觉得任何一个时代都应该是一个女性题材好的时代。
现在越来越多的女导演为世界电影带来了非常不同的视角、感受和表达，这些都是在为电影行业注入新鲜的血液。
至于说到那些批评和苛责，我觉得不用想太多，作为创作者不管你是男性还是女性，都是把自己所理解的人生，自己理解的世界，自己对电影语言的一些独特的表达，男性还是女性的区别不是最重要的。至于苛责，我觉得你做任何事情都会有苛责，所以也不用太多考虑。对于女性的创作者，我的建议是，勇敢地去创作，把你最真实的想法表达出来就可以了。
就像我在创作《嘉年华》这部电影的体验，一个导演必须尊重自己的内心，而不是首先考虑别人要求我们怎样，别人会不会来说我，我觉得这些都不是我考虑的范围。我选择聆听自己的内心，如果一个东西萦绕在你的脑海中，总是挥之不去，这可能就是下面你要做的一个故事，而不是说如果我做了别人会怎么说我，如果他们怎么说我就不去做了，我觉得我不会这么去思考。
问：电影作为一个会让几十个观众在2小时内关注同一块屏幕的艺术形式，您认为会受到“超过五分钟就嫌太长不看”的短视频的挑战吗？作为电影创作者，您如何看待“3分钟带你看一部电影”这样的短视频？
文晏：我觉得短视频永远代替不了电影。短视频能做什么呢？
电影从它100多年前诞生到现在已经发生了很多次蜕变，但是无论外界的技术因素和潮流如何变化，都没有“消灭”电影，反而让它继续生长了。
比如说当默片时代到有声电影时代，大家也很恐慌，不知道电影会变成什么样；接着从黑白到彩色也是一个巨大的变革。后来电视的出现严重威胁了电影，大家都觉得电影结束了，但是我们今天仍然在看电影。
我认为短视频威胁不到电影，因为电影能够讲述的故事远远超过20个短视频加在一起的分量，而且一部电影需要创作者花一年、两年甚至更长的时间去沉淀、思考和表达，这些都是短视频无法比拟的。
无论电影怎么蜕变，我觉得它都不会消失，因为人类需要讲故事，我们需要通过讲故事彼此理解，通过讲故事让我们有继续走下去的勇气，因此电影在未来一定会以某种形式存在。
至于“3分钟看电影”，我根本不关心，大家愿意看就看。但是如果你真的坐在一个电影院，花两个小时跟几百人一起看一部电影，我相信你的感受一定是不同于那三分钟的。这个选择最终是观众自己来做的。
问：您觉得中国新崛起的一批年轻导演他们有什么样的共性特征？作为在威尼斯和柏林都担任过评委工作的电影人，您对中国年轻电影人走向国际的发展和探索有什么建议？
文晏：现在新一代电影人最显著的特点就是无法被定义所概括的多元化。以前我们说“第五代”“第六代”导演是因为那时候的社会相对比较同质化，所以一代人会有非常类似的经历和人生体验，所以他们的表达能够找到某种共通性。而现在大家的经历、背景、思考方式是如此的多元，彼此之间的相似性和距离是一样多的。所以就没有办法用“第几代”来分了。
对于年轻的电影人，我觉得首要探索的就是电影语言——我们对电影语言真的理解吗？吃透了吗？能很好地运用吗？我看到有很多中国的年轻导演拍的电影，为了市场形象，他们的电影语言往往没有什么新鲜的东西，反而充斥着雷同的套路。我觉得这是非常可惜的。
作为电影人，你年轻的时候正是你对电影语言最有新鲜感的时候，这恰恰是你寻找自己的风格、去创新的最好的机会。但是如果你把这样的黄金时期用在模仿一些所谓的“电影就应该是这个样子”——往往你也没有找到最好的榜样去模仿——放弃了你自己独特的视角和生命体验，这真的是一件非常可惜的事。可能我看很多年轻电影人的东西，最大的遗憾就是这样的雷同太多了。
2023年6月9日-18日，第25届上海国际电影节在上海举行，在这个一年一度的电影盛会中，世界电影人齐聚上海，12部中外影片将参与主竞赛单元的角逐。今年也是疫情全面恢复后的第一年，对于电影产业在困难中的复苏与发展，电影人们也在用不同的方式付出他们的努力。
导演文晏在电影节期间接受了观察者网和其他官方媒体的采访，作为本次电影节主竞赛单元的评委、来自中国的现实主义题材电影创作中，以及著名的女性导演，她是如何看待当下的世界电影市场，以及“中国故事”走向世界的探索和创新？如何看待目前世界范围内不断发展的女性题材电影创作？短视频、新媒体的冲击下电影的艺术生态面临什么样机遇和挑战？
问：文导您好，作为主竞赛单元的评委，能否介绍一下这两天的看片情况，今年的入围影片有什么样的特点和变化？
文晏：目前我们已经看了10部电影，开了几次的讨论会。今年的上海电影节入围作品风格非常的多样化，有实验性的电影，也有相对比较商业、偏市场向的，几乎每一部都很不一样，也给我们评委组带来了很多的惊喜。这次入围的三部中国电影各自也都非常不一样，我想主办方也是希望把一些不同类型的电影放在竞赛里。当然这也给我们评委增加了难度，具体的细节我现在还不能透露，不过尽管类型上非常不一样，我们也得去寻找一个最终的评审标准。
问：您认为什么样的中国电影有助于我们在国际的舞台上“讲好中国故事”？
文晏：我认为电影是跨越文化障碍最好的语言和媒介，因为相比于文学，电影是画面语言的艺术，不同文化的观众都能够通过图像感知和理解。我认为中国电影人需要做的就是把我们的故事用电影的画面表现出来。10年前，中国电影还没有所谓的“类型片”，而现在的类型片创作在中国电影市场已经越来越成熟，很多中国的优秀的电影人正在把中国的现实题材与西方已经非常成熟的电影类型相结合，市场的反应也非常的好。
我想，下一步，中国电影要做的工作就是创造出新的电影类型，并通过创新的类型片模式去表现更多样化的中国现实，通过电影这种语言、利用创新的表达方式在更大的舞台上讲好中国故事。
问：今年是疫情过后中国电影市场的重启之年，大家都很期待。中国电影人在这几年做了哪些工作来提振当前的局面？疫情之后中国电影面临的最大困难是什么？
文晏：疫情对电影界的影响还是挺大的，虽然面临很多困难，但电影工作者们也在这几年的疫情中思考了很多问题，同时也没有在家闲着。我个人做了很多案头工作——无论是研究也好、写剧本也好，都在为项目做准备，疫情期间电影创作者们应该都有足够多的积累，之后陆续会拿出成果来，我想中国电影将会迎来一个很显著的复苏回归，甚至可能是一个小爆发。
电影业界目前面临的一个比较大的困难在于，因为前几年上映的影片相对较少，很多公司面临资金或者其他方面的压力，所以复苏需要一个过程，但我相信随着时间的推移，到了下半年甚至明年年初，很多事情会回到正轨上来，很多项目能够进入筹备，很多项目可以开机。
问：很多人觉得好莱坞电影近年来的创作陷入低谷，鲜有新的大IP涌现，对于这个现象您怎么看？
答：我不是一个好莱坞专家，不过我觉得好莱坞电影作为一个商业体系，自它的“黄金时期”过了之后一直是起起落落，有高潮也有低谷，隔一段时间就会进入创作的相对停滞期，但是过一段时间也会有一些新鲜的血液注入到这个体系中，带来新的气象。
比如过去10年我们看到好莱坞和很多优秀的艺术片导演合作，诞生了一批既有商业电影属性，又有创作者独特个人风格的电影，我们过去10年看到的一些比较好看的电影往往就出自这些导演之手，同时又是跟好莱坞的商业运作密不可分的。
包括今年的《瞬息全宇宙》，它的导演之前是非常个性化、非常独立的创作状态。好莱坞一些新兴的电影公司也在用强有力的方式在推动这样的电影，而不是以来原有的大制片厂的体系。我认为这是好莱坞不断自我更新的一个例子，也是比较值得我们借鉴的。
问：近年来世界影坛还有一个显著的趋势，就是女性题材电影、女性导演、编剧的崛起，作为其中的佼佼者，您认为现在对于“女性题材”是一个好的时代吗？对于舆论上的一些责难，比如认为这类题材和创作者只是凭借“身份政治”才崭露头角，您是怎么看待的？
文晏：我觉得任何一个时代都应该是一个女性题材好的时代。
现在越来越多的女导演为世界电影带来了非常不同的视角、感受和表达，这些都是在为电影行业注入新鲜的血液。
至于说到那些批评和苛责，我觉得不用想太多，作为创作者不管你是男性还是女性，都是把自己所理解的人生，自己理解的世界，自己对电影语言的一些独特的表达，男性还是女性的区别不是最重要的。至于苛责，我觉得你做任何事情都会有苛责，所以也不用太多考虑。对于女性的创作者，我的建议是，勇敢地去创作，把你最真实的想法表达出来就可以了。
就像我在创作《嘉年华》这部电影的体验，一个导演必须尊重自己的内心，而不是首先考虑别人要求我们怎样，别人会不会来说我，我觉得这些都不是我考虑的范围。我选择聆听自己的内心，如果一个东西萦绕在你的脑海中，总是挥之不去，这可能就是下面你要做的一个故事，而不是说如果我做了别人会怎么说我，如果他们怎么说我就不去做了，我觉得我不会这么去思考。
问：电影作为一个会让几十个观众在2小时内关注同一块屏幕的艺术形式，您认为会受到“超过五分钟就嫌太长不看”的短视频的挑战吗？作为电影创作者，您如何看待“3分钟带你看一部电影”这样的短视频？
文晏：我觉得短视频永远代替不了电影。短视频能做什么呢？
电影从它100多年前诞生到现在已经发生了很多次蜕变，但是无论外界的技术因素和潮流如何变化，都没有“消灭”电影，反而让它继续生长了。
比如说当默片时代到有声电影时代，大家也很恐慌，不知道电影会变成什么样；接着从黑白到彩色也是一个巨大的变革。后来电视的出现严重威胁了电影，大家都觉得电影结束了，但是我们今天仍然在看电影。
我认为短视频威胁不到电影，因为电影能够讲述的故事远远超过20个短视频加在一起的分量，而且一部电影需要创作者花一年、两年甚至更长的时间去沉淀、思考和表达，这些都是短视频无法比拟的。
无论电影怎么蜕变，我觉得它都不会消失，因为人类需要讲故事，我们需要通过讲故事彼此理解，通过讲故事让我们有继续走下去的勇气，因此电影在未来一定会以某种形式存在。
至于“3分钟看电影”，我根本不关心，大家愿意看就看。但是如果你真的坐在一个电影院，花两个小时跟几百人一起看一部电影，我相信你的感受一定是不同于那三分钟的。这个选择最终是观众自己来做的。
问：您觉得中国新崛起的一批年轻导演他们有什么样的共性特征？作为在威尼斯和柏林都担任过评委工作的电影人，您对中国年轻电影人走向国际的发展和探索有什么建议？
文晏：现在新一代电影人最显著的特点就是无法被定义所概括的多元化。以前我们说“第五代”“第六代”导演是因为那时候的社会相对比较同质化，所以一代人会有非常类似的经历和人生体验，所以他们的表达能够找到某种共通性。而现在大家的经历、背景、思考方式是如此的多元，彼此之间的相似性和距离是一样多的。所以就没有办法用“第几代”来分了。
对于年轻的电影人，我觉得首要探索的就是电影语言——我们对电影语言真的理解吗？吃透了吗？能很好地运用吗？我看到有很多中国的年轻导演拍的电影，为了市场形象，他们的电影语言往往没有什么新鲜的东西，反而充斥着雷同的套路。我觉得这是非常可惜的。
作为电影人，你年轻的时候正是你对电影语言最有新鲜感的时候，这恰恰是你寻找自己的风格、去创新的最好的机会。但是如果你把这样的黄金时期用在模仿一些所谓的“电影就应该是这个样子”——往往你也没有找到最好的榜样去模仿——放弃了你自己独特的视角和生命体验，这真的是一件非常可惜的事。可能我看很多年轻电影人的东西，最大的遗憾就是这样的雷同太多了。
近来，越来越多的人向我推荐了一本书，名为《纳瓦尔宝典》。
这本书提到了一种赚钱的方法——依靠运气。它将运气分为四种！
1.随机运气
2.折腾运气
3.积累运气
4.专属运气
阅读完后，我深刻认识到，在我创业的七年里，我一直在依靠运气赚钱！
接下来我想和大家详细分享一下。
01.随机运气
首先，我们提到的是“随机运气“。这种运气来得快，去得也快，完全不可控。
就像中奖一样，我们不能过分依赖这种运气，而是必须将命运把握在自己手中。
02.折腾运气
其次，我们要聊聊“折腾运气”。它来源于我们自身的执行力和勇于尝试。
只有在试错中不断前行，屡战屡败，才可能获取意外的收获。
比如说，对于一个项目而言，每个步骤都是通过试验获得的。通过试验方向，试验流量，试验转化等等，一步一步实现进步，几乎不存在一步到位的情况。
刚开始创业时，我也是从副业开始不断尝试。
我做过电影解说，做过某宝无货源，做过咸鱼、淘客，甚至还尝试过性流……
在不断的摸索中，我逐渐找到了适合自己的方向——自媒体。
如果想要赚钱，我们就必须不断地尝试。
你越发尝试，机遇就越多；
你越发尝试，运气就更好。
就像掷骰子一样，如果你抛到了6，则可看作是一次好运气。那么，只要不停地投掷，就总有一次好运会降临。
总之，我的启示就是：要不停地尝试，踏实地前进。不断探索未知领域，然后百折不挠，最终创出属于自己的天地。
03.积累好运
接着，我们还有“积累好运”这一方法，它源自我们在某个领域的持续耕耘和不懈努力。
由于我们的熟练和了解，当这一领域出现新的机遇时，好运很容易就会降临到我们头上。
真正的风口和红利只对内行人开放。
例如，去年的视频带货风靡一时，看似只要发几个无脑视频就能赚到大钱。
然而，真正赚到红利的人，都是在过去的时间里深耕短视频领域的高手，他们的经验和技巧只是在把早已成熟的功夫搬到新领域中而已。
我认识的一位同行，在三个月的时间内，大约就赚了接近一百万。
对于其他人来说，他好像是非常幸运才能在三个月里实现财务自由；
但唯有富有经验的专业人士知道，这是他许多年积累经验的结果！
04.个人魅力带来的好运
最后是“个人魅力带来的好运”，它来自我们塑造的独特个性和人格魅力。
当我们成为某个领域的佼佼者时，好运自然会如约而至。
就像奥运会开幕式，导演自然会是张艺谋。
因为在这个领域中，他是无可比拟的权威之人。
那么，如何获得好运？
首先要认识到，自己的命运掌握在自己手中。
不要过于相信命中注定或纯粹依靠偶然机遇，要通过自身不懈的努力去创造属于自己的好运。
具体该怎么做呢？
第一点，不断尝试并通过行动来摸索，从尝试和果敢中获取失败的经验和意外的机遇。
就像探究未知的海洋，寻找潜藏着珍珠的可能性，敢于接受失败可能带来的风险。
只有不懈地尝试，才可能最终发现自己的珍珠。
其次，选择一个领域，实现持续不断的进步和积累。
熟能生巧，当这一领域出现新的机会时，积累好运是很难离开我们了。
因为相比其他人，我们更早察觉到新机遇的价值，并更快地进行行动。
再然后，我们需要打造属于自己的个人魅力，打造个人品牌，让好运自然地靠拢过来。
当我们在某个领域成为佼佼者，好运就会自动找上门。
因为在那个领域，我们就是那个人，好运自然会优先考虑我们。
尝试、积累和个人魅力，这些是实现好运的三个关键。
您更希望拥有哪一种好运？实际上这背后体现了我们对于运气和命运的不同理解。
在第一阶段，我们相信一切都是事先注定的，自己无法左右。这一观念在我们对成功与好运的渴望大过于对内在规律的理解时产生。这是一种不知道自己不知道的阶段。
在第二阶段，我们开始尊重行动力，深信只有不断尝试才能改变现状。这种意识和对运气来自于行动的心态带我们勇于创造，不再完全交由命运摆布。这是一种知道自己不知道的阶段。
在第三阶段，我们在某个领域积累了一定的技能和认知，但并未完全意识到自己的变化。当领域出现新的机遇时，我们会迅速做出反应，因为我们已经具备了本能。虽说我们并没有完全清晰这来自哪里，这属于一种不知道自己知道的阶段。如果幸运之神眷顾了我们，我们自然会感到意外。
在第四阶段，我们成为一个领域内的佼佼者，拥有属于自己的专业知识和个人魅力。这是一种知道自己知道的阶段。我们清晰地理解自己步步积累到今日的成就，也明白什么原因导致幸运之神会青睐我们。因为我们就是那个人，自然吸引着好运。
在追求好运的道路上，我们需要跨越这四个阶段并逐渐提升我们的认知。从最初的被动等待到后来的积极创造，让机遇主动来找你。
大部分的好运都来自于我们的努力换来。运气也是实力的一部分！
祝愿您接下来好运连连！
#赚钱#
这本书提到了一种赚钱的方法——依靠运气。它将运气分为四种！
1.随机运气
2.折腾运气
3.积累运气
4.专属运气
阅读完后，我深刻认识到，在我创业的七年里，我一直在依靠运气赚钱！
接下来我想和大家详细分享一下。
01.随机运气
首先，我们提到的是“随机运气“。这种运气来得快，去得也快，完全不可控。
就像中奖一样，我们不能过分依赖这种运气，而是必须将命运把握在自己手中。
02.折腾运气
其次，我们要聊聊“折腾运气”。它来源于我们自身的执行力和勇于尝试。
只有在试错中不断前行，屡战屡败，才可能获取意外的收获。
比如说，对于一个项目而言，每个步骤都是通过试验获得的。通过试验方向，试验流量，试验转化等等，一步一步实现进步，几乎不存在一步到位的情况。
刚开始创业时，我也是从副业开始不断尝试。
我做过电影解说，做过某宝无货源，做过咸鱼、淘客，甚至还尝试过性流……
在不断的摸索中，我逐渐找到了适合自己的方向——自媒体。
如果想要赚钱，我们就必须不断地尝试。
你越发尝试，机遇就越多；
你越发尝试，运气就更好。
就像掷骰子一样，如果你抛到了6，则可看作是一次好运气。那么，只要不停地投掷，就总有一次好运会降临。
总之，我的启示就是：要不停地尝试，踏实地前进。不断探索未知领域，然后百折不挠，最终创出属于自己的天地。
03.积累好运
接着，我们还有“积累好运”这一方法，它源自我们在某个领域的持续耕耘和不懈努力。
由于我们的熟练和了解，当这一领域出现新的机遇时，好运很容易就会降临到我们头上。
真正的风口和红利只对内行人开放。
例如，去年的视频带货风靡一时，看似只要发几个无脑视频就能赚到大钱。
然而，真正赚到红利的人，都是在过去的时间里深耕短视频领域的高手，他们的经验和技巧只是在把早已成熟的功夫搬到新领域中而已。
我认识的一位同行，在三个月的时间内，大约就赚了接近一百万。
对于其他人来说，他好像是非常幸运才能在三个月里实现财务自由；
但唯有富有经验的专业人士知道，这是他许多年积累经验的结果！
04.个人魅力带来的好运
最后是“个人魅力带来的好运”，它来自我们塑造的独特个性和人格魅力。
当我们成为某个领域的佼佼者时，好运自然会如约而至。
就像奥运会开幕式，导演自然会是张艺谋。
因为在这个领域中，他是无可比拟的权威之人。
那么，如何获得好运？
首先要认识到，自己的命运掌握在自己手中。
不要过于相信命中注定或纯粹依靠偶然机遇，要通过自身不懈的努力去创造属于自己的好运。
具体该怎么做呢？
第一点，不断尝试并通过行动来摸索，从尝试和果敢中获取失败的经验和意外的机遇。
就像探究未知的海洋，寻找潜藏着珍珠的可能性，敢于接受失败可能带来的风险。
只有不懈地尝试，才可能最终发现自己的珍珠。
其次，选择一个领域，实现持续不断的进步和积累。
熟能生巧，当这一领域出现新的机会时，积累好运是很难离开我们了。
因为相比其他人，我们更早察觉到新机遇的价值，并更快地进行行动。
再然后，我们需要打造属于自己的个人魅力，打造个人品牌，让好运自然地靠拢过来。
当我们在某个领域成为佼佼者，好运就会自动找上门。
因为在那个领域，我们就是那个人，好运自然会优先考虑我们。
尝试、积累和个人魅力，这些是实现好运的三个关键。
您更希望拥有哪一种好运？实际上这背后体现了我们对于运气和命运的不同理解。
在第一阶段，我们相信一切都是事先注定的，自己无法左右。这一观念在我们对成功与好运的渴望大过于对内在规律的理解时产生。这是一种不知道自己不知道的阶段。
在第二阶段，我们开始尊重行动力，深信只有不断尝试才能改变现状。这种意识和对运气来自于行动的心态带我们勇于创造，不再完全交由命运摆布。这是一种知道自己不知道的阶段。
在第三阶段，我们在某个领域积累了一定的技能和认知，但并未完全意识到自己的变化。当领域出现新的机遇时，我们会迅速做出反应，因为我们已经具备了本能。虽说我们并没有完全清晰这来自哪里，这属于一种不知道自己知道的阶段。如果幸运之神眷顾了我们，我们自然会感到意外。
在第四阶段，我们成为一个领域内的佼佼者，拥有属于自己的专业知识和个人魅力。这是一种知道自己知道的阶段。我们清晰地理解自己步步积累到今日的成就，也明白什么原因导致幸运之神会青睐我们。因为我们就是那个人，自然吸引着好运。
在追求好运的道路上，我们需要跨越这四个阶段并逐渐提升我们的认知。从最初的被动等待到后来的积极创造，让机遇主动来找你。
大部分的好运都来自于我们的努力换来。运气也是实力的一部分！
祝愿您接下来好运连连！
#赚钱#
#郑州·生活# 现在资源整合需要技巧和技能
现代的资源整合不再是简单的上下游整合或单一资源匹配。通常跨越多个领域，涉及到难度和挑战，需要引入其它技术和技巧来完成，最终设计往往填补了空白。
资源整合中，稀缺资源价值更高，难以获取。必须在资源整合之前就开始介入和跟进，以确保能够及时获取这些资源。此外，资源整合往往需要与其他人合作，需要建立良好的合作关系，才能更好地获取和整合资源。因此，未来资源整合将资源联通过程，充满创新性的道路。
现代的资源整合不再是简单的上下游整合或单一资源匹配。通常跨越多个领域，涉及到难度和挑战，需要引入其它技术和技巧来完成，最终设计往往填补了空白。
资源整合中，稀缺资源价值更高，难以获取。必须在资源整合之前就开始介入和跟进，以确保能够及时获取这些资源。此外，资源整合往往需要与其他人合作，需要建立良好的合作关系，才能更好地获取和整合资源。因此，未来资源整合将资源联通过程，充满创新性的道路。
✋热门推荐