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我时常想若干年后,我不再是我,什么可证明我曾来过、活过。我想《被搞丢的人生》给了我答案:这位被立传的勤奋多产的日记作者一语道破,“我的日记现在已经是一件艺术品了——尽管它非常私密,我却不怕人们来阅读它”,此人事不拒细、事不惧真地记录日常,用实际行动彰显人人经历着的日常点滴具有穿越时空的普世力量;而这位要么写流浪汉,要么写地下室里的数学天才的传记作家,用耗时5年又5年的一本一本小人物传记宣称,“作为书写不知名人物的传记作家,你必须得十二分小心,千万不能诋毁那些没有能力发声的人”,他激发自身全部的力量和情感,动用一切可以动用的力量,不遗余力地呈现这普世的力量能多么触及人心、直抵灵魂。
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《斜阳》是日本知名作家太宰治创作于1947年的一部小说,该作品塑造了一位自认为深受悲痛折磨的人物,并以其对生命的焦虑和对爱的渴望为主题,深刻地描绘了一种对生命绝望的哲学思考,并一定程度上反映出作者自身的心灵状态。
小说的主人公,阿部秀司,是一个非常特殊的人物——他即将死去,但却继续着自己的生活。他的内心深处充斥着对生命的绝望和破碎,他也经常向着远方的“斜阳”凝望,感受到那种无尽的寂静和虚无。在这个人物的身上,太宰治所塑造出的这种对时间的压迫和对生命的崇敬,都展现了一种充满反思的心灵境界,也说明了作家对于人生和死亡等本质问题的探究。
小说的主人公,阿部秀司,是一个非常特殊的人物——他即将死去,但却继续着自己的生活。他的内心深处充斥着对生命的绝望和破碎,他也经常向着远方的“斜阳”凝望,感受到那种无尽的寂静和虚无。在这个人物的身上,太宰治所塑造出的这种对时间的压迫和对生命的崇敬,都展现了一种充满反思的心灵境界,也说明了作家对于人生和死亡等本质问题的探究。
作家于读者而言,是一种明灯似的存在。她的作用不是用来像偶像版崇拜的,而是当灯塔般遥望的。灯塔的光一直在那,一直在引领着大家精神的远行。
从文学创作体量来讲,迟子建老师是非常勤勉的,你可以搜一搜她的网页,会有大篇的作品目录罗列在那,这些作品的文章名,有时候是陌生的却又熟悉的。总体而言,迟子建的作品发表跨度从1985年至今,如果算上创作时间的话,迟子老师的创作年头已经跨越了四十年,对一位持续创作的作家而言,这个时间是漫长且沉甸甸的。从1986年《北极村童话》在杂志发表开始,迟子老师的作品陆续被出版社出版,未曾间断。
从出版发行角度讲,杂志发表的难度稍低,但中长篇小说在知名出版社出版的难度会更大,为什么?很多文学杂志社有守护文学的初衷,对好的文学内容是推崇的,他们有很多方法去获取收入,从而能够支撑选好内容,选好作品,甚至不惜是年轻的陌生作者。但出版社出版图书不一样,它需要考虑作者的知名度、作品的知名度、市场的认可度等,所以需要作者有一定的影响力之后,图书出版才变得容易。而市场又是挑剔的,不是说一位知名作家写的所有作品都受到欢迎,所有有的会在杂志上发表,但不见得会转变成图书,或者是一本书出版之后,经过时间和市场的考验之后,因为诸多因素,会有一个自然沉淀的过程,一位作家有哪些书会更受到市场认可,这个光晕会越来越大,就像最近大火的《额尔古纳河右岸》,是因为董宇辉而大火吗?
从文学创作体量来讲,迟子建老师是非常勤勉的,你可以搜一搜她的网页,会有大篇的作品目录罗列在那,这些作品的文章名,有时候是陌生的却又熟悉的。总体而言,迟子建的作品发表跨度从1985年至今,如果算上创作时间的话,迟子老师的创作年头已经跨越了四十年,对一位持续创作的作家而言,这个时间是漫长且沉甸甸的。从1986年《北极村童话》在杂志发表开始,迟子老师的作品陆续被出版社出版,未曾间断。
从出版发行角度讲,杂志发表的难度稍低,但中长篇小说在知名出版社出版的难度会更大,为什么?很多文学杂志社有守护文学的初衷,对好的文学内容是推崇的,他们有很多方法去获取收入,从而能够支撑选好内容,选好作品,甚至不惜是年轻的陌生作者。但出版社出版图书不一样,它需要考虑作者的知名度、作品的知名度、市场的认可度等,所以需要作者有一定的影响力之后,图书出版才变得容易。而市场又是挑剔的,不是说一位知名作家写的所有作品都受到欢迎,所有有的会在杂志上发表,但不见得会转变成图书,或者是一本书出版之后,经过时间和市场的考验之后,因为诸多因素,会有一个自然沉淀的过程,一位作家有哪些书会更受到市场认可,这个光晕会越来越大,就像最近大火的《额尔古纳河右岸》,是因为董宇辉而大火吗?
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