孩子与大人，谁大谁小
2020-12-13 09:24
天地人，只有天上之人为神为圣，为真人，真正的人类指的是灵性，非是肉身，
红尘的凡夫俗子是灵性被后天的贪嗔痴慢所掩盖，按先天的灵性，孩子天真无邪，灵性没有泯灭，孩子的灵魂更胜于大人，如果按排红尘的标准，凡夫俗子掩盖的越厚越是大人，更适合于红尘坑蒙拐骗的场合。孩子小时候说的一切，大人都要说一句，别瞎说，孩子与大人，谁才是真正的瞎子，我孙子二岁多，知道自己魂不在了，告诉我，爷爷我魂丢了，我说好爷爷帮你找回来，找回来后，孩子说谢谢爷爷魂回来了，你的孩子如果和你说呢？你会说别瞎说，世界上是没有鬼魂，灵魂的，照你这么说，清明，盘古，女娲又怎么解释呢？神话，传说，童话，全是骗人的？瞎编的？你的无知，会误导孩子的，古籍经典哪一本没有灵魂，魂魄。孩子与大人，谁大谁小谁在瞎说，北京龙泉寺都是硕士博士大学问的修行者，如果知道今日，何必清华北大用知识把灵性泯灭。知识是科技，灵性上的智慧才配称为科学。圣人之道，天人合一，指的是内圣，灵魂，而非是肉体的天人合一，超凡入圣。在灵性上孩子是大人，大人是孩子，在红尘中孩子是小人，大人才是大人，在灵性上圣人为真人，为大人，凡夫俗子为假人为小人。今天是灵性觉醒的时代，孩子的哭闹，是饿了，尿了，困了，还有别的因缘你懂吗？别轻易的骂孩子，打孩子，否认孩子，是你不懂孩子的灵性世界，狗叫，是它一直在说，是你不懂得？孩子与狗叫有什么区别，都是你不懂的语言。你真应该为了孩子多学一学。 中毉大夫
2020-12-13 09:24
天地人，只有天上之人为神为圣，为真人，真正的人类指的是灵性，非是肉身，
红尘的凡夫俗子是灵性被后天的贪嗔痴慢所掩盖，按先天的灵性，孩子天真无邪，灵性没有泯灭，孩子的灵魂更胜于大人，如果按排红尘的标准，凡夫俗子掩盖的越厚越是大人，更适合于红尘坑蒙拐骗的场合。孩子小时候说的一切，大人都要说一句，别瞎说，孩子与大人，谁才是真正的瞎子，我孙子二岁多，知道自己魂不在了，告诉我，爷爷我魂丢了，我说好爷爷帮你找回来，找回来后，孩子说谢谢爷爷魂回来了，你的孩子如果和你说呢？你会说别瞎说，世界上是没有鬼魂，灵魂的，照你这么说，清明，盘古，女娲又怎么解释呢？神话，传说，童话，全是骗人的？瞎编的？你的无知，会误导孩子的，古籍经典哪一本没有灵魂，魂魄。孩子与大人，谁大谁小谁在瞎说，北京龙泉寺都是硕士博士大学问的修行者，如果知道今日，何必清华北大用知识把灵性泯灭。知识是科技，灵性上的智慧才配称为科学。圣人之道，天人合一，指的是内圣，灵魂，而非是肉体的天人合一，超凡入圣。在灵性上孩子是大人，大人是孩子，在红尘中孩子是小人，大人才是大人，在灵性上圣人为真人，为大人，凡夫俗子为假人为小人。今天是灵性觉醒的时代，孩子的哭闹，是饿了，尿了，困了，还有别的因缘你懂吗？别轻易的骂孩子，打孩子，否认孩子，是你不懂孩子的灵性世界，狗叫，是它一直在说，是你不懂得？孩子与狗叫有什么区别，都是你不懂的语言。你真应该为了孩子多学一学。 中毉大夫
https://t.cn/A6osnruY 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#电影消失的她#
总体评价：
极致美学——《消失的她》无剧透影评。
——首先表达对这部影片的态度：五星，并且五星是因为评分等级只有五星。
故事题材：
这是一部将悬疑做到极致的类型片，又并不止步于悬疑。就像电影画面色调，在东南亚潮湿鲜艳的颜色后，那些大团出现的幽蓝墨黑。
极致的绚烂和极致的人性分别构成电影的皮和骨，极致的悬疑反转填充满所有情节细节，不管只是想要享受隔绝外界的两个小时，还是想要在电影中体会到更多的一些内涵，这部电影都无疑是不二之选。
一部国产电影可以将人性边界拓展到什么地步，一部悬疑电影可以在悬疑之后留给观众多少思索空间，一位演员敢于突破自身留下什么样的经典角色。《消失的她》用“极致”二字作答。
主题主旨：
写悬疑电影的影评比其他类型电影要难些，谨慎避开剧透，又要展现在情节反转中体会到的战栗。但是这部电影，我可以负责任地说：
它的魅力绝不仅仅止步于情节。
但还是强烈建议不泄露不剧透，不为其余，只为保留在真相彻底揭露那刻无法克制的灵魂战栗。那是一种极致的体验和享受，伴随着音乐声的响起，你会意识到自己的思绪低声呐喊而身体无法动弹分毫，你只能等待，等待大脑终于夺回对身体的控制权，意识到所处是影院而非海底世界，于是长舒口气，以手抚膺，这是极致的视听体验和悬疑情节能够带给人的最高享受。
电影的色泽是我很喜欢注意的一点，这部电影依旧很有陈思诚的风格，东南亚，大团招摇鲜艳的亮色与刺目红黑争相出现，抓人眼球从第一秒到最后。热带美景，俊男靓女，里面将镜头美学讲述到极尽，连生死这种问题都带上童话般泡沫消弭的美。偏偏在这样一种花团锦簇里，讲述一个焦虑的男人寻找妻子这样一个焦急的故事，用绚烂讲述空亡，用美讲述恶，极致的镜头极致的拉扯。
眼睛说：这真的太美了。
大脑说：你是不是傻？还不快逃？
演员表现：
电影里的男主角，是国产电影里极其、极其、极其少见到的形象。当我说朱一龙塑造出这个类型角色的天花板，我并不是在过奖。
他在此前的电影中，已经相当好地展示出他对人物的“理解”和调动表情、动作对这个形象的演绎。
但是如果这个人物本身相当难理解呢？如果角色的行为用正常人的动作已经不足以展现呢？如果哪怕是展示出满分的演技，依旧会让人觉得角色欠缺那么一点让人毛孔都张开的当头一击呢？
无所谓，朱一龙会出手，告诉你什么叫把天花板掀开的演技。
花絮里放出来他对面部肌肉精准到毫厘的控制，在电影里出现过好几次。他“不正常”的微表情、小动作，对于何非来说是正常会出现的反射。在看的时候你会忘记“这个动作他到底怎么做出来”这个问题，你想到的会是“这个人真不正常。”
更加炸裂的是电影后半段他的表现。在既往朱一龙的表演中从未出现。在我此前接触的影视片段中极少看到。在大荧幕上见到这样疯狂又细致的表演，我说这是这部电影和看到电影所有观众的幸运。
他需要演一个性格极端的人物，但这个人物要让人信服、觉得他并不是某种特殊现象。相信他的脆弱，相信他的无辜，相信他的深情，相信到再无可信。
将“极致”演出“现实”感，这是演员转化能力和理解能力的绝对体现。
有《消失的她》这样一部将类型片纵深挖掘到极致、将悬疑片边界拓展到极致的电影；有何非这样一个内核自洽、疯狂又细腻的人物；有朱一龙这样一个对电影事业热爱到极致、对艺术追求到极致的演员。
又何尝不是一种极致的幸运。
#朱一龙消失的她#
#电影消失的她#
总体评价：
极致美学——《消失的她》无剧透影评。
——首先表达对这部影片的态度：五星，并且五星是因为评分等级只有五星。
故事题材：
这是一部将悬疑做到极致的类型片，又并不止步于悬疑。就像电影画面色调，在东南亚潮湿鲜艳的颜色后，那些大团出现的幽蓝墨黑。
极致的绚烂和极致的人性分别构成电影的皮和骨，极致的悬疑反转填充满所有情节细节，不管只是想要享受隔绝外界的两个小时，还是想要在电影中体会到更多的一些内涵，这部电影都无疑是不二之选。
一部国产电影可以将人性边界拓展到什么地步，一部悬疑电影可以在悬疑之后留给观众多少思索空间，一位演员敢于突破自身留下什么样的经典角色。《消失的她》用“极致”二字作答。
主题主旨：
写悬疑电影的影评比其他类型电影要难些，谨慎避开剧透，又要展现在情节反转中体会到的战栗。但是这部电影，我可以负责任地说：
它的魅力绝不仅仅止步于情节。
但还是强烈建议不泄露不剧透，不为其余，只为保留在真相彻底揭露那刻无法克制的灵魂战栗。那是一种极致的体验和享受，伴随着音乐声的响起，你会意识到自己的思绪低声呐喊而身体无法动弹分毫，你只能等待，等待大脑终于夺回对身体的控制权，意识到所处是影院而非海底世界，于是长舒口气，以手抚膺，这是极致的视听体验和悬疑情节能够带给人的最高享受。
电影的色泽是我很喜欢注意的一点，这部电影依旧很有陈思诚的风格，东南亚，大团招摇鲜艳的亮色与刺目红黑争相出现，抓人眼球从第一秒到最后。热带美景，俊男靓女，里面将镜头美学讲述到极尽，连生死这种问题都带上童话般泡沫消弭的美。偏偏在这样一种花团锦簇里，讲述一个焦虑的男人寻找妻子这样一个焦急的故事，用绚烂讲述空亡，用美讲述恶，极致的镜头极致的拉扯。
眼睛说：这真的太美了。
大脑说：你是不是傻？还不快逃？
演员表现：
电影里的男主角，是国产电影里极其、极其、极其少见到的形象。当我说朱一龙塑造出这个类型角色的天花板，我并不是在过奖。
他在此前的电影中，已经相当好地展示出他对人物的“理解”和调动表情、动作对这个形象的演绎。
但是如果这个人物本身相当难理解呢？如果角色的行为用正常人的动作已经不足以展现呢？如果哪怕是展示出满分的演技，依旧会让人觉得角色欠缺那么一点让人毛孔都张开的当头一击呢？
无所谓，朱一龙会出手，告诉你什么叫把天花板掀开的演技。
花絮里放出来他对面部肌肉精准到毫厘的控制，在电影里出现过好几次。他“不正常”的微表情、小动作，对于何非来说是正常会出现的反射。在看的时候你会忘记“这个动作他到底怎么做出来”这个问题，你想到的会是“这个人真不正常。”
更加炸裂的是电影后半段他的表现。在既往朱一龙的表演中从未出现。在我此前接触的影视片段中极少看到。在大荧幕上见到这样疯狂又细致的表演，我说这是这部电影和看到电影所有观众的幸运。
他需要演一个性格极端的人物，但这个人物要让人信服、觉得他并不是某种特殊现象。相信他的脆弱，相信他的无辜，相信他的深情，相信到再无可信。
将“极致”演出“现实”感，这是演员转化能力和理解能力的绝对体现。
有《消失的她》这样一部将类型片纵深挖掘到极致、将悬疑片边界拓展到极致的电影；有何非这样一个内核自洽、疯狂又细腻的人物；有朱一龙这样一个对电影事业热爱到极致、对艺术追求到极致的演员。
又何尝不是一种极致的幸运。
#朱一龙消失的她#
#箴言书苑[超话]#
《文学报》主编陆梅老师的这本散文集——《通往自己的路上》，字里行间弥漫着情绪和内心的自给自足，怡然自得，丰盈之余又内敛克己。
日常生活，阅读思考，读书札记，旅行随想，无论现实是怎样的纷芜慌乱，千头万绪，陆梅老师笔下的文字却总是带有几分冷清，几分旁观者的不忍。
在通往自己的路上，我读到了马洛伊.山多尔的一段话：“每天都要前进，因为你唯一的目的就是认识你的心灵及隐藏在其深处的神圣内涵。”
这段话仿佛自带迷宫，需要我们去探索，去挖掘，去认知。
一如陆梅老师在这本书里传达出来的那条通往自己的路。
《通往自己的路上》，分上下两卷：
上卷——读札：山色有中无；
下卷——沿途：光芒与河流。
文字的羁绊是不动声色的，上卷与下卷的遥相呼应就在这读札与沿途中跃动纷呈起来。
我喜欢中国文字的幽深博远。比如《植物有约》这篇文章，，陆梅老师写中亚天山山脉那随处可见的植物，没有太多修辞，仅仅是列举名字就让我觉得世界太温柔。
那些植物有蓝鸢尾、荨麻、藏红花、郁金香、粉色樱桃......
文字和植物同时挟持了我，我甚至觉得陆梅老师的文字也一株清幽的植物，静而有力。
在写喀纳斯的星夜时，陆梅老师说，“宫崎骏动画片里的那个童话世界是存在的......梵高笔下的星空同样也不是艺术的夸张。”
那样的星夜啊，我还不曾邂逅。
想起那年在新疆，我好像除了手忙脚乱地工作，并没有想过去好好看一眼异乡的天空。
我错过的，就这样在通往自己的路上，时空交错般再次遇到了。
所以，与其说我是在读书，不如说我是在读自己。
读自己的欢欣，读自己的遗憾。
陆梅老师笔下的村庄，有一种忧伤，有一种责任感。
比如写松阳古村落，写出了新的民间力量，新的乡村秩序，新的产业形态。
茶园，溪流，祠堂，老树，民宿，草木染的丝巾和团扇......传统在致敬中被激活了。
我也有回不去的故乡，是一片又一片的黄花，是所剩无几的村民，是走出故乡后再也安置不了的灵魂。
我也想重建我的村落。
陆梅老师说，“文学重构不了宇宙，但是可以重构你的内心。”
通往自己的这条路，只能自己走。
《文学报》主编陆梅老师的这本散文集——《通往自己的路上》，字里行间弥漫着情绪和内心的自给自足，怡然自得，丰盈之余又内敛克己。
日常生活，阅读思考，读书札记，旅行随想，无论现实是怎样的纷芜慌乱，千头万绪，陆梅老师笔下的文字却总是带有几分冷清，几分旁观者的不忍。
在通往自己的路上，我读到了马洛伊.山多尔的一段话：“每天都要前进，因为你唯一的目的就是认识你的心灵及隐藏在其深处的神圣内涵。”
这段话仿佛自带迷宫，需要我们去探索，去挖掘，去认知。
一如陆梅老师在这本书里传达出来的那条通往自己的路。
《通往自己的路上》，分上下两卷：
上卷——读札：山色有中无；
下卷——沿途：光芒与河流。
文字的羁绊是不动声色的，上卷与下卷的遥相呼应就在这读札与沿途中跃动纷呈起来。
我喜欢中国文字的幽深博远。比如《植物有约》这篇文章，，陆梅老师写中亚天山山脉那随处可见的植物，没有太多修辞，仅仅是列举名字就让我觉得世界太温柔。
那些植物有蓝鸢尾、荨麻、藏红花、郁金香、粉色樱桃......
文字和植物同时挟持了我，我甚至觉得陆梅老师的文字也一株清幽的植物，静而有力。
在写喀纳斯的星夜时，陆梅老师说，“宫崎骏动画片里的那个童话世界是存在的......梵高笔下的星空同样也不是艺术的夸张。”
那样的星夜啊，我还不曾邂逅。
想起那年在新疆，我好像除了手忙脚乱地工作，并没有想过去好好看一眼异乡的天空。
我错过的，就这样在通往自己的路上，时空交错般再次遇到了。
所以，与其说我是在读书，不如说我是在读自己。
读自己的欢欣，读自己的遗憾。
陆梅老师笔下的村庄，有一种忧伤，有一种责任感。
比如写松阳古村落，写出了新的民间力量，新的乡村秩序，新的产业形态。
茶园，溪流，祠堂，老树，民宿，草木染的丝巾和团扇......传统在致敬中被激活了。
我也有回不去的故乡，是一片又一片的黄花，是所剩无几的村民，是走出故乡后再也安置不了的灵魂。
我也想重建我的村落。
陆梅老师说，“文学重构不了宇宙，但是可以重构你的内心。”
通往自己的这条路，只能自己走。
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