不锈钢污衣槽安装工程技术参数及要求-陕西蓝旭
陕西蓝旭环境工程有限公司 污衣槽装置为不锈钢筒体，垃圾从每层楼内投入，通过垂直重力至地下层或底层泻放口通到暂存间或洗衣间，是快捷、卫生和经济运送污衣到底层洗衣房的有效设施。广泛用于酒店、医院内衣物收集处理，不仅可以达到减少污染、快捷运送的目的，同时可减少人员降低成本。高效、卫生解决了酒店、医院内每天所产生的大量衣物。该系统包括各楼层投入口、管道、地下层或底层泻放口，管道附在或预埋建筑物上，投入口外侧设有投入门，其特征是所述各楼层的投入门上设有电子互锁装置，并于地下层或底层泻放口旁设有电子锁系统主控制箱;所述管道上端连接有通风管通至屋外，并在通风管下部设有风机和过滤器;所述管道为不锈钢管道，该不锈钢管道与地下层或底层泻放口之间设有缓冲弯道并由固定支架支撑，不锈钢管道与缓冲弯道连接处为变面槽桶状管道。
污衣槽又名布巾滑道、布草筒、布草通道、酒店布草、布草喉、布草井、污衣槽、污衣筒、衣物井、污衣井道、污布槽、垃圾槽、医院污衣收集管道。污衣槽系统主要由部分组成：污衣槽管道(含机械装置)、电子智能控制系统、消防系统、排风系统。
污衣槽技术参数及要求:
1、 主槽体
1.1 尺寸：直径610毫米
1.2 材质厚度：1.5毫米304级别不锈钢片
1.3 制造：
1.3.1垂直接缝须采用焊接并进行磨滑抛光处理。
1.3.2投物口设有45度的斜滑道，以确保污衣不受磨损的情况下滑进主槽体槽管内，投物口与主槽体焊接而成，其材质及厚度与主槽体相同。
1.3.3在每一楼层，主槽体均以镀锌铁支撑架及螺栓牢固于地台或结构上。
1.3.4在每一楼层，均须设有伸缩接口。
1.3.5主槽体槽管内侧须打磨光滑及不容许有任何物件设置于管内，以避免导致污衣滑落时受到不必要的受损，阻碍或依附在槽管内。
2、防火投物门：
2.1 污衣防火投物门由不锈钢门板和门框组成。投物门的尺寸为500毫米X500毫米。
2.2 门板需选用AISI304级别不锈钢板材制造而成。
2.3 污衣防火投物门为侧掩式以人手操作，能自动关闭，配有钥匙。各层投物门须配备有电锁控制装置。当污衣槽有一个投物门打开时其它楼层的投物门将不能打开。投物门须符合防火规范BS 476第22条款有不少于1小时耐火登记或中国消防防火条例及标准甲方防火标准。
2.4 污衣防火投物门的表面和边缘须平滑，不能附有任何尖锐物在主槽管内。
3、检查门：
带锁的不锈钢检查门须设在最上方的一层，净尺寸500mm(宽)X500mm(高)。
4、污衣排放装置：
4.1 污衣排放装置由具有45度的底部排放筒及自动防火吊门组成。
4.2 不锈钢防火吊门须设有70摄氏度的熔断丝在没有手动关闭的情况下保持门开启状态。遇有火警，熔断丝熔断。防火门即自动将出口封闭。
4.3 排放筒之底部钢板应由至少3毫米厚不锈钢片制成，出口切面比主槽体管口大。
4.4 排放筒底部由镀锌铁架支撑。
5、排气管：
5.1 尺寸：255毫米
5.2 材料：1毫米厚的不锈钢
5.3 装配：槽管竖直的接缝须经焊接及打磨光滑，槽管接驳为叠口式。
5.4 排气管须有热浸锌锌角铁支架支撑，分包商须将排气管妥善接驳至外墙预留的百叶处或通至室外。
6、自动化控制系统：
6.1 于投物门上设有状态显示灯，分别显示工作进行中、可使用、卡门按钮，并配套蜂鸣器。
6.2 自动化控制可控制投物门开、关，每次只能打开一个投物门。
6.3 投物控制箱配有液晶显示屏，可监视每楼层的工作状态，且可发出报警。
7、消防系统(由第三方负责，污衣槽厂家配合)
7.1 隔层装有一个消防喷淋头，采用单板隐藏式的喷头，并做适当保护。
7.2 顶端装有二个消防喷淋头和二个烟雾感应器。
7.3 底部污衣出口处装有一个喷淋头及一个70度熔断片的垂吊防火门。
7.4顶部装有一个防火阀门，与楼宇消防控制中心联动。
8、加工工艺：
8.1 本污衣槽采用内直径为610mm不锈钢圆筒拼接，采用承插连接。排气管直径为255mm。
8.2 污衣槽内壁必须光滑无毛刺，连接处无凹凸现象。
8.3 污衣槽采用SUS304不锈钢焊接制作。
8.4 污衣槽拼接必须用对焊机对焊接拢，经打磨抛光制作而成。
8.5 每只独立筒必须要有筒沿。
9、安装工艺
9.1 筒体必须与墙体联结牢固。
9.2 安装筒体时必须将电线与电源放到每层位置。
9.3 安装筒体完毕后，再在门的位置处用混凝土浇好墙体。
9.4 地台孔预留图形如图。
9.5 投物口距离地面高度为800mm。
9.6 污衣槽槽体必须进行可靠接地。
陕西蓝旭环境工程有限公司 污衣槽装置为不锈钢筒体，垃圾从每层楼内投入，通过垂直重力至地下层或底层泻放口通到暂存间或洗衣间，是快捷、卫生和经济运送污衣到底层洗衣房的有效设施。广泛用于酒店、医院内衣物收集处理，不仅可以达到减少污染、快捷运送的目的，同时可减少人员降低成本。高效、卫生解决了酒店、医院内每天所产生的大量衣物。该系统包括各楼层投入口、管道、地下层或底层泻放口，管道附在或预埋建筑物上，投入口外侧设有投入门，其特征是所述各楼层的投入门上设有电子互锁装置，并于地下层或底层泻放口旁设有电子锁系统主控制箱;所述管道上端连接有通风管通至屋外，并在通风管下部设有风机和过滤器;所述管道为不锈钢管道，该不锈钢管道与地下层或底层泻放口之间设有缓冲弯道并由固定支架支撑，不锈钢管道与缓冲弯道连接处为变面槽桶状管道。
污衣槽又名布巾滑道、布草筒、布草通道、酒店布草、布草喉、布草井、污衣槽、污衣筒、衣物井、污衣井道、污布槽、垃圾槽、医院污衣收集管道。污衣槽系统主要由部分组成：污衣槽管道(含机械装置)、电子智能控制系统、消防系统、排风系统。
污衣槽技术参数及要求:
1、 主槽体
1.1 尺寸：直径610毫米
1.2 材质厚度：1.5毫米304级别不锈钢片
1.3 制造：
1.3.1垂直接缝须采用焊接并进行磨滑抛光处理。
1.3.2投物口设有45度的斜滑道，以确保污衣不受磨损的情况下滑进主槽体槽管内，投物口与主槽体焊接而成，其材质及厚度与主槽体相同。
1.3.3在每一楼层，主槽体均以镀锌铁支撑架及螺栓牢固于地台或结构上。
1.3.4在每一楼层，均须设有伸缩接口。
1.3.5主槽体槽管内侧须打磨光滑及不容许有任何物件设置于管内，以避免导致污衣滑落时受到不必要的受损，阻碍或依附在槽管内。
2、防火投物门：
2.1 污衣防火投物门由不锈钢门板和门框组成。投物门的尺寸为500毫米X500毫米。
2.2 门板需选用AISI304级别不锈钢板材制造而成。
2.3 污衣防火投物门为侧掩式以人手操作，能自动关闭，配有钥匙。各层投物门须配备有电锁控制装置。当污衣槽有一个投物门打开时其它楼层的投物门将不能打开。投物门须符合防火规范BS 476第22条款有不少于1小时耐火登记或中国消防防火条例及标准甲方防火标准。
2.4 污衣防火投物门的表面和边缘须平滑，不能附有任何尖锐物在主槽管内。
3、检查门：
带锁的不锈钢检查门须设在最上方的一层，净尺寸500mm(宽)X500mm(高)。
4、污衣排放装置：
4.1 污衣排放装置由具有45度的底部排放筒及自动防火吊门组成。
4.2 不锈钢防火吊门须设有70摄氏度的熔断丝在没有手动关闭的情况下保持门开启状态。遇有火警，熔断丝熔断。防火门即自动将出口封闭。
4.3 排放筒之底部钢板应由至少3毫米厚不锈钢片制成，出口切面比主槽体管口大。
4.4 排放筒底部由镀锌铁架支撑。
5、排气管：
5.1 尺寸：255毫米
5.2 材料：1毫米厚的不锈钢
5.3 装配：槽管竖直的接缝须经焊接及打磨光滑，槽管接驳为叠口式。
5.4 排气管须有热浸锌锌角铁支架支撑，分包商须将排气管妥善接驳至外墙预留的百叶处或通至室外。
6、自动化控制系统：
6.1 于投物门上设有状态显示灯，分别显示工作进行中、可使用、卡门按钮，并配套蜂鸣器。
6.2 自动化控制可控制投物门开、关，每次只能打开一个投物门。
6.3 投物控制箱配有液晶显示屏，可监视每楼层的工作状态，且可发出报警。
7、消防系统(由第三方负责，污衣槽厂家配合)
7.1 隔层装有一个消防喷淋头，采用单板隐藏式的喷头，并做适当保护。
7.2 顶端装有二个消防喷淋头和二个烟雾感应器。
7.3 底部污衣出口处装有一个喷淋头及一个70度熔断片的垂吊防火门。
7.4顶部装有一个防火阀门，与楼宇消防控制中心联动。
8、加工工艺：
8.1 本污衣槽采用内直径为610mm不锈钢圆筒拼接，采用承插连接。排气管直径为255mm。
8.2 污衣槽内壁必须光滑无毛刺，连接处无凹凸现象。
8.3 污衣槽采用SUS304不锈钢焊接制作。
8.4 污衣槽拼接必须用对焊机对焊接拢，经打磨抛光制作而成。
8.5 每只独立筒必须要有筒沿。
9、安装工艺
9.1 筒体必须与墙体联结牢固。
9.2 安装筒体时必须将电线与电源放到每层位置。
9.3 安装筒体完毕后，再在门的位置处用混凝土浇好墙体。
9.4 地台孔预留图形如图。
9.5 投物口距离地面高度为800mm。
9.6 污衣槽槽体必须进行可靠接地。
#微刊学术#
居间·异轨·在地：论文电影创作范式研究
提 要：数字技术的发展催生出诸多全新电影形态，也使其愈发具备与他者艺术汇流的可能性。作为“第三电影类型”，论文电影借用了文学领域内对于相关概念的思考，以“居间”的空间勾勒出电影实践中某种难以 归类的领域范畴。本文对于论文电影的概念、意涵及命名展开爬梳与论辩，论析相应案例拍摄手法、镜头语言与结构方式。论文电影视既存虚构影像与社会真实事件为现成物，对其进行剪辑、拼贴、挪用、戏仿等方式的“异轨”，赋予观者全新观视经验。21世纪以降的论文电影形成自身独特的“在地”创作倾向，以此 为基底，探究该类影片近年来的论述动因与论述效果，乃至其对于现实社会生活的介入式实践。综上，论文电影是为既存分类模式下于纪录片、故事片与实验电影等彼此存具明显差异性的电影类型间突破边界、 打开僵局的尝试，表征出电影仍是某种尚未定型且充满潜力的媒介与艺术形式。
关键词：论文电影 第三电影类型 居间 异轨 在地
前卫电影理论家吉恩·扬布拉德（Gene Youngblood）于《扩延电影》（Expanded Cinema）中宣称，电影的纯粹娱乐性终会穷尽，是故其亟需得到 延展，无论作为制度、观念或生活方式。对于这位媒介研究学者而言，电影的娱乐作用代表过去，而随着数字技术与其他媒介的加入，电影更应指向未来。此理论当然不啻为一种未来主义的激进想象，但其仍在某种程度上预言了古典主义叙事电影与诸多后 -电影（post-cinema）差异性之所在——前者强调既定类 型与大众的连结能力，思考如何以“来自过去”的公式将观众席填满；后者探寻的则是公式之外的未开发疆域，此疆域指向新的观众席，指向“尚未到来”的 未来。这些“未来”电影一方面在后 -媒介情境（postmedium condition）下提供新的电影投映 -观视关系，另一方面亦同时省思“电影曾经为何”，以及“电影仍 能为何”之议题。其中，论文电影（Essay Film）因 其多样化且彼此矛盾的解读空间，表征着既存分类模式下于纪录片、故事片、实验电影等彼此存具明显差异性的电影类型间突破边界、打开僵局的尝试，使得 当代电影的面庞似乎在此运动影像分支中渐趋模糊。
一、虚实的居间：论文电影何谓
论文电影借用了文学领域内对于相关概念的思考，试图勾勒出电影生产中某种难以归类的领域范畴。 对此，天普大学教授诺拉·阿尔特（Nora M. Alter） 提出：“所谓‘论文’，实为一种开放式的、评估式的搜 寻过程，意味着‘分析’（assay）、‘称量’（weigh），以及持续性地‘尝试’（attempt）。”“论文”既非纪实报道，亦非故事小说，其游走于绝对真实与全然虚构 的缝隙，时而穿越其间，时而混杂渗透，缺乏明确可 循的规则定义。这种不确定性构成了一个西奥多·阿 多诺（Theodor W. Adorno）式的“异端”（heresy）书写领域，唯一明确的是作者主观思想的开放性。于是，电影与艺术理论界借用此等暧昧与含混，试图将一些没有明确类型特质但同时强调主体性、冥思性与 自反性的作品笼统地归类于论文电影旗帜下。事实上， 论文电影的难于归类正是其“论述效能”之所在。在西方电影理论界，论文电影似乎成为某种虽未有明确定义，却亦毋需赘言的所指。 尽管今日的电影学者仍在争论其是否可以被视为某种流派抑或类型，但以历史面向观之，无论形式如何多 变，论文电影始终在进行创作者个体观点、思想的表 露与彰显，其诞生源自电影对于自身形式的论辩，并 有意识地将电影转化为思考的媒介，试图将“虚构” 与“纪实”的二元对立问题化，进而开辟“第三电影类型”（a third cinematic genre）。对论文电影而言， 电影生产不再只是依连贯性法则将影像积聚、串联为 某个平滑、顺畅的意义序列，而是以影像回应影像， 以语言质疑语言，以意义颠覆意义，并在作者与观者 间开裂出足以回身反视、再三忖度的间隙。
二、档案的异轨：论文电影谓何
尽管有着各异的形貌与拒绝为定义所束缚的性 格，但总体而言，论文电影似可被视为试图以大量的 “论文”组构元素——作为“论据”或“参考文献”的 既得影音资料、作为“正文”的画外评述、作为“注释”的字幕卡（intertitle）或静照、作为“章节 -隔断” 的小标题，甚或作为“批注”的、直接于赛璐珞上进 行的书写与涂抹——为路径，自现代主义意义链条逃逸的“多层次”（multi-layer）运动影像作品。由 此，论文电影中的原始素材已非纯然的再现之物或艺 术载体，而是将一切既存媒材视为档案，对其进行重拍、合成、剪辑或其他方式的再制，并嵌入新的共时性语境以获得与原初不同的表现形式及意义——此举并非意在再现历史，而是凭借对于档案的“异轨”（détournement）反身诘问，完成历史的去脉络化与再脉 络化。 “异轨”出自法国导演、马克思主义理论家居伊·德 波（Guy Debord）创立的左翼国际组织“情境主义国际” （Internationale Situationniste），意为“将过去或现在 的艺术生产物整合进一个更为高阶的环境或层级结构 中 ”。 因此，并不存在情境主义艺术，有的只是情 境主义者对于艺术的工具性使用。与此相对，“档 案”一词原本泛指被分类保存的各种文件材料，文化 语境下，其既指称对过去特定资料的蒐集与保管，亦 展现出对于记忆的封存功效。此脉络下，尽管“论 文电影”这一能指的合法化进程直到 20世纪末才随着 八部《电影史》（Histoire(s) ducinéma，1988-1998）的逐一上映而得以实现，对于影像档案的异轨却自 电影诞生之初便未曾停歇。初始电影（Early Cinema） 时期，埃德温·鲍特（Edwin S. Porter）重新剪辑在 托马斯·阿尔瓦·爱迪生（Thomas Alva Edison）旧 片库里发现的一批反映消防队员日常生活的废弃胶 片，并重新拍摄救火场景作为核心事件，制成一部 全新故事片《一个美国消防员的生活》（Life of an American Fireman，1903）。与之相若，叶斯菲里·舒布（Esfir Shub）亦将 1913—1917年的俄国新闻报道重 制为纪录片《罗曼诺夫皇朝的灭亡》（Padenie dinastii Romanovykh，1927）。在舒布的剪辑下，沙皇尼古拉二世（Tsar Nicholas II）的家庭影像成为苏联政权的宣传工具。
从克里斯·马克（Chris Marker）将俄国导演梅德韦德金（Alexandre Medvedkin）的作品与苏联国家兴衰史彼此交织的《亚历山大之墓》（Le tombeau d’Alexandre,1993）到哈伦·法罗基（Harun Farocki）以《工厂大门》（La sortie de l’usine LumièreàLyon,1895）为基底，凭借虚实结合的影像描绘无产阶级劳动人民历史命运变革的《工人离开工厂》（Arbeiter verlassen die Fabrik,1995），均经由重新发掘档案，考据、思索乃至解离既存文化史与文明史——“电影现代性”对于历史的干涉力在这些影片中显露无遗。在2002年的演讲中，雅克·朗西埃（Jacques Rancière）提出《电影史》使“影像”服从于“文本”，“材质”服从于“故事”，并认为该片“显现为对其他艺术的一系列挪用，且完全由‘假象’及‘对于其他艺术的模仿’编织而成”。以电影书写电影，以艺术模仿艺术，此等违背媒介特异性的做法曾一度为力求“纯粹”的现代艺术极力反对甚至抨击，亦即论文电影结构范式悖谬与争议之所在——既可被视为一首哀叹现代艺术灵光消逝的挽歌，又可作为指向新象征主义与新人文主义的当代艺术声明。由此，论文电影愈加频繁地现身于美术馆、画廊、艺术工厂等替代空间，渐次开启与当代艺术的“汇流之旅”。
三、实践的在地：论文电影何为
发轫初期，论文电影曾坚定地依循20世纪初叶前卫电影的构成脉络而明确拒绝叙事性。除此之外，对文本、图像的仰赖使得电影作者们在潜意识里认为自己有义务服从此形态下反叙事、反幻觉的“连续统一体”。然而，自21世纪以降，论文电影的发展轨迹渐趋在两个向度发生位移，即在保持批判性的同时，开始自发地尝试处理象征、叙事等原本自外于论文文本结构的议题；在此基础上，透露出明显的“在地化”（localization）倾向——走出影院，介入地方社群，疗愈创伤经验。此转向的发生缘于论文电影已不再满足于仅仅让观众思考那些已经发生或未曾发生的事件，而是以形式的拼贴与错置为外在框架，以在地身份的驳杂与多义为内在动因，为可见的未来提供更具针对性与实践性的“危机诊断”，以激发社会与文化变革。
虽然大量挪用类型片创制手法，但从另一个角度来看，这些被刻意着力凸显的戏剧性却因片中不时出现的现实元素而自我动摇、崩解。无论是亲笔写下演说稿的杂志主编，抑或以真实身份在虚构葬礼上发言的诸多学者，此等振振有词地宣扬疗愈民族创伤的方式反而迫使观众不得不质疑其思想合理性与合法性。由此观之，《……而欧洲将为之震惊》提出一种高度自觉性的论述形态——此形态呼应了科里根言及的论文电影的“变奏”（variation）。换言之，21世纪以降的论文电影所指向的是一种自身与公共场域的相遇，一种探测彼此界限与可能性的观念行为。在极具操演性的自我呈现中，叙事性、纪实性与实验性皆被纳入关于公共经验的思考过程中。于此，论文电影成为某种对于静态差异与动态区辨、文化本质与文化操演，乃至地域分异与地域认同等各种假设进行再协商的在地实践。
结语
在《摄影哲学的思考》（Für eine Philosophie der Fotographie）中，巴西哲学家威廉·弗卢塞尔（Vilém Flusser）悲观地表示：“任何艺术、科学或政治活动都在制造‘机械影像’的漩涡，将一切事物保存于银幕，永无止境地重复播放，并借此转译为所谓‘真相’。”在此，弗卢塞尔明示出今日世界关于影像的二律背反之困，即“单一、扁平、空洞”的同质影像反而造成无处不在的“视觉性过热”问题。在其眼中，被保存下来的并非真正的历史，反之，这些“过去”不但丧失其历史特质，更陷入某种仪式性的崇拜与永恒递归之中。与此同时，虚拟性与真实性之辩几近成为影像研究之显学，然大多论述仍停留于将虚拟指向真实的延伸或替代。不论哪种立场，似乎都在召唤一种二元对立关系，亦即主体若欲栖居于影像空间，则须将自我从真实中抽离——反之亦然。
此语境下，与其尝试调节、过滤甚至截断影像的洪流，更重要的取迳或许在于寻回影像尚未被“真实”所僵化的多义性。论文电影并不追求毋庸置疑的精确性，因此，总是在“过度诠释”，以促成自身的“易读性”（legibility）——并非对于事物本体或内在意义的掌握，而是通过“当下的阅读”，让“过去”与“当下”再度遭遇、碰撞，于断片与断片、语汇与语汇、句读与句读所组构的“影像”中揭示出尚未被感受、被辨识的个体经验。41或许唯有如此，我们才可能松动那些既成的解释与结论，还予“过去”以不同方式被重新阅读、再度经验的可能性。
作者简介：
黄天乐，中国传媒大学戏剧影视学院讲师。
（文章有删减，详见《当代电影》刊物2022年第12期）
居间·异轨·在地：论文电影创作范式研究
提 要：数字技术的发展催生出诸多全新电影形态，也使其愈发具备与他者艺术汇流的可能性。作为“第三电影类型”，论文电影借用了文学领域内对于相关概念的思考，以“居间”的空间勾勒出电影实践中某种难以 归类的领域范畴。本文对于论文电影的概念、意涵及命名展开爬梳与论辩，论析相应案例拍摄手法、镜头语言与结构方式。论文电影视既存虚构影像与社会真实事件为现成物，对其进行剪辑、拼贴、挪用、戏仿等方式的“异轨”，赋予观者全新观视经验。21世纪以降的论文电影形成自身独特的“在地”创作倾向，以此 为基底，探究该类影片近年来的论述动因与论述效果，乃至其对于现实社会生活的介入式实践。综上，论文电影是为既存分类模式下于纪录片、故事片与实验电影等彼此存具明显差异性的电影类型间突破边界、 打开僵局的尝试，表征出电影仍是某种尚未定型且充满潜力的媒介与艺术形式。
关键词：论文电影 第三电影类型 居间 异轨 在地
前卫电影理论家吉恩·扬布拉德（Gene Youngblood）于《扩延电影》（Expanded Cinema）中宣称，电影的纯粹娱乐性终会穷尽，是故其亟需得到 延展，无论作为制度、观念或生活方式。对于这位媒介研究学者而言，电影的娱乐作用代表过去，而随着数字技术与其他媒介的加入，电影更应指向未来。此理论当然不啻为一种未来主义的激进想象，但其仍在某种程度上预言了古典主义叙事电影与诸多后 -电影（post-cinema）差异性之所在——前者强调既定类 型与大众的连结能力，思考如何以“来自过去”的公式将观众席填满；后者探寻的则是公式之外的未开发疆域，此疆域指向新的观众席，指向“尚未到来”的 未来。这些“未来”电影一方面在后 -媒介情境（postmedium condition）下提供新的电影投映 -观视关系，另一方面亦同时省思“电影曾经为何”，以及“电影仍 能为何”之议题。其中，论文电影（Essay Film）因 其多样化且彼此矛盾的解读空间，表征着既存分类模式下于纪录片、故事片、实验电影等彼此存具明显差异性的电影类型间突破边界、打开僵局的尝试，使得 当代电影的面庞似乎在此运动影像分支中渐趋模糊。
一、虚实的居间：论文电影何谓
论文电影借用了文学领域内对于相关概念的思考，试图勾勒出电影生产中某种难以归类的领域范畴。 对此，天普大学教授诺拉·阿尔特（Nora M. Alter） 提出：“所谓‘论文’，实为一种开放式的、评估式的搜 寻过程，意味着‘分析’（assay）、‘称量’（weigh），以及持续性地‘尝试’（attempt）。”“论文”既非纪实报道，亦非故事小说，其游走于绝对真实与全然虚构 的缝隙，时而穿越其间，时而混杂渗透，缺乏明确可 循的规则定义。这种不确定性构成了一个西奥多·阿 多诺（Theodor W. Adorno）式的“异端”（heresy）书写领域，唯一明确的是作者主观思想的开放性。于是，电影与艺术理论界借用此等暧昧与含混，试图将一些没有明确类型特质但同时强调主体性、冥思性与 自反性的作品笼统地归类于论文电影旗帜下。事实上， 论文电影的难于归类正是其“论述效能”之所在。在西方电影理论界，论文电影似乎成为某种虽未有明确定义，却亦毋需赘言的所指。 尽管今日的电影学者仍在争论其是否可以被视为某种流派抑或类型，但以历史面向观之，无论形式如何多 变，论文电影始终在进行创作者个体观点、思想的表 露与彰显，其诞生源自电影对于自身形式的论辩，并 有意识地将电影转化为思考的媒介，试图将“虚构” 与“纪实”的二元对立问题化，进而开辟“第三电影类型”（a third cinematic genre）。对论文电影而言， 电影生产不再只是依连贯性法则将影像积聚、串联为 某个平滑、顺畅的意义序列，而是以影像回应影像， 以语言质疑语言，以意义颠覆意义，并在作者与观者 间开裂出足以回身反视、再三忖度的间隙。
二、档案的异轨：论文电影谓何
尽管有着各异的形貌与拒绝为定义所束缚的性 格，但总体而言，论文电影似可被视为试图以大量的 “论文”组构元素——作为“论据”或“参考文献”的 既得影音资料、作为“正文”的画外评述、作为“注释”的字幕卡（intertitle）或静照、作为“章节 -隔断” 的小标题，甚或作为“批注”的、直接于赛璐珞上进 行的书写与涂抹——为路径，自现代主义意义链条逃逸的“多层次”（multi-layer）运动影像作品。由 此，论文电影中的原始素材已非纯然的再现之物或艺 术载体，而是将一切既存媒材视为档案，对其进行重拍、合成、剪辑或其他方式的再制，并嵌入新的共时性语境以获得与原初不同的表现形式及意义——此举并非意在再现历史，而是凭借对于档案的“异轨”（détournement）反身诘问，完成历史的去脉络化与再脉 络化。 “异轨”出自法国导演、马克思主义理论家居伊·德 波（Guy Debord）创立的左翼国际组织“情境主义国际” （Internationale Situationniste），意为“将过去或现在 的艺术生产物整合进一个更为高阶的环境或层级结构 中 ”。 因此，并不存在情境主义艺术，有的只是情 境主义者对于艺术的工具性使用。与此相对，“档 案”一词原本泛指被分类保存的各种文件材料，文化 语境下，其既指称对过去特定资料的蒐集与保管，亦 展现出对于记忆的封存功效。此脉络下，尽管“论 文电影”这一能指的合法化进程直到 20世纪末才随着 八部《电影史》（Histoire(s) ducinéma，1988-1998）的逐一上映而得以实现，对于影像档案的异轨却自 电影诞生之初便未曾停歇。初始电影（Early Cinema） 时期，埃德温·鲍特（Edwin S. Porter）重新剪辑在 托马斯·阿尔瓦·爱迪生（Thomas Alva Edison）旧 片库里发现的一批反映消防队员日常生活的废弃胶 片，并重新拍摄救火场景作为核心事件，制成一部 全新故事片《一个美国消防员的生活》（Life of an American Fireman，1903）。与之相若，叶斯菲里·舒布（Esfir Shub）亦将 1913—1917年的俄国新闻报道重 制为纪录片《罗曼诺夫皇朝的灭亡》（Padenie dinastii Romanovykh，1927）。在舒布的剪辑下，沙皇尼古拉二世（Tsar Nicholas II）的家庭影像成为苏联政权的宣传工具。
从克里斯·马克（Chris Marker）将俄国导演梅德韦德金（Alexandre Medvedkin）的作品与苏联国家兴衰史彼此交织的《亚历山大之墓》（Le tombeau d’Alexandre,1993）到哈伦·法罗基（Harun Farocki）以《工厂大门》（La sortie de l’usine LumièreàLyon,1895）为基底，凭借虚实结合的影像描绘无产阶级劳动人民历史命运变革的《工人离开工厂》（Arbeiter verlassen die Fabrik,1995），均经由重新发掘档案，考据、思索乃至解离既存文化史与文明史——“电影现代性”对于历史的干涉力在这些影片中显露无遗。在2002年的演讲中，雅克·朗西埃（Jacques Rancière）提出《电影史》使“影像”服从于“文本”，“材质”服从于“故事”，并认为该片“显现为对其他艺术的一系列挪用，且完全由‘假象’及‘对于其他艺术的模仿’编织而成”。以电影书写电影，以艺术模仿艺术，此等违背媒介特异性的做法曾一度为力求“纯粹”的现代艺术极力反对甚至抨击，亦即论文电影结构范式悖谬与争议之所在——既可被视为一首哀叹现代艺术灵光消逝的挽歌，又可作为指向新象征主义与新人文主义的当代艺术声明。由此，论文电影愈加频繁地现身于美术馆、画廊、艺术工厂等替代空间，渐次开启与当代艺术的“汇流之旅”。
三、实践的在地：论文电影何为
发轫初期，论文电影曾坚定地依循20世纪初叶前卫电影的构成脉络而明确拒绝叙事性。除此之外，对文本、图像的仰赖使得电影作者们在潜意识里认为自己有义务服从此形态下反叙事、反幻觉的“连续统一体”。然而，自21世纪以降，论文电影的发展轨迹渐趋在两个向度发生位移，即在保持批判性的同时，开始自发地尝试处理象征、叙事等原本自外于论文文本结构的议题；在此基础上，透露出明显的“在地化”（localization）倾向——走出影院，介入地方社群，疗愈创伤经验。此转向的发生缘于论文电影已不再满足于仅仅让观众思考那些已经发生或未曾发生的事件，而是以形式的拼贴与错置为外在框架，以在地身份的驳杂与多义为内在动因，为可见的未来提供更具针对性与实践性的“危机诊断”，以激发社会与文化变革。
虽然大量挪用类型片创制手法，但从另一个角度来看，这些被刻意着力凸显的戏剧性却因片中不时出现的现实元素而自我动摇、崩解。无论是亲笔写下演说稿的杂志主编，抑或以真实身份在虚构葬礼上发言的诸多学者，此等振振有词地宣扬疗愈民族创伤的方式反而迫使观众不得不质疑其思想合理性与合法性。由此观之，《……而欧洲将为之震惊》提出一种高度自觉性的论述形态——此形态呼应了科里根言及的论文电影的“变奏”（variation）。换言之，21世纪以降的论文电影所指向的是一种自身与公共场域的相遇，一种探测彼此界限与可能性的观念行为。在极具操演性的自我呈现中，叙事性、纪实性与实验性皆被纳入关于公共经验的思考过程中。于此，论文电影成为某种对于静态差异与动态区辨、文化本质与文化操演，乃至地域分异与地域认同等各种假设进行再协商的在地实践。
结语
在《摄影哲学的思考》（Für eine Philosophie der Fotographie）中，巴西哲学家威廉·弗卢塞尔（Vilém Flusser）悲观地表示：“任何艺术、科学或政治活动都在制造‘机械影像’的漩涡，将一切事物保存于银幕，永无止境地重复播放，并借此转译为所谓‘真相’。”在此，弗卢塞尔明示出今日世界关于影像的二律背反之困，即“单一、扁平、空洞”的同质影像反而造成无处不在的“视觉性过热”问题。在其眼中，被保存下来的并非真正的历史，反之，这些“过去”不但丧失其历史特质，更陷入某种仪式性的崇拜与永恒递归之中。与此同时，虚拟性与真实性之辩几近成为影像研究之显学，然大多论述仍停留于将虚拟指向真实的延伸或替代。不论哪种立场，似乎都在召唤一种二元对立关系，亦即主体若欲栖居于影像空间，则须将自我从真实中抽离——反之亦然。
此语境下，与其尝试调节、过滤甚至截断影像的洪流，更重要的取迳或许在于寻回影像尚未被“真实”所僵化的多义性。论文电影并不追求毋庸置疑的精确性，因此，总是在“过度诠释”，以促成自身的“易读性”（legibility）——并非对于事物本体或内在意义的掌握，而是通过“当下的阅读”，让“过去”与“当下”再度遭遇、碰撞，于断片与断片、语汇与语汇、句读与句读所组构的“影像”中揭示出尚未被感受、被辨识的个体经验。41或许唯有如此，我们才可能松动那些既成的解释与结论，还予“过去”以不同方式被重新阅读、再度经验的可能性。
作者简介：
黄天乐，中国传媒大学戏剧影视学院讲师。
（文章有删减，详见《当代电影》刊物2022年第12期）
【#盐城爆料# 大润发盐都店，三*灌汤水饺让我们品尝了黄曲霉菌的味道！】
11月17日，我在大润发盐都店买了一袋三*灌汤水饺（当然也有其他东西，包括三*的汤圆）。11月21日早晨首次开封水饺，并煮了一部分。我女儿在吃水饺时突然说水饺里面有个硬东西，并立即吐了出来。
等女儿上学后，我不放心，就从垃圾桶里把女儿嚼过吐出来的饺子扒出来看了一下，不看不知道，一看吓一跳，里面扒出来一个发霉发黑的小木片。八点多钟，我给大润发盐都店客服打了电话反应了情况。她问我有没有照片，我说东西我都保留着，她让我去大润发一下。
我带了没有煮的水饺和发霉的小木片去了超市。服务台客服随后叫来了三*的导购，导购说给你退货。我说我大老远的不上班就是来退个十几块钱的货那？她说她的权限就这么大。我说那你让你们说上话的人来。等了半天，我刚到地下车库，三*食品的一位业务员打电话过来，给的处理意见是，帮我退货，并补偿一袋水饺。并且说这是她最大的权限了。
这是多大的恩赐，我怎敢接受！！！随后我打了12315进行了投诉和举报。并说了我的诉求：
1.退货。
2.赔偿我处理问题耽误时间的误工费。
3.让商家或厂家写个保证，如果这几天我家人因吃水饺身体不适，他们要承担相应的责任。
4.为了其他消费者者的安全，下架同批次产品。12315给的答复是，她会把情况和诉求记下来，反应给盐南高新区市场监督管理局，由他们处理。
之后就一直没有消息，直到今天上午盐南高新区市场监督管理局的一位工作人员给我打了电话，说他们只看厂家有没有检测报告，资料齐不齐全。和检测打过交道的都知道检测报告是怎么回事，检测中心也只是对来样负责，型式检验报告就是个“形式检验”。并且说，厂家说，他们要十倍赔偿，我没同意。（青草，绿草，狗尾草，什么时候他们这样说过。可能是他们厂家的某个区域领导是这么想的，但我还没有这个资格见到。）
没有多久，还是那个（“位”这个词都不想用）业务员，打来电话，处理意见还比上一次降级了，“退货，或者补偿同等价位的商品”“我就这么大的权限”。我就问她，如果是你家的孩子吃到这么恶心的东西，你会不会生气？她还是那句我就这么大的权限，言语中透露着无所谓，你爱要不要。
这就是事情的经过，为了这口气，也为了广大消费者的安全。我可以放弃其他诉求，但同批次产品必须下架，因为这种小木片，肯定只是个断片，绞肉时会搅出不止一两个小断片，肯定其他水饺中还会有，这批水饺中有多少个会黄曲霉菌超标，谁也说不清楚。可能我人轻言微，但我坚决斗争到底。盐南高新区市场监督管理局不解决，还有市市场监督管理局，省市场监督管理局，国家市场监督管理局。还有热线……还有广大的网友！也希望大家能献计献策！为了我的权限，也是为了大家的安全！#盐城[超话]#
11月17日，我在大润发盐都店买了一袋三*灌汤水饺（当然也有其他东西，包括三*的汤圆）。11月21日早晨首次开封水饺，并煮了一部分。我女儿在吃水饺时突然说水饺里面有个硬东西，并立即吐了出来。
等女儿上学后，我不放心，就从垃圾桶里把女儿嚼过吐出来的饺子扒出来看了一下，不看不知道，一看吓一跳，里面扒出来一个发霉发黑的小木片。八点多钟，我给大润发盐都店客服打了电话反应了情况。她问我有没有照片，我说东西我都保留着，她让我去大润发一下。
我带了没有煮的水饺和发霉的小木片去了超市。服务台客服随后叫来了三*的导购，导购说给你退货。我说我大老远的不上班就是来退个十几块钱的货那？她说她的权限就这么大。我说那你让你们说上话的人来。等了半天，我刚到地下车库，三*食品的一位业务员打电话过来，给的处理意见是，帮我退货，并补偿一袋水饺。并且说这是她最大的权限了。
这是多大的恩赐，我怎敢接受！！！随后我打了12315进行了投诉和举报。并说了我的诉求：
1.退货。
2.赔偿我处理问题耽误时间的误工费。
3.让商家或厂家写个保证，如果这几天我家人因吃水饺身体不适，他们要承担相应的责任。
4.为了其他消费者者的安全，下架同批次产品。12315给的答复是，她会把情况和诉求记下来，反应给盐南高新区市场监督管理局，由他们处理。
之后就一直没有消息，直到今天上午盐南高新区市场监督管理局的一位工作人员给我打了电话，说他们只看厂家有没有检测报告，资料齐不齐全。和检测打过交道的都知道检测报告是怎么回事，检测中心也只是对来样负责，型式检验报告就是个“形式检验”。并且说，厂家说，他们要十倍赔偿，我没同意。（青草，绿草，狗尾草，什么时候他们这样说过。可能是他们厂家的某个区域领导是这么想的，但我还没有这个资格见到。）
没有多久，还是那个（“位”这个词都不想用）业务员，打来电话，处理意见还比上一次降级了，“退货，或者补偿同等价位的商品”“我就这么大的权限”。我就问她，如果是你家的孩子吃到这么恶心的东西，你会不会生气？她还是那句我就这么大的权限，言语中透露着无所谓，你爱要不要。
这就是事情的经过，为了这口气，也为了广大消费者的安全。我可以放弃其他诉求，但同批次产品必须下架，因为这种小木片，肯定只是个断片，绞肉时会搅出不止一两个小断片，肯定其他水饺中还会有，这批水饺中有多少个会黄曲霉菌超标，谁也说不清楚。可能我人轻言微，但我坚决斗争到底。盐南高新区市场监督管理局不解决，还有市市场监督管理局，省市场监督管理局，国家市场监督管理局。还有热线……还有广大的网友！也希望大家能献计献策！为了我的权限，也是为了大家的安全！#盐城[超话]#
✋热门推荐