【资本高手黄光裕 投身私募的真正原因】
黄光裕近期在资本领域驰骋加速。2007.03月5日刚刚与新加坡太平星集团共同设立8亿美元的房地产基金，3月20日又宣布与美国投行贝尔斯登成立了5亿美元的零售业投资基金。
他接二连三的资本动作给外界许多遐想。“等着看他会收购谁。”某欧洲投资基金中国地区的高管曹文，对黄光裕与国际投行合作成立基金一事如此评价，“他应该有整合中国零售业的雄心。”
其实，去年黄光裕掌控的国美刚刚吞下老对手永乐时，他就毫不掩饰地宣布：“中国家电 零售业的产业集中度太低，国美将继续成为这个行业的整合者。”
黄光裕的发家故事为普通中国人熟知。1987年，黄光裕盘下北京菜市口一家服装店，改做家电销售，20年后，他成为大陆首富。他的成功得益于他对资本出神入化的使用，如今他又一次借力资本，目标从家电零售扩展到整个零售业。
非正规私募
此次黄光裕与美国贝尔斯登商业银行合作成立的投资基金并非严格意义的私募基金。
“以产业公司为依托成立投资基金在国际上也比较罕见。”曹文说。一般投资基金是专业的管理团队受托多方的资金进行管理，而这次鹏润是直接出资2.5亿美元。黄光裕本人对这只基金的称呼是“联合投资基金”。没有任何资金方的委托，两个合作者就干净利落地把基金成立了。
“家电零售业的经营模式和网络资源可以迅速复制到零售业等其他行业，成立这个联合基金，我们将共同承担起整合国内零售企业、打造民族品牌的重任，增强与国际零售巨头抗衡的能力。”黄光裕如此解释他成立这只基金的动机。
“与其说成立了一只基金，不如说是找到了一个资金支持伙伴，以实现其在零售行业横向扩张的战略。”龙毅对记者说。他是一只日系投资基金的中国区董事。
黄光裕近年的资本运作本就极为娴熟：去年完成了国美整体资产的上市，为全国扩张带来资金，又通过上市公司将对手之一永乐变为一家人；而今年这只基金的成立，预示着黄光裕从玩转自己资产到玩转别人资产的转变。
收购，“恶意的”
这只联合投资基金成立之后，它的收购之旅也即将展开。
“由于是行业中人，他的收购一定会成为行业中所说的恶意收购。”曹文说。产业资本的收购往往会遭到同行业的敌视，如凯雷收购徐工一案中，原控股方就明确表示不会引入产业资本。
曹文认为，如果从零开始培育一个新的零售系统平台，时间漫长，绝非贝尔斯登这样的投资基金所能忍受，只有通过收购现有零售业资产，快速实现平台整合，况且目前 商业地产的价格高昂，重建一个零售平台也绝非经济的方案。
近两年中国零售领域的整合频繁，甚至出现了外资投资基金华平通过银泰的平台，在二级市场以购入流通股的方式高成本收购零售企业的事例。各地一些大的零售企业，如百货航母上海百联集团、东北的大商集团，也均有全国扩张的意图。
中国的零售行业似乎已经到了一个全行业起飞的临界点，但是缺乏具有全国号召力的零售品牌。
外资零售企业如家乐福、沃尔玛等却在悄悄地进行中国布局。“如果没有一股力量来强行整合零售行业，内资与外资较量的最终结果，无法让人乐观。”曹文说。
如果国美只是一个地方零售商，很难想象会具有目前的行业 领导力，其他零售细分领域也是一样的道理——规模就是优势。如果想要形成规模，只有借用资本的力量，仅靠优势企业的内生式增长无法在短期完成行业整合。
贝尔斯登银行合伙人GwynethKetterer评价此次合作时表示：“在今后几个月当中希望通过杠杆作用，利用好机构的基金，做好我们的投资工作。”贝尔斯登在华尔街以杠杆收购技巧闻名，而世界上最著名的杠杆收购基金KKR，即是由从贝尔斯登离职的三名交易员创办。
目前大陆零售企业拥有的远高于账面值的商业地产资产，给可能出现的杠杆收购提供了最好的操作基本面：收购部分股权，通过抵押部分商业地产获得下一步的资金，同时利用好零售行业充沛的现金流，以相对小的初期资金进行滚动操作，就能完成资金额很大的收购。
从行业特点及合作方的背景，曹文认为黄光裕通过这只基金，很快将导演大戏，“这些收购是无法通过上市公司平台的，因为信息披露及股东大会审批等程序，是这种操作的大敌。”曹文进而解释了黄光裕利用其在香港上市公司平台的原因。
投资基金在中国
“投资基金最大的功能就是发现低估资产的价值，运用娴熟的金融工具及资本实力，对资产进行重组，对行业进行整合，这是企业层面所完成不了的任务。”曹文说。
投资基金具有企业所不具有的财务安排技巧、资金拆借和金融衍生工具使用的能力、在退出渠道上的优势，这也是目前在国际范围内基金充当行业整合主要力量的原因。“在国际市场，任何一次行业整合都不难发现基金的影子。”
目前，大陆的法律尚不支持这种投资基金的成立和发展———今年6月1日《合伙企业法》开始生效后，在法律上投资基金才有生存空间。
轰然倒塌的德隆，曾经扮演过中国大陆最耀眼的“产业投资基金”，惜乎崩塌于金融违法操作及长融短投的经营手法上。目前中国大陆著名的投资基金，如联想集团旗下的弘毅投资，从中国国际金融公司独立出来的鼎晖投资，均是在境外注册。
渤海产业投资基金，由于其投资方及运作方均具有官方背景，并不被投资基金行业中人认为是中国真正的私募基金。
而外资私募基金近几年在中国异常活跃，从大型国有企业的收购(徐工)及行业整合(华平整合百货业)均能看到基金们在积极谋划。
从外资投资基金蜂拥而来的盛况及阔绰的手笔，不难理解这个行业在中国大陆的巨大发展空间，央行副行长吴晓灵在过去的半年中多次在公开场合表示要支持中国私募基金的发展。
“在合伙企业法生效前期，大陆首富置身私募基金领域，时间的巧合使这只基金的成立有些分水岭的意义。”龙毅评价道。
值得一提的是，黄光裕参与成立的这只基金，也是在海外注册，在资金使用上受限于外汇管理局的监管，“这将在一定程度上影响其资金的灵活使用及金融工具的介入。”龙毅说。
黄光裕近期在资本领域驰骋加速。2007.03月5日刚刚与新加坡太平星集团共同设立8亿美元的房地产基金，3月20日又宣布与美国投行贝尔斯登成立了5亿美元的零售业投资基金。
他接二连三的资本动作给外界许多遐想。“等着看他会收购谁。”某欧洲投资基金中国地区的高管曹文，对黄光裕与国际投行合作成立基金一事如此评价，“他应该有整合中国零售业的雄心。”
其实，去年黄光裕掌控的国美刚刚吞下老对手永乐时，他就毫不掩饰地宣布：“中国家电 零售业的产业集中度太低，国美将继续成为这个行业的整合者。”
黄光裕的发家故事为普通中国人熟知。1987年，黄光裕盘下北京菜市口一家服装店，改做家电销售，20年后，他成为大陆首富。他的成功得益于他对资本出神入化的使用，如今他又一次借力资本，目标从家电零售扩展到整个零售业。
非正规私募
此次黄光裕与美国贝尔斯登商业银行合作成立的投资基金并非严格意义的私募基金。
“以产业公司为依托成立投资基金在国际上也比较罕见。”曹文说。一般投资基金是专业的管理团队受托多方的资金进行管理，而这次鹏润是直接出资2.5亿美元。黄光裕本人对这只基金的称呼是“联合投资基金”。没有任何资金方的委托，两个合作者就干净利落地把基金成立了。
“家电零售业的经营模式和网络资源可以迅速复制到零售业等其他行业，成立这个联合基金，我们将共同承担起整合国内零售企业、打造民族品牌的重任，增强与国际零售巨头抗衡的能力。”黄光裕如此解释他成立这只基金的动机。
“与其说成立了一只基金，不如说是找到了一个资金支持伙伴，以实现其在零售行业横向扩张的战略。”龙毅对记者说。他是一只日系投资基金的中国区董事。
黄光裕近年的资本运作本就极为娴熟：去年完成了国美整体资产的上市，为全国扩张带来资金，又通过上市公司将对手之一永乐变为一家人；而今年这只基金的成立，预示着黄光裕从玩转自己资产到玩转别人资产的转变。
收购，“恶意的”
这只联合投资基金成立之后，它的收购之旅也即将展开。
“由于是行业中人，他的收购一定会成为行业中所说的恶意收购。”曹文说。产业资本的收购往往会遭到同行业的敌视，如凯雷收购徐工一案中，原控股方就明确表示不会引入产业资本。
曹文认为，如果从零开始培育一个新的零售系统平台，时间漫长，绝非贝尔斯登这样的投资基金所能忍受，只有通过收购现有零售业资产，快速实现平台整合，况且目前 商业地产的价格高昂，重建一个零售平台也绝非经济的方案。
近两年中国零售领域的整合频繁，甚至出现了外资投资基金华平通过银泰的平台，在二级市场以购入流通股的方式高成本收购零售企业的事例。各地一些大的零售企业，如百货航母上海百联集团、东北的大商集团，也均有全国扩张的意图。
中国的零售行业似乎已经到了一个全行业起飞的临界点，但是缺乏具有全国号召力的零售品牌。
外资零售企业如家乐福、沃尔玛等却在悄悄地进行中国布局。“如果没有一股力量来强行整合零售行业，内资与外资较量的最终结果，无法让人乐观。”曹文说。
如果国美只是一个地方零售商，很难想象会具有目前的行业 领导力，其他零售细分领域也是一样的道理——规模就是优势。如果想要形成规模，只有借用资本的力量，仅靠优势企业的内生式增长无法在短期完成行业整合。
贝尔斯登银行合伙人GwynethKetterer评价此次合作时表示：“在今后几个月当中希望通过杠杆作用，利用好机构的基金，做好我们的投资工作。”贝尔斯登在华尔街以杠杆收购技巧闻名，而世界上最著名的杠杆收购基金KKR，即是由从贝尔斯登离职的三名交易员创办。
目前大陆零售企业拥有的远高于账面值的商业地产资产，给可能出现的杠杆收购提供了最好的操作基本面：收购部分股权，通过抵押部分商业地产获得下一步的资金，同时利用好零售行业充沛的现金流，以相对小的初期资金进行滚动操作，就能完成资金额很大的收购。
从行业特点及合作方的背景，曹文认为黄光裕通过这只基金，很快将导演大戏，“这些收购是无法通过上市公司平台的，因为信息披露及股东大会审批等程序，是这种操作的大敌。”曹文进而解释了黄光裕利用其在香港上市公司平台的原因。
投资基金在中国
“投资基金最大的功能就是发现低估资产的价值，运用娴熟的金融工具及资本实力，对资产进行重组，对行业进行整合，这是企业层面所完成不了的任务。”曹文说。
投资基金具有企业所不具有的财务安排技巧、资金拆借和金融衍生工具使用的能力、在退出渠道上的优势，这也是目前在国际范围内基金充当行业整合主要力量的原因。“在国际市场，任何一次行业整合都不难发现基金的影子。”
目前，大陆的法律尚不支持这种投资基金的成立和发展———今年6月1日《合伙企业法》开始生效后，在法律上投资基金才有生存空间。
轰然倒塌的德隆，曾经扮演过中国大陆最耀眼的“产业投资基金”，惜乎崩塌于金融违法操作及长融短投的经营手法上。目前中国大陆著名的投资基金，如联想集团旗下的弘毅投资，从中国国际金融公司独立出来的鼎晖投资，均是在境外注册。
渤海产业投资基金，由于其投资方及运作方均具有官方背景，并不被投资基金行业中人认为是中国真正的私募基金。
而外资私募基金近几年在中国异常活跃，从大型国有企业的收购(徐工)及行业整合(华平整合百货业)均能看到基金们在积极谋划。
从外资投资基金蜂拥而来的盛况及阔绰的手笔，不难理解这个行业在中国大陆的巨大发展空间，央行副行长吴晓灵在过去的半年中多次在公开场合表示要支持中国私募基金的发展。
“在合伙企业法生效前期，大陆首富置身私募基金领域，时间的巧合使这只基金的成立有些分水岭的意义。”龙毅评价道。
值得一提的是，黄光裕参与成立的这只基金，也是在海外注册，在资金使用上受限于外汇管理局的监管，“这将在一定程度上影响其资金的灵活使用及金融工具的介入。”龙毅说。
#高中# #诗词欣赏# #中华好诗词# #诗词[超话]#
《旅夜书怀》 杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
《旅夜书怀》 杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
#高中# #诗词欣赏# #中华好诗词#
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
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