首先我和宋佳伟关系好众所周知的吧
张晨阳，昨天晚上突然10点多钟吧加我微信。来这么一出。完了，今天早上我们对他没那个意思，他好几次了。我其实本来关系挺不错一直，但他老我是明小姐，我爸这这个都知道吧，大家都知道吧。他就老喜欢忽悠我，告诉我就是给我催眠，这是一切都是你的幻想，你就是一个农村出来的小姑娘。那就幻想也是大家告诉我的，也就这么多人呢，普兰店这么多人呢。
我就很烦他这一点。
但是关系确实还行，反正所以今天早上我寻思就朋友聊个天儿吧。这家伙自己把宋家里拖下水了，然后把我拖到一个群里。我正在王者荣耀上分呢。宋佳伟给我好多骂说造他谣
首先我俩这关系确实是原来是不错的，都知道我俩原来关系挺不错的，他自己也没少说吧。圈子里怎么传的？那是你说的吧。我现在处境确实有点儿困难。但是我不管怎么说不管因为什么事，你有必要吗，你有病吧
宋佳伟，我俩为什么微信一直没加上？好几次了。原来我爸他们就觉得他图我家利益。我是一直比较相信他的，但今天这么一看，你这落井下石，我有点儿动摇了。
他这么做我没太难过。我就怕大家不会都这样吧？有些事情我还没弄清楚之后再说吧。

1951年，克纳佩兹布什（Hans Knappertsbusch）指挥不莱梅爱乐演出的贝多芬《英雄交响曲》。从时间上，这版夹在BPO与MPO的两次“英雄”之间，但结合克纳60年代的演出，不莱梅版“英雄”才真正尽显指挥风格发展的“中间点”的意味。

说到这样的发展，结合战时与后期演出，我们会发现富特文格勒、克纳佩兹布什与克伦佩勒三位大宗师，风格有“貌合”之处，而“神离”之远，无法弥合也无需弥合。传统德国学派发展到他们，见顶自然而然。但这三人当中，恐怕只有克伦佩勒后期的慢与声部间离的效果同听力衰退无关。而这方面，克纳是最突出的。

富特因为走得早，虽然病来得猛，却没拖他太久。克纳后期其实听力衰减颇多，在（相当慢的）慢速中，不断将声部细节拆开，很多是为了自己。可既然自己掌控到位了，当然要为一切内容找到一个舒服的聚合在一起的效果。不莱梅版“英雄”正是克纳天量级个性最无拘无束的阶段，听力的困扰尚不明显，他也无需为乐队的个性留出类似面对VPO时那样的空间。

因此，我也推崇不莱梅版“英雄”超过VPO版。克纳面对VPO、BPO这样的乐队，灌输自己的风格意志不喜欢硬来，将其强力注入每一细节。除了尊重乐队自身之外，恐怕这更多是由于他不想花太多时间排练......不过，1962年演出的VPO版也已经是克纳后期风格的产物，和不莱梅版也有整体上的不同。

从上车开始就紧紧拉着我的手说马上就要见不到了，一个人拖两个人的行李箱让我拿着手机跟好他，完全没有顾虑的两天，不在学校也不在家，我只需要等他安排好一切，在民宿里一个人修好了投影仪剥好了小龙虾放我喜欢的电视剧陪着我看，看着我素颜大喊大叫的丑样也眼睛亮亮的过来亲我，因为我讲了让他伤心的话哭着跟我说我不能抛弃他不能耍他，我擦他的眼泪怎么也擦不完，好像受了许多委屈，临行前给我装好我爱吃的零食细细嘱咐我地铁该怎么转什么时候检票，明明自己一个人也可以但是在他的事无巨细的安排下感觉自己又变成了小孩，他站在地铁站外紧紧的抱着我说八月见姐姐，我进站走出好远回头看他还在身后冲我挥手，望向他的那一眼突然就想哭了，分开不到一天说了无数次想念，至少在他说想我的每一刻，我感受到我正在被爱着