SIFF2023

惠子，凝视 ケイコ 目を澄ませて（2022）
三宅唱，二十一世纪电影天才。不同于同辈滨口龙介的是，在滨口的剧作里对话不是讲述而是展现，言语不是内容而是内心隐含思路的渗透和外露——所有无法说出口的事情也许都是借口，但人物在诉说借口时暴露了无法直言的思路。而三宅只是用摄像机刻画一个个如此真挚而充满生命力的人物状态，人物的神态和动作即是影片的主体。我特别喜欢惠子站在车来车往中，车灯流淌在她身上忽明忽暗的那个镜头，与惠子在群体社会中的无声沉默和在拳台上的爆发如出一辙，那忽明忽暗的内心星火。

影像之书 Le livre d'images（2018）
一个电影老炮儿带着五月风暴遗风的意识形态遗嘱。他对影像的每一个表意环节都了如指掌，将画面、声响以及文字完全分离；将所有能传达明确意旨的信息尽数打破；将本不相干的素材进行搭配产生崭新的意义，以此消解已经固化的视听信息规则，将电影与语言等其他媒介进行彻底切割，这种反信息化观念几乎贯穿了戈达尔的整个人生。但在这几近居高临下、激进非常的“revolution”下，又能感到一个疲惫而对世界逐渐失去兴趣的灵魂，一声漠然叹息。

晨光正好 Un beau matin（2022）
兜兜转转将镜头转回法国中产生活的米娅汉森洛夫，也回归了法国电影的传统表达方式。看似只是互不相连的日常碎片却内在贯通，所有的符号都从影像中退却，最终完成了女主角的闭环真实。

抽空看了三场，看戈达尔那场的时候帆布包好像变成了一个入场券或者毛巾之于银河系漫游指南那样的东西，样式多到能组个全色系调色盘，最亮眼的还得算不会淹没在调色盘里的那一抹朴素的白底黑字：“中国电影，全部玩完”。

#遇见王沥川[超话]##遇见王沥川# 一直听说过这部剧，但是却从未看过，不知道什么情况，打开了这部剧，这部剧叫《遇见王沥川》，但是，我想把它更换名称，仅对于自己，我想把它叫做两个名字，其中之一叫《遇见真正的爱情》，这部剧让我知道，真正的爱是什么，爱是可以忽略一个人带残缺，爱是一种坚定选择，爱是一种成全，但爱，更需要真正的懂得，看到很多弹幕说，如果沥川能够早点告诉小秋他的病情，他们可能不会错过四年的光景，但是，剧中沥川并没有，我想是，沥川对于自己的身体状况，他不敢赌，他不敢拿着最爱的女孩的后半生赌，他赌不起，只能让命运的车轮推着自己往前走，因为在乎，所以不能任性去赌。另一个名是《遇见想要的爱情》，这部剧无论是男主人设还是女主人设，他们似乎在现实生活很难有，因为遇见阳光向上，对爱情坚定不移的小球，沥川才能撑过最难的时光，因为遇见温柔善良大度绅士智慧有才有颜等多种优秀的品质于一体的沥川，小秋才能坚定自己的选择，无法走出对沥川的爱，沥川对小秋的爱，对于现实来说，真的是奢侈不过了，真的很少很少，因为沥川的爱，让我们对于爱有更多不一样的渴求，因为小秋的执着，让我们更觉得爱的难得，爱的永恒，爱是无法消失的，而他们之间的爱，是我们可望不可及，但是我明白，也许这世界上很难找到，但是我们能够期待，能够不断的去为这种爱去追求，更加明白自己要的是什么。沥川的最后墓志铭：生在瑞士，学在美国，爱上一个中国姑娘，死在中国。这一句话，真的把沥川对小秋的爱表达到了极致，真的很好哭，说实话，看完久久难以出来，尤其他们最后的结局，作为很爱he的我，真的很伤心，为什么结局如此，但是，就是这样，或许才更加真实，二真实就是，很多事情不是永久的美好，天不遂人愿，如果可以，请珍惜还能够陪伴在对方的日子，如果沥川在恢复的差不多的时候，能够这么想，或许不会有那么多遗憾……

昨天一口气看完 <偷偷藏不住25> 真的只能说好看！

赵露思 马伯骞 主演愿你的耳朵继续将风儿倾听， 闻着我们共同爱过的大海的芬芳，继续踏在我们一起踏过的沙滩上。 愿我的所爱继续活着，我曾爱你，曾为你将万物歌唱。平庸是一种被动而又功利的谋生态度。平庸者什么也不缺少，只是无感于外部世界的精彩，人类历史的厚重，终极道义的神圣，生命涵意的丰富。也许，潜藏在真正的爱情背后的是深沉的忧伤，潜藏在现代式的寻欢作乐背后的是空虚。两相比较，前者无限高于后者。 ​​​​