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#电影正当夏##夏日影评大赛#【《似水流年》：以前的合拍片，现在不可能再有了】
总体评价：
逝者如斯夫，不舍昼夜，时间带走的何止是年华，还有断档的记忆。
对于漂泊在外的游子来说，故乡是个既陌生又熟悉的名字，这里有儿时的玩伴，小时候的童趣历历在目，但一回忆完，随即陷入良久的沉默。
家里人总以为游子在外千般好，锦衣玉食，见识又广，与其相处时便不自主地产生若即若离的疏远感，由“远”而来的热情，因“远”而褪的亲密，纠结又矛盾。
这就是电影《似水流年》，以散文诗的方式讲一个近乡情怯的故事，隐喻香港与内地，本是同根同源，但多年的离家已经忘了如何再像以前那样相处。
故事题材：
姗姗奶奶去世，她动身从香港回到潮汕老家奔丧，老家的变化不大，一切还是原来的模样，寻根的乡愁在不变中被暂时化解。
见到童年玩伴孝松，感叹一番岁月蹉跎，回味一下那些熟悉的名字，与村里的长辈们寒暄几句，因思想冲突闹一会矛盾，家也就到了。
姗姗还是一个人，孝松跟阿珍已经组成了家庭，他们三人青梅竹马，关系特别要好。
但长大后的情感总会变得复杂，更何况多年未见，一个依旧貌美如花，一个已成黄脸婆，一些戒备与警惕免不了。
阿珍深爱老公孝松，害怕自己不够靓丽，对姗姗的到来保持一定距离，姗姗一开始并未察觉到阿珍的在意，还是像以前一样共处。
孝松也尽量避免她俩产生误会，就连姗姗给自己买的雨鞋都藏在阁楼的木箱里，担心阿珍发现闹脾气，三人的感情因此变得莫名。
直到孝松跟阿珍闹离婚，姗姗着急忙慌地赶回香港，阿珍和姗姗才互相理解对方。
原来阿珍的吃醋是忧虑失去孝松，孝松的生气是觉得阿珍多想，姗姗的眷恋是因为渴望拥有一个家。
姗姗的母亲早逝，父亲十年前去世，如今奶奶也不在，生意又面临破产，唯一的亲人妹妹也跟自己因遗产闹得不可开交。
所有的烦心事一股脑涌来，回老家是逃避，也是求安慰，更是想得到治愈，毕竟纸鸢飞的再高再远，那一头连着的是根。
家乡人接受新鲜事物慢，但保有一份淳朴，只要懂得了向前走的道理就不会阻拦。
老朋友比较木讷，没有舌灿莲花的口才，也没有左右逢源的圆滑，但有没有坏心思的直言不讳。
村里人没有多少文化，讲不出什么大道理，但一句简单的几十年的亲身经历胜过一切金玉良言。
“儿子小的时候怕失业，怕没起哪，怕了几十年，儿子长大了，我又怕他们嫌我没本事，看不起我，儿子历来身边，又怕他们出事。”
一群人，一句话，解开了姗姗的心结，处理完家里事，不用再等十年，香港也离的很近，明年就可以再回来，就像大雁，时间到了，自然南飞。
主题主旨：
姗姗的释然，阿珍的理解，孝松的调和，映射的是香港的回归。
1982年9月，中国与英国就香港问题展开谈判，1984年12月19日双方签署《中英联合声名》，确定从1997年7月1日起香港归属中国。
而《似水流年》在1984年9月7日上映，饱含的就是香港对于祖国的归属感，用三个人之间发生的感情纠葛来说出港人对祖国的眷恋和担忧。
在《似水流年》中，姗姗被召唤回到家乡，心有忐忑，也有欣喜。
跟熟悉的人经历了回忆、敌对、靠近，与家乡人有思想、经济上的鸿沟，但说开了，说透了，带着他们一起发展，这些差距也就不存在了。
这也是八十年代的香港和内地，香港是繁华大都市，内地刚刚改革开放，两者大相径庭，认知和认识上肯定会有冲突，香港、内地需要共同面对这些问题。
但同属一脉的羁绊，同文同种的情感，不会因眼前的困难而磨灭，一起携手，互相扶持，内地会跟上香港的脚步，香港也会跟内地和好如初。
在镜头选取上，《似水流年》也是秉持着一个客观的态度。
片中的大部分镜头都是固定的，以写实记录的方式静静地看待归乡人和家里人，并不会喧宾夺主。
游子暂时不了解家乡，所以不带着主观臆断，而是相信自己目光所及，这种不哗众取宠，不刻意制造矛盾的视听很难得。
因此，《似水流年》的寻根看似蕴藏淡淡的忧伤，主旨却是满满的希望。
虽然故土的亲人不在，但只要桑梓依旧，还是父母之邦，可惜这样的电影如今已经消失不见了。
随着经济的发展，城市化的进程，故乡早已不复当年，所有熟悉的回忆也荡然无存，家乡便没了曾生活过的痕迹。
再加上两地关系的变化，位置的转变，以前的温和成了现在的剑拔弩张，似水流年过去了，真的不能倒流了。#微博新知博主#
#电影正当夏##夏日影评大赛#【《似水流年》：以前的合拍片，现在不可能再有了】
总体评价：
逝者如斯夫，不舍昼夜，时间带走的何止是年华，还有断档的记忆。
对于漂泊在外的游子来说，故乡是个既陌生又熟悉的名字，这里有儿时的玩伴，小时候的童趣历历在目，但一回忆完，随即陷入良久的沉默。
家里人总以为游子在外千般好，锦衣玉食，见识又广，与其相处时便不自主地产生若即若离的疏远感，由“远”而来的热情，因“远”而褪的亲密，纠结又矛盾。
这就是电影《似水流年》，以散文诗的方式讲一个近乡情怯的故事，隐喻香港与内地，本是同根同源，但多年的离家已经忘了如何再像以前那样相处。
故事题材：
姗姗奶奶去世，她动身从香港回到潮汕老家奔丧，老家的变化不大，一切还是原来的模样，寻根的乡愁在不变中被暂时化解。
见到童年玩伴孝松，感叹一番岁月蹉跎，回味一下那些熟悉的名字，与村里的长辈们寒暄几句，因思想冲突闹一会矛盾，家也就到了。
姗姗还是一个人，孝松跟阿珍已经组成了家庭，他们三人青梅竹马，关系特别要好。
但长大后的情感总会变得复杂，更何况多年未见，一个依旧貌美如花，一个已成黄脸婆，一些戒备与警惕免不了。
阿珍深爱老公孝松，害怕自己不够靓丽，对姗姗的到来保持一定距离，姗姗一开始并未察觉到阿珍的在意，还是像以前一样共处。
孝松也尽量避免她俩产生误会，就连姗姗给自己买的雨鞋都藏在阁楼的木箱里，担心阿珍发现闹脾气，三人的感情因此变得莫名。
直到孝松跟阿珍闹离婚，姗姗着急忙慌地赶回香港，阿珍和姗姗才互相理解对方。
原来阿珍的吃醋是忧虑失去孝松，孝松的生气是觉得阿珍多想，姗姗的眷恋是因为渴望拥有一个家。
姗姗的母亲早逝，父亲十年前去世，如今奶奶也不在，生意又面临破产，唯一的亲人妹妹也跟自己因遗产闹得不可开交。
所有的烦心事一股脑涌来，回老家是逃避，也是求安慰，更是想得到治愈，毕竟纸鸢飞的再高再远，那一头连着的是根。
家乡人接受新鲜事物慢，但保有一份淳朴，只要懂得了向前走的道理就不会阻拦。
老朋友比较木讷，没有舌灿莲花的口才，也没有左右逢源的圆滑，但有没有坏心思的直言不讳。
村里人没有多少文化，讲不出什么大道理，但一句简单的几十年的亲身经历胜过一切金玉良言。
“儿子小的时候怕失业，怕没起哪，怕了几十年，儿子长大了，我又怕他们嫌我没本事，看不起我，儿子历来身边，又怕他们出事。”
一群人，一句话，解开了姗姗的心结，处理完家里事，不用再等十年，香港也离的很近，明年就可以再回来，就像大雁，时间到了，自然南飞。
主题主旨：
姗姗的释然，阿珍的理解，孝松的调和，映射的是香港的回归。
1982年9月，中国与英国就香港问题展开谈判，1984年12月19日双方签署《中英联合声名》，确定从1997年7月1日起香港归属中国。
而《似水流年》在1984年9月7日上映，饱含的就是香港对于祖国的归属感，用三个人之间发生的感情纠葛来说出港人对祖国的眷恋和担忧。
在《似水流年》中，姗姗被召唤回到家乡，心有忐忑，也有欣喜。
跟熟悉的人经历了回忆、敌对、靠近，与家乡人有思想、经济上的鸿沟，但说开了，说透了，带着他们一起发展，这些差距也就不存在了。
这也是八十年代的香港和内地，香港是繁华大都市，内地刚刚改革开放，两者大相径庭，认知和认识上肯定会有冲突，香港、内地需要共同面对这些问题。
但同属一脉的羁绊，同文同种的情感，不会因眼前的困难而磨灭，一起携手，互相扶持，内地会跟上香港的脚步，香港也会跟内地和好如初。
在镜头选取上，《似水流年》也是秉持着一个客观的态度。
片中的大部分镜头都是固定的，以写实记录的方式静静地看待归乡人和家里人，并不会喧宾夺主。
游子暂时不了解家乡，所以不带着主观臆断，而是相信自己目光所及，这种不哗众取宠，不刻意制造矛盾的视听很难得。
因此，《似水流年》的寻根看似蕴藏淡淡的忧伤，主旨却是满满的希望。
虽然故土的亲人不在，但只要桑梓依旧，还是父母之邦，可惜这样的电影如今已经消失不见了。
随着经济的发展，城市化的进程，故乡早已不复当年，所有熟悉的回忆也荡然无存，家乡便没了曾生活过的痕迹。
再加上两地关系的变化，位置的转变，以前的温和成了现在的剑拔弩张，似水流年过去了，真的不能倒流了。#微博新知博主#
#文学汇[超话]#新书选读丨爱尔娜•爱尔茨内尔的身影从一片模糊的云雾中显现出来了，在一个多子女的家庭中，她一般都是那些岁数处在中间的女儿中的一个，在她第十五个生日之后的几天里，有一次在吃午饭的时候，她突然晕倒了。
家里的人马上把医生洛韦叫来，他认为她是脑子里缺氧，全身的机能衰退，对什么都过于敏感。于是他们让她躺在母亲凉爽的床铺上，因为医生要让她保持安静。爱尔茨内尔夫人在她的身旁待得久些，她把女儿那只冰凉的小手握在自己温暖和柔软的手掌中，想要看到女儿一动也不动的脸面上有什么表现。
在她全家的生活中，爱尔娜的昏迷不醒就像小克拉多斯不久前患麻疹，或者接受了家里最大的女儿贝尔塔的声明那样，都是令人震惊的大事。吃了午饭后，爱尔娜在的那间房的门就再没有关上。爱尔娜有五个姐妹,最小的是抱在父亲手里的莉娜，最大的是已经十八岁的漂亮的贝尔塔，此外还有两个兄弟。大家每时每刻都要来守护着病人，给她拿来热水袋、草药、毯子和洋娃娃，一直看着她那不很自然的，泛着灰色的脸，陷进去了的眼睛，蜡黄的手掌和苍白的手指头。
爱尔茨内尔一家有一套非常宽阔、房间很多的住宅，晚上这里散发着氨水和花露水的香味。现在到处都可听到小心踩着的脚步声、轻柔的交谈声和责备的声音。
爱尔茨内尔夫人要大女儿贝尔塔帮着虽然仍很虚弱，但已完全清醒过来的爱尔娜脱了衣服，让她躺在自己的床上。这天晚上，她首次一个人睡在那里，没有姐妹在她的身边。
母亲住的那间房只有外面街上一点微弱的灯光照在里面，显得很暗，看起来，就像里面撒了许多扑粉。房中间有一张又宽又大的床铺，躺在床中间的爱尔娜看见房顶上的天花板有很多裂开和破损的痕迹。她睡在那里一动也不动，听到厅里钟摆的响声——把房里的静寂也很均匀地分成了一块又一块的独立存在。爱尔娜想起了面包师的那些架子上，总是摆满了小圆面包，很整齐地一个挨着一个地摆放着。
后来她又稍微掉过头来，很仔细地看着妈妈的这间房。她看见了一个很大的衣柜，还有一个块状的东西，好几次隐隐约约地显现在厕所里的一面三棱镜上，它很大，但爱尔娜感到陌生，猜不出这是什么东西。她觉得好像看见有什么东西动了动，有个影子在一块玻璃光滑的表面上移动。她感到很不安，想从床上坐起来，但马上又觉得这样不好。她这时又好像听到了有几个人在很兴奋地聊天，但是这些话声是从远处传来的，听不清楚，不知道他们在讲些什么。开始她以为这声音是从饭厅里来的，但是已经很晚了。她很注意地听着这些话声，但她越是注意地听，这些声音就越是到另一边去了，变成了一片喧哗和嘈杂的响声。经过几次尝试，她想要听懂这些话中说出的每一个字，她听到的这些词虽都明白，但话里的这些词根本不是它本来的意思。爱尔娜轻而易举地就想明白了，知道自己还没有从昏迷中醒来，或者可能是又睡着了。她知道，那些像大合唱一样的声音不是从饭厅里，也不是从这个住宅里的任何地方传过来的，它们就在她自己的身边。虽然它们来自某些广阔的空间，但她是在喝鱼汤的时候，看见在饭桌的另一边，有个男人在使劲地盯着她的时候听到的。
她现在仍躺在妈妈的床上。她对这间房已经可以进行描绘，可能做不到涵盖它的每一个细小之处，但是其中最重要的部分是不会放过的，比如那非常明亮的窗眼，还有别的一些无法说得很清楚的地方。这就好像从一本书中撕下的一个插图，把它放在另一本书中，它的色彩、它的架构都变了，变成了另一幅画，她感到很陌生，难以认清。谁也没有注意到在这幅画上一个看得很清楚的地方站着一个人，格列塔捧着满满的一盘天门冬从他身边走过。爱尔娜这时明白了，她见到的是一个鬼魂。
但这当然是一个人，在他身后的墙纸上有一个图形，让她感到很可怕。那个花盘的边上画了一些长出了枝芽的苹果树，她还看见墙壁上有她的弟弟马克斯的画像，他正在瞅着她，在他的眼中可以看出他有很多想法，有很多话要说，有很多画面要展示，这就是爱尔娜所见到的东西。
爱尔娜本来不用害怕什么鬼魂，但晚上在客厅里总是有人要搬动那张玩牌的圆桌，也莫名其妙地要孩子们把门关上。如果来了那位了不得的弗罗梅尔先生，他就会说起一些东西是怎么挪动的，打开客厅的门会发出咿呀声响，还有房子里到处都会发出响声。爱尔娜这时还看见她的妈妈向姨妈躬下了身子，并且听到了妈妈对姨妈很亲切地小声问道：“爸爸又到我这里来过吗……”鬼魂毫无疑问是有的，就像美国一样，那里有伟大的爱，也有罪恶，但是那里离我们太远了，这些是我们每天的生活经验所体会不到的，它们在另一个空间里，吃午饭的时候不要去想这些。
但是现在，这个没有写下的约定被打破了，爱尔娜马上懂得了，这个出现在家庭午餐上模糊不清的，但是跟谁都不像的陌生身影，是一个鬼魂。她睡在一张有热水袋热着的很安稳的床上，得出了一个结论，那就是她得了一种病，使她看见了鬼魂。不，看见了鬼魂并不是病……
#读书##经典语录##我在微博读好书#
家里的人马上把医生洛韦叫来，他认为她是脑子里缺氧，全身的机能衰退，对什么都过于敏感。于是他们让她躺在母亲凉爽的床铺上，因为医生要让她保持安静。爱尔茨内尔夫人在她的身旁待得久些，她把女儿那只冰凉的小手握在自己温暖和柔软的手掌中，想要看到女儿一动也不动的脸面上有什么表现。
在她全家的生活中，爱尔娜的昏迷不醒就像小克拉多斯不久前患麻疹，或者接受了家里最大的女儿贝尔塔的声明那样，都是令人震惊的大事。吃了午饭后，爱尔娜在的那间房的门就再没有关上。爱尔娜有五个姐妹,最小的是抱在父亲手里的莉娜，最大的是已经十八岁的漂亮的贝尔塔，此外还有两个兄弟。大家每时每刻都要来守护着病人，给她拿来热水袋、草药、毯子和洋娃娃，一直看着她那不很自然的，泛着灰色的脸，陷进去了的眼睛，蜡黄的手掌和苍白的手指头。
爱尔茨内尔一家有一套非常宽阔、房间很多的住宅，晚上这里散发着氨水和花露水的香味。现在到处都可听到小心踩着的脚步声、轻柔的交谈声和责备的声音。
爱尔茨内尔夫人要大女儿贝尔塔帮着虽然仍很虚弱，但已完全清醒过来的爱尔娜脱了衣服，让她躺在自己的床上。这天晚上，她首次一个人睡在那里，没有姐妹在她的身边。
母亲住的那间房只有外面街上一点微弱的灯光照在里面，显得很暗，看起来，就像里面撒了许多扑粉。房中间有一张又宽又大的床铺，躺在床中间的爱尔娜看见房顶上的天花板有很多裂开和破损的痕迹。她睡在那里一动也不动，听到厅里钟摆的响声——把房里的静寂也很均匀地分成了一块又一块的独立存在。爱尔娜想起了面包师的那些架子上，总是摆满了小圆面包，很整齐地一个挨着一个地摆放着。
后来她又稍微掉过头来，很仔细地看着妈妈的这间房。她看见了一个很大的衣柜，还有一个块状的东西，好几次隐隐约约地显现在厕所里的一面三棱镜上，它很大，但爱尔娜感到陌生，猜不出这是什么东西。她觉得好像看见有什么东西动了动，有个影子在一块玻璃光滑的表面上移动。她感到很不安，想从床上坐起来，但马上又觉得这样不好。她这时又好像听到了有几个人在很兴奋地聊天，但是这些话声是从远处传来的，听不清楚，不知道他们在讲些什么。开始她以为这声音是从饭厅里来的，但是已经很晚了。她很注意地听着这些话声，但她越是注意地听，这些声音就越是到另一边去了，变成了一片喧哗和嘈杂的响声。经过几次尝试，她想要听懂这些话中说出的每一个字，她听到的这些词虽都明白，但话里的这些词根本不是它本来的意思。爱尔娜轻而易举地就想明白了，知道自己还没有从昏迷中醒来，或者可能是又睡着了。她知道，那些像大合唱一样的声音不是从饭厅里，也不是从这个住宅里的任何地方传过来的，它们就在她自己的身边。虽然它们来自某些广阔的空间，但她是在喝鱼汤的时候，看见在饭桌的另一边，有个男人在使劲地盯着她的时候听到的。
她现在仍躺在妈妈的床上。她对这间房已经可以进行描绘，可能做不到涵盖它的每一个细小之处，但是其中最重要的部分是不会放过的，比如那非常明亮的窗眼，还有别的一些无法说得很清楚的地方。这就好像从一本书中撕下的一个插图，把它放在另一本书中，它的色彩、它的架构都变了，变成了另一幅画，她感到很陌生，难以认清。谁也没有注意到在这幅画上一个看得很清楚的地方站着一个人，格列塔捧着满满的一盘天门冬从他身边走过。爱尔娜这时明白了，她见到的是一个鬼魂。
但这当然是一个人，在他身后的墙纸上有一个图形，让她感到很可怕。那个花盘的边上画了一些长出了枝芽的苹果树，她还看见墙壁上有她的弟弟马克斯的画像，他正在瞅着她，在他的眼中可以看出他有很多想法，有很多话要说，有很多画面要展示，这就是爱尔娜所见到的东西。
爱尔娜本来不用害怕什么鬼魂，但晚上在客厅里总是有人要搬动那张玩牌的圆桌，也莫名其妙地要孩子们把门关上。如果来了那位了不得的弗罗梅尔先生，他就会说起一些东西是怎么挪动的，打开客厅的门会发出咿呀声响，还有房子里到处都会发出响声。爱尔娜这时还看见她的妈妈向姨妈躬下了身子，并且听到了妈妈对姨妈很亲切地小声问道：“爸爸又到我这里来过吗……”鬼魂毫无疑问是有的，就像美国一样，那里有伟大的爱，也有罪恶，但是那里离我们太远了，这些是我们每天的生活经验所体会不到的，它们在另一个空间里，吃午饭的时候不要去想这些。
但是现在，这个没有写下的约定被打破了，爱尔娜马上懂得了，这个出现在家庭午餐上模糊不清的，但是跟谁都不像的陌生身影，是一个鬼魂。她睡在一张有热水袋热着的很安稳的床上，得出了一个结论，那就是她得了一种病，使她看见了鬼魂。不，看见了鬼魂并不是病……
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电影场面调度
场面调度是用来描述戏剧或电影制作的设计方面的一种表达，本质上是指“视觉主题”或“讲故事”，通过分镜、电影摄影和舞台设计的视觉艺术手法，并通过导演以富有诗意的方式来表达。
如果你在电影片场工作过，或开始进入电影学院，你肯定对mise-en-scène一词不陌生。这一专业术语来自法文，通常被翻译为电影场面调度。
是对人物&场景调度和摄影机调度的统一处理，在银幕上创造电影形象的一种特殊表现手段。导演、演员、摄影师等须在剧本提供的人物动作、场景视觉角度等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面调度的设计。
想要充分发挥它的作用，预算有限似乎是一个很大的障碍。在这里，三希堂品牌管理集团揭晓那些场面调度的核心要素，让你低成本也能拍出大制作：
①关于场面调度
首先了解场面调度包含了电影的整体外观和感觉，并触及了电影故事的所有方面。如果你有一个最喜欢的导演？回想一下是否常常把这个导演的创造性印记或标志与场面调度的属性联系在一起。
尽管在现实中，场面调度的成功往往是导演、制作设计师和电影摄影师之间的密切合作。此外，对于剪辑来说理解场面调度的目标也是至关重要的，因为他们在后期加工中决定了故事的叙事方式。
②制定场面调度计划
计划这个词听起来很吓人，因为牵扯到了计划就要全方位考虑各种相关因素。一种能够帮助团队各成员协作沟通的方法是制作手册。从杂志、电影海报或你最喜欢的电影中找到那些你想要拥有的效果的图像。
寻找并采集它们作为视觉灵感、例子和拍摄目标。将这些图像构建到文档或幻灯片放映中，可以与生产团队包括导演、演员、摄影、剪辑等各人员深入探讨，以生成关于如何进一步扩展和执行的规划。
③故事世界的建立和制作设计
想要成功传达你所构建的电影世界的故事，包括真实的和想象的，这些都是让观众沉浸在其中的关键。拍摄位置的调整，道具的填充，演员的妆发，这些都是场景设计中的关键因素。
电影中的故事世界通常被描述为发生在某种时期或某个地理位置的事件。具体地说它可以是一个我们熟悉的故事时间，与我们如今生活的时代所相符。或者可能是一个完全不同的世界，电影制作人需要花费心思让观众领悟。
要用更多时间更全面（独特）的道具来展示这个虚拟世界的规则，因为它与我们当前的生活规则完全不同。生产设计师是指导这些元素的关键角色，负责监督从概念到执行的所有设计方面，以达到视觉的平衡和戏剧性的突出！
④“位置”很重要
场景调度的一个重要组成部分就是背景，而位置决定了背景。在计划拍摄时电影制作人经常面临的问题是外景拍摄还是室内布景。当需要实景搭建时随之而来的是高昂的费用，你需要租用一个空间或场地。
将它设计和构建成理想中的样子，通过一系列装饰和陈设达到视觉效果。所以考虑到预算紧张，外景拍摄是一个很好的选择。即使花费些时间找到一个合适的天然布景，也许你会被场景本身的细节惊艳到。
⑤注重细节部分
除了宏伟的场景部分，也要注重细节如一个小小的道具或演员的妆发。这些以小见大的因素不需要你投入大量成本，有时稍作调整就会有翻天覆地的变化。
妮可·基尼曼褪去华丽的妆容，通过加深的鼻影和随意的衣着，化身电影中的著名作家形象。
当角色穿上对应的服饰，完成了发型和妆容的变化，就会给观众一种视觉转变。这也将影响他们的表演，一个角色的衣服也可以暗示出很多关于这个角色的潜台词。
他们如何关心自己，他们在社会中的重要性，以及他们如何隐藏或揭示真实的自我，这让观众更深入的了解故事中的角色是谁，也会有冲动去探索她的身上发生了什么。
⑥场景调度不止包含“物件”
而是指画面中的一起，还包括灯光和演员的表情动作等。电影摄影可以被描述为用光来绘画。光和阴影的相互作用能够达到揭示、隐藏、变幻等视觉方面的高度表现力。
除了光线，镜头的构图也是一个重要因素。人物或道具所处的位置，占镜头的比例大小，多个人物或道具同时出现时，呈现在镜头上的比例，对应关系等。都是无形的元素，不占用预算却能为电影制作效果加分。
⑦让画面传递能量
运动赋予了图像能量，在同样的镜头下或场景里，运动的展现方式能够进一步增强叙事表达的潜台词。在图像中可以用两种方式来暗示运动：帧的运动（即摄影机移动）和帧中的人或物体的移动（遮挡或分段）。
摄影机调度的运动形式有推、拉、摇、跟、移、升、降。用同一个运动形式拍摄，会给人流畅的感觉，用忽而仰，忽而俯的角度拍摄，会给人强烈的对立感觉。通过演员调度与摄影机调度的结合，两种调度相辅相成。
都以剧情发展和人物性格、关系、行为逻辑为依据。为了使电影形象的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用这三种手法：纵深调度、重复调度和对比调度。
利用场面调度，不仅可以在银幕上刻画人物性格，体现人物的思想感情,也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛,交代时间间隔和空间距离。同时场面调度对电影形象的造型处理也起着重要的作用
三希堂品牌管理集团2013年始建于重庆，主创人员均有10年以上国际4A广告集团服务经验，目前已成长为创作人员超过300人的大型品牌全案服务公司。公司以企业文化为基础、品牌战略为核心，专注品牌深度创建及品牌全程传播服务，协助客户建立、更新、强化品牌效能，实现品牌的市场扩张并持续增值，为商业竞争提供先进的战略支撑！
公司除了重庆总部之外，还在西安、贵阳、昆明、成都设立了创作中心，构建起了面向中国西部地区的、“洞察+策略+创意+制作+传播”五位一体的、线上线下相互融合的商业生态系统，公司自身品牌价值达人民币50亿元。
三希堂品牌管理集团影视中心主创人员均来自北京的专业电影团队，专注为大型企业和政府机构提供形象宣传片、微电影、定制电影、网络短视频及全网媒体宣传等领域的全链路视频营销解决方案。我们始终站在客户的角度，从提升品牌影响力的高度出发，提供从策划、拍摄、制作、包装到全网传播推广服务，真正助力于客户品牌势能的提升和品牌资产积累。
垂询电话13520579895
场面调度是用来描述戏剧或电影制作的设计方面的一种表达，本质上是指“视觉主题”或“讲故事”，通过分镜、电影摄影和舞台设计的视觉艺术手法，并通过导演以富有诗意的方式来表达。
如果你在电影片场工作过，或开始进入电影学院，你肯定对mise-en-scène一词不陌生。这一专业术语来自法文，通常被翻译为电影场面调度。
是对人物&场景调度和摄影机调度的统一处理，在银幕上创造电影形象的一种特殊表现手段。导演、演员、摄影师等须在剧本提供的人物动作、场景视觉角度等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面调度的设计。
想要充分发挥它的作用，预算有限似乎是一个很大的障碍。在这里，三希堂品牌管理集团揭晓那些场面调度的核心要素，让你低成本也能拍出大制作：
①关于场面调度
首先了解场面调度包含了电影的整体外观和感觉，并触及了电影故事的所有方面。如果你有一个最喜欢的导演？回想一下是否常常把这个导演的创造性印记或标志与场面调度的属性联系在一起。
尽管在现实中，场面调度的成功往往是导演、制作设计师和电影摄影师之间的密切合作。此外，对于剪辑来说理解场面调度的目标也是至关重要的，因为他们在后期加工中决定了故事的叙事方式。
②制定场面调度计划
计划这个词听起来很吓人，因为牵扯到了计划就要全方位考虑各种相关因素。一种能够帮助团队各成员协作沟通的方法是制作手册。从杂志、电影海报或你最喜欢的电影中找到那些你想要拥有的效果的图像。
寻找并采集它们作为视觉灵感、例子和拍摄目标。将这些图像构建到文档或幻灯片放映中，可以与生产团队包括导演、演员、摄影、剪辑等各人员深入探讨，以生成关于如何进一步扩展和执行的规划。
③故事世界的建立和制作设计
想要成功传达你所构建的电影世界的故事，包括真实的和想象的，这些都是让观众沉浸在其中的关键。拍摄位置的调整，道具的填充，演员的妆发，这些都是场景设计中的关键因素。
电影中的故事世界通常被描述为发生在某种时期或某个地理位置的事件。具体地说它可以是一个我们熟悉的故事时间，与我们如今生活的时代所相符。或者可能是一个完全不同的世界，电影制作人需要花费心思让观众领悟。
要用更多时间更全面（独特）的道具来展示这个虚拟世界的规则，因为它与我们当前的生活规则完全不同。生产设计师是指导这些元素的关键角色，负责监督从概念到执行的所有设计方面，以达到视觉的平衡和戏剧性的突出！
④“位置”很重要
场景调度的一个重要组成部分就是背景，而位置决定了背景。在计划拍摄时电影制作人经常面临的问题是外景拍摄还是室内布景。当需要实景搭建时随之而来的是高昂的费用，你需要租用一个空间或场地。
将它设计和构建成理想中的样子，通过一系列装饰和陈设达到视觉效果。所以考虑到预算紧张，外景拍摄是一个很好的选择。即使花费些时间找到一个合适的天然布景，也许你会被场景本身的细节惊艳到。
⑤注重细节部分
除了宏伟的场景部分，也要注重细节如一个小小的道具或演员的妆发。这些以小见大的因素不需要你投入大量成本，有时稍作调整就会有翻天覆地的变化。
妮可·基尼曼褪去华丽的妆容，通过加深的鼻影和随意的衣着，化身电影中的著名作家形象。
当角色穿上对应的服饰，完成了发型和妆容的变化，就会给观众一种视觉转变。这也将影响他们的表演，一个角色的衣服也可以暗示出很多关于这个角色的潜台词。
他们如何关心自己，他们在社会中的重要性，以及他们如何隐藏或揭示真实的自我，这让观众更深入的了解故事中的角色是谁，也会有冲动去探索她的身上发生了什么。
⑥场景调度不止包含“物件”
而是指画面中的一起，还包括灯光和演员的表情动作等。电影摄影可以被描述为用光来绘画。光和阴影的相互作用能够达到揭示、隐藏、变幻等视觉方面的高度表现力。
除了光线，镜头的构图也是一个重要因素。人物或道具所处的位置，占镜头的比例大小，多个人物或道具同时出现时，呈现在镜头上的比例，对应关系等。都是无形的元素，不占用预算却能为电影制作效果加分。
⑦让画面传递能量
运动赋予了图像能量，在同样的镜头下或场景里，运动的展现方式能够进一步增强叙事表达的潜台词。在图像中可以用两种方式来暗示运动：帧的运动（即摄影机移动）和帧中的人或物体的移动（遮挡或分段）。
摄影机调度的运动形式有推、拉、摇、跟、移、升、降。用同一个运动形式拍摄，会给人流畅的感觉，用忽而仰，忽而俯的角度拍摄，会给人强烈的对立感觉。通过演员调度与摄影机调度的结合，两种调度相辅相成。
都以剧情发展和人物性格、关系、行为逻辑为依据。为了使电影形象的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用这三种手法：纵深调度、重复调度和对比调度。
利用场面调度，不仅可以在银幕上刻画人物性格，体现人物的思想感情,也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛,交代时间间隔和空间距离。同时场面调度对电影形象的造型处理也起着重要的作用
三希堂品牌管理集团2013年始建于重庆，主创人员均有10年以上国际4A广告集团服务经验，目前已成长为创作人员超过300人的大型品牌全案服务公司。公司以企业文化为基础、品牌战略为核心，专注品牌深度创建及品牌全程传播服务，协助客户建立、更新、强化品牌效能，实现品牌的市场扩张并持续增值，为商业竞争提供先进的战略支撑！
公司除了重庆总部之外，还在西安、贵阳、昆明、成都设立了创作中心，构建起了面向中国西部地区的、“洞察+策略+创意+制作+传播”五位一体的、线上线下相互融合的商业生态系统，公司自身品牌价值达人民币50亿元。
三希堂品牌管理集团影视中心主创人员均来自北京的专业电影团队，专注为大型企业和政府机构提供形象宣传片、微电影、定制电影、网络短视频及全网媒体宣传等领域的全链路视频营销解决方案。我们始终站在客户的角度，从提升品牌影响力的高度出发，提供从策划、拍摄、制作、包装到全网传播推广服务，真正助力于客户品牌势能的提升和品牌资产积累。
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