【《消失的她》：这部不能剧透的电影，我们可以说些什么】《消失的她》是一部一剧透，看片趣味就会减少许多的电影。电影是基于戏剧《Trap for A Lonely Man》改编，这是一个欧·亨利结局式的经典故事，所以历来有不少的改编版本。比如美国的电视电影《失踪之谜》（1986）和苏联冷门电影《为单身汉设下的陷阱》（1990）等。《失踪之谜》还曾经在央视的正大剧场播出过，有些观众或对此有印象。如果看过《失踪之谜》，其实对于《消失的她》的剧情也基本了然于胸了。（注：本文没有核心情节的剧透）
官方宣传中，毫不避讳电影是改编自《为单身汉设下的陷阱》。如果观众真的去翻看苏联电影版，再看国产版，定会惊呼：《消失的她》的编剧也太神吧，改得也太好了吧。可如果看过《失踪之谜》，就会发现：《消失的她》好几个精巧设定，《失踪之谜》早就演过了（至少70%吧），而且人家以电视电影的低成本制作讲得也还不错。《失踪的谜》的播出时间在《为单身汉设下的陷阱》之前，《消失的她》与《失踪之谜》相似度也更高，但电影却声称改编自冷门的、很难找到资源的苏联版，这样的“避重就轻”是无心的，还是“精明”过头了？
但无论如何，还是可以把结论说在前头，哪怕是基于《失踪之谜》，《消失的她》的改编也是不错的，电影可以一看。
回到故事本身，它讲述的是一个妻子的失踪之谜。
东南亚的一座海岛城镇上，来自中国的游客何非（朱一龙 饰）到警局报案：他与妻子李木子的结婚周年旅行中，妻子离奇消失了，并且已经消失半个月。苦苦寻觅妻子无果的何非，正处于精神崩溃的边缘，因为他的签证马上到期，可警局却迟迟还没有立案找人。
突然一觉醒来，自称是他妻子的李木子（文咏珊 饰）却躺在他的身旁，亲昵地称呼他“老公”。
何非断然否认，这根本就不是我的妻子。诡异的是，酒店的工作人员都指称“李木子”（指代文咏珊饰演的妻子）就是何非的妻子，而“李木子”提供的证件信息也证明她就是李木子，甚至连何非手机相册里与李木子的亲密合照，也都变成了“李木子”。
与此同时，“李木子”还提供了关于何非的一些隐私信息。比如因为何非是潜水教练，潜水时间过长，罹患了脑神经类的疾病，何非为了治疗滥用二级管制药物，精神有时也变得不稳定。
这是《失踪之谜》也用过的策略，极力让何非变成一个“不可靠”叙事者，让何非以外的人都认为，“李木子”就是真的李木子。
电影一开篇，就把剧情几个核心悬疑点抛出来了：李木子消失了吗？如果“李木子”是真妻子，那么何非为什么认不得？如果“李木子”是假妻子，那么真的李木子去哪了？“李木子”的目的到底是什么？苦苦寻觅妻子的何非，到底知不知道妻子的下落？这到底是“蛇蝎美人”的惊天骗局，精神病患者的分裂，还是恶毒男人的弥天大谎？
与《失踪之谜》一样，妻子失踪之后，走投无路的丈夫会寻找外力介入调查，《消失的她》中，这个功能由精英律师陈麦（倪妮 饰）承担。
陈麦是东南亚的小岛上黑白两道通吃、战无不胜的大律师，她美丽、干练、飒爽，可以给当事人带来很大的安全感，何非很快就把希望寄托在陈麦身上。当然，陈麦本身也是神秘的，她为什么要接下何非的这个案子？在听闻何非讲述妻子失踪的案情时，陈麦就给何非讲述了一个“试衣间暗门”的故事——新婚夫妻到东南亚旅行，妻子因试衣间的暗门而人间蒸发，几年之后，丈夫到东南亚另一个城市出差，却发现妻子沦为“畸形秀”的表演者。这个瘆人的故事是否在隐喻着些什么？
至此，观众虽然仍然无从得知《消失的她》后续剧情的走向，但凭借这些疑问，也能感受到“Trap for A Lonely Man”剧本结构的勾人，难怪它被多次改编，也长演不衰。为了保证观众的观影趣味，笔者不便剧透核心剧情，但可以讨论的是，跟30多年前的苏联版和美国版相比，《消失的她》做了哪些变化和升级？
至关重要的是剧本层面。很多精妙设定《失踪之谜》有出现过，但《消失的她》确有进步之处。
其一，何非的真实面孔延续了《失踪之谜》的设定，但《消失的她》也给予何非这个人物更充分的延展。电影一再提到“曼德拉效应”，由于人们的记忆容易受到外界因素的影响，导致他们错误地记忆了某些事件的细节或者存在某些不存在的事件，由此把“虚假记忆”当作真实记忆。陈麦在调查过程中，就揭示了“李木子”有可能是利用曼德拉效应蒙蔽了其他人，可利用这一效应的不仅仅是“李木子”，也包括何非。这是《消失的她》“5%创新”的地方。
其二，不同版本都会引入外力介入调查，但其他版本中，这个外力的设定很常规，警察为了调查凶手而精心布局，诸如此类。但《消失的她》则在陈麦身上隐藏一个巨大的秘密，并将电影的主题进一步升华为“girls help girls”。虽然这一主题如今在一众影视剧的渲染下已显得陈词滥调，但《消失的她》悬念揭晓时，观众还是可以与两个女生共情。
并且，如果是警察为了断案“演戏”的话，可信度或许不那么强；而如果一个戏剧导演为了心中所爱排练出那么一场大戏，也就更能自圆其说了。
其三，跟不同版本的故事相比，《消失的她》增加了多重反转，尽可能让这部商业片的可看性更强。是东南亚犯罪集团绑架了李木子？何非另有隐情？还是陈麦的身份也值得怀疑？反转一重接着一重，情感浓度也不堆叠，最后的情感冲击力也更显强劲。
只不过，这种注重反转的电影都存在一个阿喀琉斯之踵，就是逻辑上有bug，很多细节是不能深究的，一深究这戏就没法演了。《消失的她》将故事背景设置到东南亚，异域风情一定程度上可以削弱bug给人带来的不适感，而电影的逻辑漏洞也是在可接受的范围内。
也因为《消失的她》是商业大片，制作上豪华了不少，剧本增加了更多的商业性的元素，诸如飙车，与黑帮集团搏斗时的虎口逃生等。有些观众会认为累赘，有些观众会觉得挺刺激的，这一点倒是见仁见智。
一言以蔽之，作为商业类型片而言，《消失的她》剧本上的完成度比较高。
导演部分的话，《消失的她》是陈思诚经常采用的他本人监制+新人导演执导的策略。新人导演能够把故事讲得这么流畅，很值得肯定；毁誉参半的电影中泛滥成灾的神神叨叨配乐，生怕观众不知道悬疑要来了、生怕观众感到无聊，有一种看鬼片、或者玩密室逃脱的感觉。这样的视听审美谈不上高级，尤其是跟《消失的爱人》那种审美对比，确实差了不是一星半点。陈思诚一系列东南亚悬疑电影，渐渐形成一种“审美模板”，应该要有适当调整，否则看多了也疲劳。
演技层面上，《消失的她》大幅度丰富了朱一龙的表演空间。何非这个角色非常关键，他具有非常多的面向和层次，每一种层次都需要“说服”观众，朱一龙完成得很好。当然，由于剧本反转太多，人物的个性也跟着“反转”，人物突然激烈的情绪有时显得“过火”。最后悬念揭晓时露出本性的表演，应该是朱一龙本片演技表现中的最佳时刻。
倪妮这个角色，也比以往版本中的外力调查者来得立体。这个角色看似发挥空间不大（开篇那个摩托车女郎的形象设计有点败笔），其实不然，她是电影中前后情绪最为统一的一个，在某些时刻，她眼神里流露出的情感已经让人怀疑她的身份。电影最后关头，她的表演深情动人。
文咏珊的表现也很亮眼，完全将“蛇蝎美人”的形象给具象化了。
《消失的她》也颇意外地与现实中东南亚旅行的传闻形成呼应。只是，在男女对立有些激化的舆论语境中，《消失的她》对男女形象的塑造是否无形中加剧男女双方的“偏见”，也确实难料。无论如何，“先爱自己”总是没错的。
总的来说，《消失的她》是端午假期中可以一看的电影。无论是否喜欢陈思诚，都应该承认，陈思诚的团队在异域背景的悬疑故事上做出了心得。把这份“精明”花在剧本的打磨上，慢慢地由改编的能力转化为原创的能力，这条赛道会走得更加宽广。#消失的她 畸形秀##消失的她 海边牵手照# （澎湃新闻）
官方宣传中，毫不避讳电影是改编自《为单身汉设下的陷阱》。如果观众真的去翻看苏联电影版，再看国产版，定会惊呼：《消失的她》的编剧也太神吧，改得也太好了吧。可如果看过《失踪之谜》，就会发现：《消失的她》好几个精巧设定，《失踪之谜》早就演过了（至少70%吧），而且人家以电视电影的低成本制作讲得也还不错。《失踪的谜》的播出时间在《为单身汉设下的陷阱》之前，《消失的她》与《失踪之谜》相似度也更高，但电影却声称改编自冷门的、很难找到资源的苏联版，这样的“避重就轻”是无心的，还是“精明”过头了？
但无论如何，还是可以把结论说在前头，哪怕是基于《失踪之谜》，《消失的她》的改编也是不错的，电影可以一看。
回到故事本身，它讲述的是一个妻子的失踪之谜。
东南亚的一座海岛城镇上，来自中国的游客何非（朱一龙 饰）到警局报案：他与妻子李木子的结婚周年旅行中，妻子离奇消失了，并且已经消失半个月。苦苦寻觅妻子无果的何非，正处于精神崩溃的边缘，因为他的签证马上到期，可警局却迟迟还没有立案找人。
突然一觉醒来，自称是他妻子的李木子（文咏珊 饰）却躺在他的身旁，亲昵地称呼他“老公”。
何非断然否认，这根本就不是我的妻子。诡异的是，酒店的工作人员都指称“李木子”（指代文咏珊饰演的妻子）就是何非的妻子，而“李木子”提供的证件信息也证明她就是李木子，甚至连何非手机相册里与李木子的亲密合照，也都变成了“李木子”。
与此同时，“李木子”还提供了关于何非的一些隐私信息。比如因为何非是潜水教练，潜水时间过长，罹患了脑神经类的疾病，何非为了治疗滥用二级管制药物，精神有时也变得不稳定。
这是《失踪之谜》也用过的策略，极力让何非变成一个“不可靠”叙事者，让何非以外的人都认为，“李木子”就是真的李木子。
电影一开篇，就把剧情几个核心悬疑点抛出来了：李木子消失了吗？如果“李木子”是真妻子，那么何非为什么认不得？如果“李木子”是假妻子，那么真的李木子去哪了？“李木子”的目的到底是什么？苦苦寻觅妻子的何非，到底知不知道妻子的下落？这到底是“蛇蝎美人”的惊天骗局，精神病患者的分裂，还是恶毒男人的弥天大谎？
与《失踪之谜》一样，妻子失踪之后，走投无路的丈夫会寻找外力介入调查，《消失的她》中，这个功能由精英律师陈麦（倪妮 饰）承担。
陈麦是东南亚的小岛上黑白两道通吃、战无不胜的大律师，她美丽、干练、飒爽，可以给当事人带来很大的安全感，何非很快就把希望寄托在陈麦身上。当然，陈麦本身也是神秘的，她为什么要接下何非的这个案子？在听闻何非讲述妻子失踪的案情时，陈麦就给何非讲述了一个“试衣间暗门”的故事——新婚夫妻到东南亚旅行，妻子因试衣间的暗门而人间蒸发，几年之后，丈夫到东南亚另一个城市出差，却发现妻子沦为“畸形秀”的表演者。这个瘆人的故事是否在隐喻着些什么？
至此，观众虽然仍然无从得知《消失的她》后续剧情的走向，但凭借这些疑问，也能感受到“Trap for A Lonely Man”剧本结构的勾人，难怪它被多次改编，也长演不衰。为了保证观众的观影趣味，笔者不便剧透核心剧情，但可以讨论的是，跟30多年前的苏联版和美国版相比，《消失的她》做了哪些变化和升级？
至关重要的是剧本层面。很多精妙设定《失踪之谜》有出现过，但《消失的她》确有进步之处。
其一，何非的真实面孔延续了《失踪之谜》的设定，但《消失的她》也给予何非这个人物更充分的延展。电影一再提到“曼德拉效应”，由于人们的记忆容易受到外界因素的影响，导致他们错误地记忆了某些事件的细节或者存在某些不存在的事件，由此把“虚假记忆”当作真实记忆。陈麦在调查过程中，就揭示了“李木子”有可能是利用曼德拉效应蒙蔽了其他人，可利用这一效应的不仅仅是“李木子”，也包括何非。这是《消失的她》“5%创新”的地方。
其二，不同版本都会引入外力介入调查，但其他版本中，这个外力的设定很常规，警察为了调查凶手而精心布局，诸如此类。但《消失的她》则在陈麦身上隐藏一个巨大的秘密，并将电影的主题进一步升华为“girls help girls”。虽然这一主题如今在一众影视剧的渲染下已显得陈词滥调，但《消失的她》悬念揭晓时，观众还是可以与两个女生共情。
并且，如果是警察为了断案“演戏”的话，可信度或许不那么强；而如果一个戏剧导演为了心中所爱排练出那么一场大戏，也就更能自圆其说了。
其三，跟不同版本的故事相比，《消失的她》增加了多重反转，尽可能让这部商业片的可看性更强。是东南亚犯罪集团绑架了李木子？何非另有隐情？还是陈麦的身份也值得怀疑？反转一重接着一重，情感浓度也不堆叠，最后的情感冲击力也更显强劲。
只不过，这种注重反转的电影都存在一个阿喀琉斯之踵，就是逻辑上有bug，很多细节是不能深究的，一深究这戏就没法演了。《消失的她》将故事背景设置到东南亚，异域风情一定程度上可以削弱bug给人带来的不适感，而电影的逻辑漏洞也是在可接受的范围内。
也因为《消失的她》是商业大片，制作上豪华了不少，剧本增加了更多的商业性的元素，诸如飙车，与黑帮集团搏斗时的虎口逃生等。有些观众会认为累赘，有些观众会觉得挺刺激的，这一点倒是见仁见智。
一言以蔽之，作为商业类型片而言，《消失的她》剧本上的完成度比较高。
导演部分的话，《消失的她》是陈思诚经常采用的他本人监制+新人导演执导的策略。新人导演能够把故事讲得这么流畅，很值得肯定；毁誉参半的电影中泛滥成灾的神神叨叨配乐，生怕观众不知道悬疑要来了、生怕观众感到无聊，有一种看鬼片、或者玩密室逃脱的感觉。这样的视听审美谈不上高级，尤其是跟《消失的爱人》那种审美对比，确实差了不是一星半点。陈思诚一系列东南亚悬疑电影，渐渐形成一种“审美模板”，应该要有适当调整，否则看多了也疲劳。
演技层面上，《消失的她》大幅度丰富了朱一龙的表演空间。何非这个角色非常关键，他具有非常多的面向和层次，每一种层次都需要“说服”观众，朱一龙完成得很好。当然，由于剧本反转太多，人物的个性也跟着“反转”，人物突然激烈的情绪有时显得“过火”。最后悬念揭晓时露出本性的表演，应该是朱一龙本片演技表现中的最佳时刻。
倪妮这个角色，也比以往版本中的外力调查者来得立体。这个角色看似发挥空间不大（开篇那个摩托车女郎的形象设计有点败笔），其实不然，她是电影中前后情绪最为统一的一个，在某些时刻，她眼神里流露出的情感已经让人怀疑她的身份。电影最后关头，她的表演深情动人。
文咏珊的表现也很亮眼，完全将“蛇蝎美人”的形象给具象化了。
《消失的她》也颇意外地与现实中东南亚旅行的传闻形成呼应。只是，在男女对立有些激化的舆论语境中，《消失的她》对男女形象的塑造是否无形中加剧男女双方的“偏见”，也确实难料。无论如何，“先爱自己”总是没错的。
总的来说，《消失的她》是端午假期中可以一看的电影。无论是否喜欢陈思诚，都应该承认，陈思诚的团队在异域背景的悬疑故事上做出了心得。把这份“精明”花在剧本的打磨上，慢慢地由改编的能力转化为原创的能力，这条赛道会走得更加宽广。#消失的她 畸形秀##消失的她 海边牵手照# （澎湃新闻）
CityPop美学
CityPop 是日本80年代经济泡沫时代背景下形成的一种音乐风格。当时日本受到二战后美式文化和生活方式影响，新一代年轻人所喜爱的流行与音乐，已经几乎完全与西方社会获得对等的进步，举国充斥着积极向上的乐观消费主义。
CityPop大多是描绘城市夜生活景色和夏日海滩，以都市、生活、恋爱等享乐主义思潮为灵感，整体脱离了社会性的沉重感，呈现出一种对美好时代的幻想。
CityPop在视觉上以低像素的风格外加高饱和度的色彩对比，基调会加上浓重斑驳的光影。汽车、海滩、泳池、椰子树、夕阳、中产阶级消费、广告牌、霓虹、都市建筑构成了 CityPop 风格设计的标配元素。
说起Citypop，大家可能会比较陌生，但日本动漫三大神作《灌篮高手》、《美少女战士》、《城市猎人》大家一定知道。这三部动漫无论故事内容、视觉风格、配乐风格都是 Citypop鼎盛时期的代表。
音乐领域：山下达郎、Night Tempo、竹内玛利亚
视觉插画：永井博、铃木英人、Ardhira Putra
动漫影视：《美少女战士》、《灌篮高手》、《猫眼三姐妹》
#杭州[超话]##美学[超话]##医美[超话]##美容[超话]##女性向[超话]##美容护肤[超话]##时尚[超话]# https://t.cn/RJwJe85
CityPop 是日本80年代经济泡沫时代背景下形成的一种音乐风格。当时日本受到二战后美式文化和生活方式影响，新一代年轻人所喜爱的流行与音乐，已经几乎完全与西方社会获得对等的进步，举国充斥着积极向上的乐观消费主义。
CityPop大多是描绘城市夜生活景色和夏日海滩，以都市、生活、恋爱等享乐主义思潮为灵感，整体脱离了社会性的沉重感，呈现出一种对美好时代的幻想。
CityPop在视觉上以低像素的风格外加高饱和度的色彩对比，基调会加上浓重斑驳的光影。汽车、海滩、泳池、椰子树、夕阳、中产阶级消费、广告牌、霓虹、都市建筑构成了 CityPop 风格设计的标配元素。
说起Citypop，大家可能会比较陌生，但日本动漫三大神作《灌篮高手》、《美少女战士》、《城市猎人》大家一定知道。这三部动漫无论故事内容、视觉风格、配乐风格都是 Citypop鼎盛时期的代表。
音乐领域：山下达郎、Night Tempo、竹内玛利亚
视觉插画：永井博、铃木英人、Ardhira Putra
动漫影视：《美少女战士》、《灌篮高手》、《猫眼三姐妹》
#杭州[超话]##美学[超话]##医美[超话]##美容[超话]##女性向[超话]##美容护肤[超话]##时尚[超话]# https://t.cn/RJwJe85
#动物志·01·致命危险
拆开书，猫在边上睡觉，最先翻到<关于猫的20 个冷知识>和<关于狗的25 个冷知识>，看完立马拍照发给喜欢狗勾的朋友和一样养猫的妹妹：
-它们会模仿其他动物，比如蛇
很多动物在感受到威胁时都会模仿更可怕的动物，一些行为专家认为，猫的嘶嘶声是为了模仿蛇。除了发出真正的嘶嘶声，猫还会把耳朵往下压，龇着尖牙，眯着眼睛，喷出口水，让自己看起来更像蛇。
-它们会使用像雷达一样的胡须
猫的胡须——或者说触须，作用不只是防止自己卡在什么东西里。每一根胡须都嵌在大量的神经和血管中，使它们可以像雷达一样工作。多亏了胡须，猫才能在黑暗中导航，并借此判断与周围物体的距离。
-猫有两条声带
狗大约可以发出 10种声音，但猫却能发出上百种不同的声音。这是因为它们喉部的膜有很厚的皱褶，称为假声带，可以振动出更多声音。
-猫的视野是 200度
人类的视野是 180 度，而猫的视野是 200 度左石，比人类宽广。所以即使它们不直视物体，也能追踪物体的运动。偷偷摸摸地盯着猎物，简直太完美了。
-猫的爪子里有气味腺
猫在某个物体的表面上揉捏时，会把自己的气味转移到这个物体上，将其标记为自己的所属物。猫爪的脚垫上有气味腺，所以当它们在你大腿上抓挠时，基本上是把你标记为它们的领地了。
-人类和猫的大脑中负责情绪的区域是相同的。事实上猫的大脑更像人类，而不是狗。
-它们能用嘴闻
猫的牙齿后面有一个特殊的器官，当它们闻到好东西时，可以张开嘴来收集气味。
图片精度高，「极致视觉」更是直接将瞬间张力冲击到眼前。开头忍着害怕看完了最怕的蛇之后，好像也没那么怕了。电影《大白鲨》对大白鲨的污蔑，以及由此对大白鲨造成的次生伤害，给我震撼很大。虽然是1975年的剧情/惊悚/冒险片，但是以后动物题材相关的大众影视，是否可以在开拍之前就经过专业评判剧本及摄制计划是否对动植物友好呢？希望我们对动物的保护不止停留于片尾“本片制作过程中无动物受到伤害或虐待”就潦草而过，不追根溯源的一闪而过更像一句心理安慰剂，用于补偿世界上最危险的动物——人类这一时自诩配不上“文明”二字沾沾自喜而又可笑的“愧疚感”和“道德感”。在这人族占尽资源的星球，保护动植物在思考和行动上都是任重道远。
翻阅过程中除了物种多样性，不同动植物身上的色彩多样性也很有趣。比如，蓝脚鲣鸟脚的蓝色，一下想到躺在购物车里的“鸭蛋蓝”。最喜欢那些截面图，可以生动展现一个小生态环境里的体系，还有一些拆解图，读起来整体性更佳。对了，书里还穿插了一些诸如学名来源、复数形式的语言冷知识，奇怪又无用的知识又增加了！
拆开书，猫在边上睡觉，最先翻到<关于猫的20 个冷知识>和<关于狗的25 个冷知识>，看完立马拍照发给喜欢狗勾的朋友和一样养猫的妹妹：
-它们会模仿其他动物，比如蛇
很多动物在感受到威胁时都会模仿更可怕的动物，一些行为专家认为，猫的嘶嘶声是为了模仿蛇。除了发出真正的嘶嘶声，猫还会把耳朵往下压，龇着尖牙，眯着眼睛，喷出口水，让自己看起来更像蛇。
-它们会使用像雷达一样的胡须
猫的胡须——或者说触须，作用不只是防止自己卡在什么东西里。每一根胡须都嵌在大量的神经和血管中，使它们可以像雷达一样工作。多亏了胡须，猫才能在黑暗中导航，并借此判断与周围物体的距离。
-猫有两条声带
狗大约可以发出 10种声音，但猫却能发出上百种不同的声音。这是因为它们喉部的膜有很厚的皱褶，称为假声带，可以振动出更多声音。
-猫的视野是 200度
人类的视野是 180 度，而猫的视野是 200 度左石，比人类宽广。所以即使它们不直视物体，也能追踪物体的运动。偷偷摸摸地盯着猎物，简直太完美了。
-猫的爪子里有气味腺
猫在某个物体的表面上揉捏时，会把自己的气味转移到这个物体上，将其标记为自己的所属物。猫爪的脚垫上有气味腺，所以当它们在你大腿上抓挠时，基本上是把你标记为它们的领地了。
-人类和猫的大脑中负责情绪的区域是相同的。事实上猫的大脑更像人类，而不是狗。
-它们能用嘴闻
猫的牙齿后面有一个特殊的器官，当它们闻到好东西时，可以张开嘴来收集气味。
图片精度高，「极致视觉」更是直接将瞬间张力冲击到眼前。开头忍着害怕看完了最怕的蛇之后，好像也没那么怕了。电影《大白鲨》对大白鲨的污蔑，以及由此对大白鲨造成的次生伤害，给我震撼很大。虽然是1975年的剧情/惊悚/冒险片，但是以后动物题材相关的大众影视，是否可以在开拍之前就经过专业评判剧本及摄制计划是否对动植物友好呢？希望我们对动物的保护不止停留于片尾“本片制作过程中无动物受到伤害或虐待”就潦草而过，不追根溯源的一闪而过更像一句心理安慰剂，用于补偿世界上最危险的动物——人类这一时自诩配不上“文明”二字沾沾自喜而又可笑的“愧疚感”和“道德感”。在这人族占尽资源的星球，保护动植物在思考和行动上都是任重道远。
翻阅过程中除了物种多样性，不同动植物身上的色彩多样性也很有趣。比如，蓝脚鲣鸟脚的蓝色，一下想到躺在购物车里的“鸭蛋蓝”。最喜欢那些截面图，可以生动展现一个小生态环境里的体系，还有一些拆解图，读起来整体性更佳。对了，书里还穿插了一些诸如学名来源、复数形式的语言冷知识，奇怪又无用的知识又增加了！
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