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#影像上海艺术博览会# #创作之声#

塔可，1984年出生于青岛，中国中生代摄影力量的代表之一，塔可曾先后就读于中国中央美术学院与美国罗彻斯特理工学院。与同辈的其他中国当代摄影师不同，塔可的作品根植于传统文本，关注遗迹探寻与记忆重塑。除了受到西方现代艺术理论与中国古典水墨诗画的双重熏陶，塔可亦倾慕先驱摄影师庄学本的摄影实践。

塔可对于古老文明的摄影追踪与记录大多与田野调查及文献研究密不可分。其与三影堂+3画廊@三影堂_Plus3Gallery 合作的首场个展，就聚焦了自身在过去五年中，基于道家思想文化“洞天福地”概念所进行的调查与走访。而此前，其以《诗经》为创作背景的系列作品《诗山河考》则同样花费了近五年的时间，以研读与考据为基础，走访并拍摄了这部古老歌谣中所提及的地点。基本上，长时间的文献阅读与整理，并搭配实地考察与走访，是塔可进行摄影实践的“规定动作”。但区别于人类学家或文学研究者的是，摄影于他而言并非仅仅是对当下/文本的记录、翻译与阐释，而更像是一把是通往过去、连接不同时空世界的钥匙。

“幽隐之地——塔可新作展”展期临近尾声之际，我们有幸邀请到了这位影像考古工作者，跟我们聊聊他多年来的摄影工作，和他独具一格的艺术审美。
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PFSH：在你的摄影中，文本/文化与摄影/图像之间的关系是什么？
塔可：我一直也在思考一个类似的问题，就是古代文化的魂魄留存。这听上去像迷信，但这个东西恰恰在摄影术诞生以后，变得挺主流的，不少国家的艺术工作者都在做类似的事情。发生过某件事的土地，是不是能承载这个发生了这件事的那些所有的回忆？其实过去既是无形的，却又随处可见的，所有的在土地上留存的细节们，都是一股塑造我们的视觉和感官的力量。风景及对它的各种描述正待我们去重新塑造和诠释。“过去”并没有消失，它们只是无形，但所有现存的景物，都提示着它们的存在。对我来说，摄影就是指出这些痕迹的最好的手段。

完整访谈 https://t.cn/A6p1PQjU

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