看了一部小说,好似我和你。忆起往事,一整日闷闷不乐。为什么在这里时间再不起作用,不仅未曾磨灭,反而愈演愈烈。我要拒绝你,又在追逐你,我想你往前看,又怕你真的抛开回忆。其实我从来不后悔相遇,这样我才能知道什么是爱,什么是魂牵梦萦。可你呢,将一切打破,破的彻底。我已然心无余力了,断不可能重修旧好。然而此刻,你开始爱我。我该如何面对这份心意呢?我痛怕了。
希望你文字里的月亮是我,至少也能与你相伴左右。我能给予你的爱,是独一份,是我自己再无法拥有的东西。我是如此的爱你,远比你想象的要爱你,只是…只是太疼了,你是我的追逐、我的痛彻心扉、我的求之不得。海誓山盟不是过眼云烟,我相信那时的你我,是真想同对方岁岁常相见。如果可以,请入我梦来,请明目张胆的爱我,请入我怀别再离开。
希望你文字里的月亮是我,至少也能与你相伴左右。我能给予你的爱,是独一份,是我自己再无法拥有的东西。我是如此的爱你,远比你想象的要爱你,只是…只是太疼了,你是我的追逐、我的痛彻心扉、我的求之不得。海誓山盟不是过眼云烟,我相信那时的你我,是真想同对方岁岁常相见。如果可以,请入我梦来,请明目张胆的爱我,请入我怀别再离开。
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
宋·苏轼
落日绣帘卷,亭下水连空。
知君为我新作,窗户湿青红。
长记平山堂上,欹枕江南烟雨,杳杳没孤鸿。
认得醉翁语,山色有无中。
一千顷,都镜净,倒碧峰。
忽然浪起,掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄。
一点浩然气,千里快哉风。
· 背景
词作于宋神宗元丰六年。提到“元丰六年”,你大概会忍不住接下去——“十月十二日夜,解衣欲睡,月色入户,欣然起行。念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。……”没错,就是在这一年,苏轼结识了张怀民(字“偓佺”),从此生活里多了趣味,心灵上多了慰藉。
那年(1083),苏轼谪居黄州已有四年,身处人生低谷,精神却得以飞升,他在东坡辛勤耕耘,饮酒赋诗,也算自由自在。这年三月,张怀民也因与当权者政见不合被贬黄州,寓居承天寺,他心胸坦荡,虽在逆境,却无悲戚之容。苏轼钦佩张怀民之为人,张怀民亦对苏轼仰慕已久,于是二人很快成为知心好友。
有一天,张怀民在其居所旁筑一亭,以览江流之胜景。苏轼得知后,便为新亭取名曰“快哉”,并赠送了这首《水调歌头》。
· 简析
“落日绣帘卷,亭下水连空”,这是快哉亭的日暮胜景。“水连空”三字以淡笔勾勒出一幅苍茫辽远的画面,读之,令人心胸开阔。接着二句收束视野,述二人之情谊。“知君为我新作,窗户湿青红”,意思是,你知道我要来,便特意涂上了青油朱漆,这未干的朱漆,色彩漂亮极了。从快哉亭向远处望去,只见烟雨迷离,山色若隐若现,颇像当年平山堂的景致。“长记平山堂上,欹枕江南烟雨,杳杳没孤鸿。认得醉翁语,山色有无中”句,绘记忆中的平山堂景色,并以此来衬托眼前快哉亭的美好。这种以虚托实的想象式侧面描写,增加了全词的层次感,并给人一种空灵之美感。
如果说,上阕所呈现出的是长江静美的一面,那么下阕则重点描绘长江波澜汹涌的动态之美。
“一千顷,都镜净,倒碧峰”,属于过渡性的描写。而“一千顷”之开阔,似乎已为下文“忽然浪起,掀舞一叶白头翁”张本。
忽然一阵大风掠过,江面掀起了汹涌的波浪,而大浪中的一叶扁舟则蓦地闯入东坡的视线中。驭舟者是一位白头老翁,他在惊涛骇浪中乘风而行,仿佛在舞动人生!“掀舞一叶白头翁”,一个“舞”字,活画出白头翁泰然的神情、壮伟的风神。
读到这里,我们或许有些恍惚,这不就是苏东坡本坡吗?他在风头浪尖起舞的样子,像极了这个搏击风浪的白头翁。
接着,苏东坡想到了那个关于“风”的典故。宋玉《风赋》载:“楚襄王游于兰台之宫,宋玉、景差侍。有风飒然而至,王乃披襟而当之,曰:‘快哉此风!寡人所与庶人共者邪?’宋玉对曰:‘此独大王之风耳,庶人安得而共之!’”宋玉(“兰台公子”)认为,风有“大王之雄风”、“庶人之雌风”,二者截然不同,王之雄风只有尊贵的人才配享受,普通人只可享受庶人之风。苏轼认为,这种想法真是太可笑了,风属天籁,无高低贵贱之分,更不应有雌雄之分。一个人只要胸中有一点浩然之气,无论社会地位如何卑下,无论面对如何大的威胁,他都能处变不惊,镇定自若,从而享受到千里快哉之风。“一点浩然气,千里快哉风”,这是在赞美白头翁,也在对自我内心所坚守的那份刚正不屈的一种肯定。
宋·苏轼
落日绣帘卷,亭下水连空。
知君为我新作,窗户湿青红。
长记平山堂上,欹枕江南烟雨,杳杳没孤鸿。
认得醉翁语,山色有无中。
一千顷,都镜净,倒碧峰。
忽然浪起,掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄。
一点浩然气,千里快哉风。
· 背景
词作于宋神宗元丰六年。提到“元丰六年”,你大概会忍不住接下去——“十月十二日夜,解衣欲睡,月色入户,欣然起行。念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。……”没错,就是在这一年,苏轼结识了张怀民(字“偓佺”),从此生活里多了趣味,心灵上多了慰藉。
那年(1083),苏轼谪居黄州已有四年,身处人生低谷,精神却得以飞升,他在东坡辛勤耕耘,饮酒赋诗,也算自由自在。这年三月,张怀民也因与当权者政见不合被贬黄州,寓居承天寺,他心胸坦荡,虽在逆境,却无悲戚之容。苏轼钦佩张怀民之为人,张怀民亦对苏轼仰慕已久,于是二人很快成为知心好友。
有一天,张怀民在其居所旁筑一亭,以览江流之胜景。苏轼得知后,便为新亭取名曰“快哉”,并赠送了这首《水调歌头》。
· 简析
“落日绣帘卷,亭下水连空”,这是快哉亭的日暮胜景。“水连空”三字以淡笔勾勒出一幅苍茫辽远的画面,读之,令人心胸开阔。接着二句收束视野,述二人之情谊。“知君为我新作,窗户湿青红”,意思是,你知道我要来,便特意涂上了青油朱漆,这未干的朱漆,色彩漂亮极了。从快哉亭向远处望去,只见烟雨迷离,山色若隐若现,颇像当年平山堂的景致。“长记平山堂上,欹枕江南烟雨,杳杳没孤鸿。认得醉翁语,山色有无中”句,绘记忆中的平山堂景色,并以此来衬托眼前快哉亭的美好。这种以虚托实的想象式侧面描写,增加了全词的层次感,并给人一种空灵之美感。
如果说,上阕所呈现出的是长江静美的一面,那么下阕则重点描绘长江波澜汹涌的动态之美。
“一千顷,都镜净,倒碧峰”,属于过渡性的描写。而“一千顷”之开阔,似乎已为下文“忽然浪起,掀舞一叶白头翁”张本。
忽然一阵大风掠过,江面掀起了汹涌的波浪,而大浪中的一叶扁舟则蓦地闯入东坡的视线中。驭舟者是一位白头老翁,他在惊涛骇浪中乘风而行,仿佛在舞动人生!“掀舞一叶白头翁”,一个“舞”字,活画出白头翁泰然的神情、壮伟的风神。
读到这里,我们或许有些恍惚,这不就是苏东坡本坡吗?他在风头浪尖起舞的样子,像极了这个搏击风浪的白头翁。
接着,苏东坡想到了那个关于“风”的典故。宋玉《风赋》载:“楚襄王游于兰台之宫,宋玉、景差侍。有风飒然而至,王乃披襟而当之,曰:‘快哉此风!寡人所与庶人共者邪?’宋玉对曰:‘此独大王之风耳,庶人安得而共之!’”宋玉(“兰台公子”)认为,风有“大王之雄风”、“庶人之雌风”,二者截然不同,王之雄风只有尊贵的人才配享受,普通人只可享受庶人之风。苏轼认为,这种想法真是太可笑了,风属天籁,无高低贵贱之分,更不应有雌雄之分。一个人只要胸中有一点浩然之气,无论社会地位如何卑下,无论面对如何大的威胁,他都能处变不惊,镇定自若,从而享受到千里快哉之风。“一点浩然气,千里快哉风”,这是在赞美白头翁,也在对自我内心所坚守的那份刚正不屈的一种肯定。
#小白狗喜欢太阳[超话]#到一锤定音的那一刻才发现自己早没有当初在条幅上写下“符少必上中传”的那种笃定,但是没关系,我已经朝着那个目标走了很久,即使我在途中觉得迷茫觉得我到不了(事实也如此)觉得我要另寻他路,但那个地方一直以来都是我梦里的地方,但轻舟已过万重山,尽人事听天命。只待揭晓那个结果,只要享受这些独一份的等待,煎熬,期待,焦虑。
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