一盏黄釉瓷的制作从泥胚到茶席,时间至少20天,为了保持黄釉的皇室气质,课植窑主选用传统原矿釉做法,以景德镇本地紫金土和传统灰釉为主导配方,日复一日的调整,才得以成功。除了承续传统的根底,也在守正创新。传统黄釉多是低温烧制,以鹅黄、鸡油黄、娇黄创造历史的巅峰,让后人无法超越。这抹课植窑的黄,自成一格,颇得业界茶人认可。 https://t.cn/A6brYDtB
#自带胶片感的香港街头#
你眼中的“港风”潮流是什么?复古的时尚元素,独立的个性色彩,随性的自然风格,中西的融合审美……多样的定义下,是“港风”标签化的凸显。
”浑然天成,自成一格“风格背后,蕴含的是香港务实却诗意的风情浪漫,浓郁且丰富的人文情怀,厚重又深藏的文化底蕴——是如同胶片般的经久不衰的城市质感。
如今的香港,更有着现代国际都市令人心驰神往的自由与尊重,松弛和潇洒,以及更趋多元化的氛围。
这样的香港,是你想去的地方吗?
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赵之谦隶书四言对联 济南市博物馆藏
“上德若谷,大方无隅”。款识:“公束五兄年大人正,集道德经赵之谦”。钤印:“赵孺卿”(白文)。赵之谦(1829~1884年),浙江绍兴人,工诗文,擅书法,初学颜真卿,篆、隶师法邓石如,后自成一格,其字奇崛雄强,别出时俗,可使真、草、隶、篆笔法融为一体,相互补充,相映成趣。该联用笔雄浑,方圆兼备,结字稳健,安如磐石。此联整体布局疏密有致,体势开张奇逸,取势宏阔,厚重雄强却飞扬舒展,行笔涩疾相间。字法魏隶相间,又有汉《鲜于璜》碑的端正厚朴之态,道丽苍雄而时露方折,“韧而有骨、妍而入雅”。上联“上”字,笔壮墨饱,起笔浓重有力,收笔雁尾向上方轻挑,笔锋似露似藏,又见灵动飘逸之姿。“德”字与下联“无”“隅”三字庄重严密,均采用并笔涨墨法,从而更加茂密酣畅。作品下端款识用魏书题写,笔力沉稳,凝重而飘逸,与正文联句字体形成对比,隶魏交相辉映。这种将款识书于下端的形式,既别致又有现代感,作者可能考虑到联句字数较少,所以把款文书于下端。此联是赵之谦书法作品中的经典之作,格调高雅,放达豪迈,充分展示了赵之谦在书法艺术上的高度和综合素养。
“上德若谷,大方无隅”。款识:“公束五兄年大人正,集道德经赵之谦”。钤印:“赵孺卿”(白文)。赵之谦(1829~1884年),浙江绍兴人,工诗文,擅书法,初学颜真卿,篆、隶师法邓石如,后自成一格,其字奇崛雄强,别出时俗,可使真、草、隶、篆笔法融为一体,相互补充,相映成趣。该联用笔雄浑,方圆兼备,结字稳健,安如磐石。此联整体布局疏密有致,体势开张奇逸,取势宏阔,厚重雄强却飞扬舒展,行笔涩疾相间。字法魏隶相间,又有汉《鲜于璜》碑的端正厚朴之态,道丽苍雄而时露方折,“韧而有骨、妍而入雅”。上联“上”字,笔壮墨饱,起笔浓重有力,收笔雁尾向上方轻挑,笔锋似露似藏,又见灵动飘逸之姿。“德”字与下联“无”“隅”三字庄重严密,均采用并笔涨墨法,从而更加茂密酣畅。作品下端款识用魏书题写,笔力沉稳,凝重而飘逸,与正文联句字体形成对比,隶魏交相辉映。这种将款识书于下端的形式,既别致又有现代感,作者可能考虑到联句字数较少,所以把款文书于下端。此联是赵之谦书法作品中的经典之作,格调高雅,放达豪迈,充分展示了赵之谦在书法艺术上的高度和综合素养。
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