韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。
燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。
一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁。
无赋招魂难独笑，且排春句答春工。
—（宋）吴锡畴《春日》
这是一首伤春感时之作。诗人吴锡畴（畴，读音 chou 筹）是南宋末年人，其死后第二年南宋即亡。
这首诗的开头，诗人直抒胸臆：“韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。”诗人感叹韶光过得实在太快了，内心有一种郁结隐秘之情难以对人倾诉。
颈联紧承首联之意，写诗人在春天景色中的所见所感：“燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。”上句写眼前景，下句抒胸中情。燕子在寒食节的雨中飞来飞去，衔泥作窝，引起了诗人无限感慨：燕子现时虽未成家，但终会有成窝安家之日，而宋朝的大势已去，无可挽回。人在落花时节如“中酒”一样昏昏沉沉，黯然伤情。这既写出了梅雨季节身体不适的感受，又写出了伤时的精神状态，把生理和心理上的萎靡困顿、哀怨忧伤表现得神形兼似，至妙入微。
颈联是以上两联思想情绪的转折和过渡，诗人轻轻荡开了其“幽情”，以草木来自娱。“一窗草逆濂溪老，五亩园似涑水翁。”濂溪老，指周敦颐，他晚年定居于庐山，世称濂溪先生。涑水翁（涑，读音 su 素），指司马光，他是陕西夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生，神宗时居洛十五年，以读书、钓鱼、采药、灌花为乐。他曾写过《读乐园记》，记载了这一超然世外，悠闲自得的生活。诗人在这里以“濂溪老”、“涑水翁”来比喻自己，借田园隐逸生活来遣怀。联中“逆”、“私”二字用得极为精到。逆，迎接之意；私，可当“偏爱”解。这两句采用拟人手法，赋予绿草田园以人性人情，写出它们对其主人公的亲昵之态，曲折而又深刻地表现了诗人对田园生活的喜爱之情。而“逆”和“私”这两个字写活了田园，深化了人物性格。
尾联进一步明朗了前意，并以超脱现实的闲适态度来排解“幽情”。“无赋招魂难独笑，且排春句答春工。”招魂，用屈原《招魂》典。楚昭王骗楚怀王至秦国，威胁他割地，怀王不从，昭王将其拘留，三年后客死于秦。正在流放中的屈原得此消息，写下了《招魂》，表示了对于死在异国的怀王的吊唁和对楚国命运的哀伤。诗人生活在偏安一隅的南宋，回想靖康之耻，徽宗、钦宗被金人掳至北方，终死于五国城，其遭际颇似楚怀王。北宋灭亡了，南宋依然不振，到诗人所生活的时代，已经是危在旦夕。诗人心中自是不能平静，但说“无赋”，是在克制感情，毅然予以超脱。这是因为“招魂”不但无济于事，而且徒增忧伤，倒不如置之度外为好，更何况自己难得有这种清欢的时候，姑且赋诗遣兴以酬答春天的造化之功吧！上句“无赋”用得果断，下句“且排”，实属无可奈何，其“幽情”虽得以暂时排解，但又怎能真正从心中消除掉呢？从这里可以看出诗人内心深处无法忘怀现实的矛盾痛苦，但他又毕竟是一个隐逸诗人，故终以逃避现实以求解脱。

寿春市，淮安市下辖的一个镇，以前也叫寿县，寿州。曾经是战国七雄，是楚国的都城，汉朝淮南王的封地，三国初期袁术的帝都。他的古城有四个门，其中北门和东门没有经过翻修，还是保持了原来的样子，看起来有点破败，如果体力好的话，你可以像我一样围着城墙走一圈，大概是七公里多一点儿。这里曾经是淝水之战的古战场。在城墙的东北角上有一口井，被称为“月坝”，名字叫“崇庸障流”。（还有一个月坝名字叫“金汤巩固，我没找到）。
月坝排水功能神奇，平时城内雨水经涵洞排出城外，城外洪水来临，涵洞则自动关闭，水位即使高达城墙垛口，涵洞也不会倒灌。最为称奇的是城内雨水高达一定水位时，即使城外洪水高出城内水面，城内的雨水依然可以排出城外，而不会出现内涝。其神秘之处，令人尚不得之。
这是不是就叫“井水不犯河水”？

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(我这种，天然字，明朝皇家俞冰海，得，祖传木星，得祖传地，得祖传太阳，等例，显示例， 其主要显示在重力场上，其主要显示在互联网上，自己不可能违反自己号码的，与此反相内容是诽谤我这种明朝皇家俞冰海的，包括重力场拍子纸张前后诽谤我这种明朝皇家俞冰海的，前后撕了，不扣6000次，加奖运河观世音车队，队员一次例。)

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