本来是因为杨天翔去看的，看完了之后觉得真的好好看呀！网上评价褒贬不一，有觉得好的有觉得是烂片的，在我看来这部电影给我的感觉就是很悲伤很复杂。

影片从高适的角度展示了李白的一生，但我全程看下来觉得李白这一生从某些角度来看过得很是悲惨。从少年时“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”，少年凌云壮志，却因商人之子求名无门，报国无路，只得东赴扬州，诗酒作伴，纵横肆意。中年时“天生我材必有用，千金散尽还复来”，以前读只觉得李白何等豪情洒脱，现在看却觉得有种无奈的感觉，父亲壮年去世，家产一丝一毫没分到他头上，进宫做了学士却只被玄宗当作做诗哄贵妃高兴的玩意儿，半生不如意，也只能做此诗安慰自己。再到后来妻亡，流放，又遇赦，再回首，已是壮士暮年，他一生寻仙问道，却也勘不破世俗，只是“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，学会看淡了。

高适去投哥舒翰 赴十年之约，李白送他，说“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明银鞍照白马，飒沓如流星”是以他作原型写的那时候我爆哭，反正就是很戳我[泪]

还有小阿天声音怎么那么耐听，要给我迷倒了啊啊#杨天翔##长安三万里##长安三万里今日上映#

这个世界上有人愿意吃苦，是因为他们相信苦心人，天不负，百二秦川终属楚。可他不是，谁也无法预知幽微的命运会将他推向何处？而他那份对理想的热忱，放在浮躁逐利的市场里，仿佛是一场孤独又浪漫的自我献祭。

好在总有人懂他，
当他剃了光头将良乡的灵魂装进李现的躯壳时，有人会说“怎么会有人诟病李现接这部剧啊？这种一个昔日贵族在动荡时局里沉浮，在时代新旧更迭中苦苦寻找自己定位的角色，还不够考验演技和突破的吗”

当角色沦为演员自我兜售的利器，而他顶着不讨喜的妆造奔波在云苗村的街头巷尾时，现实版的红豆会说“我的谢之遥皮肤晒的黝黑，在我眼里才华横溢，闪闪发光”

有人在各种“易火”“必爆”的同质化题材里来回扑腾，而他挣脱桎梏、头也不回扎进田园治愈乡村振兴的小众题材时，喧嚣有喧嚣的价值体系，可好在联合国教科文组织为他点赞背书，好在《去有风的地方》让世界再次聚焦中国千年文化瑰宝（木雕、扎染、刺绣），也让华夏土壤上更多关于“谢之遥”的爱和温暖被看到。

往前是不可知的命运，身后是永不止息的杂音。天地广阔，而他踽踽独行。从韩商言台词到谢之遥海边告白，一路走来李现做了什么，坚持的又是什么，我想观众能看到。

他是有无数条捷径任君采撷时也愿意用艰难的途径去抵达内心骄傲的人。而我感谢时光将我留下，见证岁月，见证成长，见证一棵树的繁茂…

20230708 《奥菲斯》
看完《美女与野兽》再来看《奥菲丝》，能明显看出《奥菲丝》延续了《美野》的诗意浪漫怪诞和幽默，但叙事手法和特效技巧相较《美野》都成熟了很多。导演柯克托的个人特色非常鲜明，对奥菲丝和欧律狄斯的希腊神话做了世俗化（但超现实主义）的改编，在阴郁吊诡的黑白光影里诉说爱情与生死的主题，还有一些对虚伪人性（男性）的嘲讽。男主角和美野男主是同一个演员（也是导演男友）也继承了美野里的手套、御风飞行和镜子的魔法元素。在柯克托的想象中，被指尖碰触的镜面犹如被鸟翼扫过的湖面，荡起的阵阵涟漪连接了生死之界。审判死神的法庭和人间的审讯室别无二致，相伴死神公主的黑白无常是骑机车的少年，开轿车会瞬移的司机也在呼应美野里那匹能带美女去任何地方的白马。冥界是现实世界荒败的倒影，也会有倒霉蛋就着“工作的条件反射”在死后日复一日地沿街叫卖。冥界也是时间的尽头是废墟。死神公主想到一个让她和诗人之爱永恒的办法，那就是在冥界杀死诗人，让诗人在现世的泥潭中重生，于是诗人顺着风，贴着断壁残垣，随着时间胶带倒流回了家里的镜子。我真的好喜欢这个导演啊，飞扬跳脱的想象力，古典绮丽的审美，很难想象这是1950年能拍出来的东西。

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也很喜欢他对渣男冷漠无情的嘲讽。

奥菲丝：“我要跟随她（我老婆）到地狱！”
司机：“倒也不必”

司机：“欧律狄斯和死神你选哪个？”
奥菲丝：“都要！”