#广播剧明知故犯#
作者: 七里
广播剧平台：无意冒饭工作室 独家制作出品，光合积木录制，猫耳FM独家播出
内容标签：现代/虐文/相爱相杀 | 墙纸
时长：全一季10集
CP：年下腹黑攻谢明宇 & 落魄纨绔受罗永强

⚡️听完打卡，感觉应该叫《永强哥那开摆的人生》，如果没有这个爸应该是森马，有了这个爸变成了马森，正剧虐到最后一秒，发了个，还好小剧场甜！！第十集的梦境非常美好，好喜欢罗永强的角色歌《月茧》好好听啊，文森ls唱的好颓啊～很适合

一些7788：（摘抄）
——永强哥：《那摆烂却被支配的人生》
小谢：《那爱恨纠缠的人生》
永彬：《那当冤种的人生》
罗承华：《那糟蹋了所有人的人生》
——4个重要角色：
罗家哥哥罗永强，生命不息摆烂不止，父母的悲剧成为他一生的阴影。
罗永强：谁也别想摆布我！

罗家弟弟罗永彬，罗家唯一的认真搞事业的人，却碰上偏执的爹摆烂的哥和偏心的挚友，搞事业难度系数upupup。
罗永彬：谁也别想挡我的路！

罗家老头名字不重要，死了都不让罗家兄弟安生，用一支信托基金绑住了兄弟俩。
罗老头：我死了，但好像没死。

小谢弟弟谢明宇，积极晴朗好少年，一见永强误终身。
谢明宇：永强哥！！！

剧情就是老大想离家出走，老二想继承家业，老头子偏偏不让老大离家出走、老二继承家业。老大和老二都被折腾惨。

小谢弟弟是老二的朋友，本来应该帮老二，但是他喜欢老大，求而不得走偏了搞起了墙纸爱，但全程被虐。

主役CV：
罗永强：文森
谢明宇：马正阳

协役CV：
罗永彬：凃雄飞
苏珊娜：朱蓉蓉
秦

扬：赵哲豪
邢律师：赵成晨
罗承华：大象
冯管家：张胡子

文案：
一场拿着墙纸爱剧本的双向救赎。

【 我感觉自己越来越冷漠了，对于父母的爱完全没有办法回应。最近突然意识到了这个问题，我没有办法去回应爱，我好像有点不正常..

我从来不主动给父母发消息，也不关心他们的生活，工作离家就四五个小时的车程也只是一年回去一次。

随着父母年龄的增长（快五十了）他们变得更渴望亲情了，之前每周最少给我打四个视频电话，可是我们之问没有什么话说，每次都是他们问我：吃了没？吃的什么？怎么不自己做饭？或是问我有交往对象没有？

我再一一回答，聊天就结束了。每次都是同样的问题同样的回答，日复一日，这让我感到很压抑，很痛苦。于是我发了脾气，让他们不要没事总给我打电话。

之后他们的电话确实减少了，变成了一周两次。今天又跟父母在电话里吵架了…原因是他们给我寄了个快递，问我收到没有，我说收到了。他们问东西（寄的食物）放冰箱了吗？我说没有，我没拆，不想拆。他们听了以后就生气了，质问我为什么要这样，父母的心意就这么不领情吗？

我有点无语。他们总是寄一些自认为我喜欢吃的东西，无视我说的不喜欢、不要寄、我不吃之类的话。满心欢喜的寄快递后，看我不接受，又痛心的指责我不懂得感恩。最后再以我冷漠的说一句“这都是你们一厢情愿”来结束这次聊天。

有时我会很自责，觉得自己太冷血太自私，但是面对父母的爱，我只想逃跑。这种无限循环让我感到十分焦虑和痛苦。

我一直跟我爸感情不好。在我很小的时候父母吵架，我妈离家出走，我爸拉着我跳河去挽留她…那个时候我真的好小，连回家的的路在哪都不知道，我很害怕，只能对着河一直哭，一直哭到路人觉得不对劲报了警.

有次吵架我说了这件事，我说我恨他，可他们只是惊讶当时我年龄那么小怎么能记住那件事。

我爸是个大男子主义，不允许有人挑战他的权威，在我上小学的时候只要犯点小错就会挨打，我很怕他。有时挨打了我会觉得很庆幸，还好伤不在脸上，不然明天上学不好跟同学解释。有时又觉得他不是那么坏，毕竟他只打我却从来没家暴过我妈。

上初中后，我爸就不打我了，换成语言羞辱来教育我。骂我是猪，腿粗的像大象。

有次学校请了位心理老师来给全校同学做心理测试，我被测出有比较严重的心理问题。

回家我把测试单拿给父母看，我爸就说我确实有病，之后很多年里一有机会就说老师都说我有病了，应该把我关去治病。

之后我长大了，不再怕他了，他骂我的时候我就敢跟他吵架。有次过年回家，我已经好久没有回家了，就想着舒舒服服的待上几天。刚过完初二，我和我爸又因为一点小事吵起来了，他让我滚，滚出这个家。我当天赌气哭着收拾行李就走，从此也不再期待新年了。从那次吵架后到现在再没有跟他说话一句话，不回他微信，不接他电话。到现在他也只能在我妈给我打电话时在旁边说上一两句话，我也是一概不理。

我原本应该只恨他，我妈对我很好，她满足我一切的物质需求，她很爱我，而我也应该爱她。可是我也没办法爱她，因为她总是无视我的感受，她明明知道我很痛苦，但是她不理解。她总是说我不懂事，为什么不能好好跟爸爸说话，为什么不回家。她的问题让我觉得好可笑，发生的每一件事她都看见了，她就在现场，缺还要装作不知情的问为什么。

她很爱我，但是她却不在意我，从被我爸的打压教育、被陌生男人跟踪、被多年好友背刺等这些事，她都觉得不重要，反而是说我应该大度，应该原谅他们。

现在父母年龄大了开始渴望我与他们的互动，可我跟他们已经到了无话可说的状态。我不知道和他们该如何相处了，我只想离家远远的，在一个没人认识我的城市生活。

我好纠结，现在跟父母的关系一直找不到平衡点。我有时想从小到大他们在物质生活上从不吝啬对我好的时候又很好，我应该懂得感恩，但我真的不知道该怎么跟他们相处，我甚至都不知道每次接到他们电话第一句该说什么。】

☁️周记一百七十六☁️
「2022 10.10—2022 10.15」
深入对方的领域，打破自身的边界

每日读书✔️（从零开始的女性主义、玩偶之家）
每周观影✔️（落叶归根 明儿看这周的）
来读诗吧❌

【明天要搞推送可能没时间写周记，今天提前发】

前两天线下课，从周三开始就在隔离了，反倒空出来时间看书➕思考一些东西。

✍回顾下和室友夜聊的一些话题
政治性抑郁太敏感，在此略过。
【人生是越走越窄的路】
在上大学后，逐渐意识到属于自己的选择越来越少，我们被局限于一条主流道路，更没有走岔路的底气。前几天和朋友聊天，我说到， 别人是从一个月亮走向另一个月亮，我们是从一个苦难走向另一个苦难。以法学为例，专业化需求意味着道路的减少，若不肯放弃沉没成本，便只能苦苦挣扎。
【沉默的接受还是相信自己可以改变】
对正在发生的事，多数人都有明辨是非的能力，清楚什么是灭人欲的。部分人静默的接受，还有一部分人坚信自己能够改变，提倡去行动。我是悲观的，是沉默的大多数之一，不认为自己能改变什么，日渐在受锤的过程里直不起腰。我们谈到了刑法教义学是不是妥协的产物，改变不了立法所以只能退而求其次指导实践。这样想来，批判反而是容易的，真正去做的人到底寥寥无几。
【你真的需要找个人吗】
恋爱的室友A有一个困扰，时常郁结心头。她和对象各方面都合拍，但是每每讨论社会热点和政治性话题时，她会保持愤怒，而对象理所当然的认为，「不就是这样的吗，从来如此」，也没有必要为此争吵辩论，所以时常回避，无法深入沟通。基于此，我们讨论了这属于本质上的三观不合还是可以求同存异的点。
我赞同求同存异，或许事不关己反而采取了完全不同的态度，更多的考虑到其中掺杂的感情和依恋心理。追求浪漫主义的室友B坚定的反对，“你真的需要找个人一起过吗？”
那，有没有一种可能，现在我们不婚主义的思想也是被影响、被驯化过的想法呢？我们只是观点的接受者，潜移默化地以为这就是自己的思想。希望有人陪伴，渴望爱与被爱，是不是原始冲动？克制这样的冲动，实际上是对目前无法解决的问题，进行无可奈何的反击，紧绷的弦利用独身逃避社会剥削和两性关系。如果放弃了深入对方领域，打破自身界限的行动，可能也会失去改变现状的机会。
另一方面，我经历了很久才遇到能够长期沟通、交流碰撞，有健全人格和丰富精神的男性朋友。这让我相信可靠男生的存在，但日常生活中实在稀缺，更别提爱不爱了，概率无限趋近0的事难以让人打起精神。

从零开始的女性主义
本来是想写完法制史作业，和中国传统婚姻制度一起讨论的，下次有机会吧…
人无法过看不见的生活——我忽然理解了天才女友里的莱诺。我一开始很生气，觉得她没有完成自己的觉醒，可在那样的大环境下又怎么能要求她如此全知全能呢？（天才女友真是值得五星的剧）
隐形的丈夫——仔细想想，无论是生活里还是剧里书里电影里，都是常见的形象啊。要逼迫他们现身，咄咄逼人的让他们参与到社会的B面来，直接沟通所有的不满才行。“你为什么不能给孩子喂奶？为什么不是你接孩子？为什么不请假？为什么不是你做避孕手术？”要做好同归于尽的准备才行。批判具体的人，团结更多的人，尤其是男性认识到他们的既得利益。（有革命那味儿了）
“女性主义是追求弱者也能得到尊重的思想”——其实人权也是诶。我看上野千鹤子老师对男人homosocial的介绍，适用于很多场合，例如对于患传染病人的恐惧、种族歧视、阶级斗争等，本质都是排除异己的表现，通过建立独有的话语体系，划分界限，巩固自身主体地位。

玩偶之家——戏剧的转变在舞台上表现的十分干脆，娜拉在一瞬间意识到了丈夫的虚伪和他们之间的不平等。她醒悟的太快了。有关妻子突然出走的文学不少，比如上半年我看的《早春》和听四叔介绍过的《逃离》。
《逃离》和这篇的共同点更多，丈夫都能够明显的令人不适，是典型的高高在上的形象，把妻子当作宠物，一旦涉及自身利益就像染了瘟疫似的翻脸。《逃离》和《早春》更多讨论的是妻子出走之后发生了什么。前者探讨妻子在逃离后心理上的不适应，最后又回到了丈夫克拉克的身边。她成了被小木桩拴住的大象。后者以丈夫弗兰克的视角描述生活中的变化和无所适从，以及外界的眼光。一个家庭没有女人是不行的，亲朋好友都为他推荐新的女人，他也爱上了丽莎。故事的结局是，内莉回来了。她为了逃离家庭选择嫁给弗兰克，以为能掌控自己的人生，在琐碎的婚姻里又感到了精神的贫瘠，她选择再次逃离，将希望寄托到另一个男人塞尔温身上，可塞尔温不是能承载这份重量的人。我想内莉是失望的，她摆不脱社会规则的束缚。
我是读了鲁迅的娜拉出走后才找来玩偶之家看，
玩偶之家写了娜拉的觉醒当然很棒，但没触及出走之后怎样完成独立人格的成长。《逃离》和《早春》恰恰印证了鲁迅的观点，没有经济上的财权，娜拉们出走后只有两个结局——死或者回来。

摘抄——“你们将黄金世界预约给他们的子孙了，可是有什么给他们自己呢？”有是有的，就是将来的希望。但代价也太大了，为了这希望，要使人练敏了感觉来更深切地感到自己的苦痛，叫起灵魂来目睹他自己的腐烂的尸骸。”