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人生的路要靠自己行走,成功要靠自己去争取。我们活着,要的是自信,而不是自负与自卑。因为我们不比谁强多少,也不比谁差多少。人与人,本质来说,差的只有努力而已。我相信世上没有做不到的事,只有不为理想付出努力的人。自信会让我们敢拼。我们年轻,我们爱拼,所以我们一定会赢。
人生的路要靠自己行走,成功要靠自己去争取。我们活着,要的是自信,而不是自负与自卑。因为我们不比谁强多少,也不比谁差多少。人与人,本质来说,差的只有努力而已。我相信世上没有做不到的事,只有不为理想付出努力的人。自信会让我们敢拼。我们年轻,我们爱拼,所以我们一定会赢。
与人方便 自己方便
人生苦短,要珍惜。得人身非常不容易,失人身很容易。所以得人身,多积一点功德、多做一点好事,至少希望来生不会把人身丢掉,这是最低限度要做的。
做人最重要的不跟任何人结冤仇。古人讲得好,冤仇很容易结,不小心就结了,化解很难,有人好多世都化解不掉,要怨恨。要小心谨慎,不结冤仇,他结冤仇他的事情,你不会干扰进去。如果你自己有稍微怨恨的这个念头,那就很麻烦,很小的怨恨念头,感来的果报是长期的苦难,非常不值得。最好是一生都不跟人结冤仇,念佛求生净土。
一个人能保持一生不跟人结冤仇,来生好多世都没有冤亲债主,无论做什么事情,一帆风顺,帮助你的朋友很多。读古书,学做人。我们在日常生活当中,人与人往来,非常容易跟人结怨。结怨,没有福报,来生到哪里?六道轮回,六道轮回肯定搞三恶道。
佛法是好,不容易遇到,遇到真正的善知识,稀有难逢;不是真正善知识,起不了很大的作用,也就是无始劫以来的业障,造的业化解不掉。那个业感召来的果报,就是这一生所受的。所以我们在受人苦、受人气的时候要反省,这是果报。对我来的,是我过去我们有不善的果报,这一生能化解,太好了!化解,来生没有了;如果不能化解,这一生、来生、后生还会有报复,愈是往后,报复愈严重、愈残酷。所以要觉悟得快、回头得快,这个就对了。
人在这个世间,能活过七十岁的人不多。想想看,七十岁就走了,还要结怨,那大错特错!与人方便,自己方便。觉悟到,年岁差不多到七十,觉悟到了,尽一切力量帮助别人,化解怨结,那是在佛法里头得利益了,他学了真管用。如果斤斤计较,一点小事也不肯饶人,这个人很可怜,这一世不管怎么样耀武扬威,来生后世很可怜,不能不知道!
学佛要搞真的,不能搞假的,假学佛没用处。真学佛,戒定慧三学,大家晓得。晓得怎么样?没去做,没有办,所以到这一生,怨不能化解。能够这一生遇到,化解一些,那就很不错了;不能化解,还要留到来世。
人生苦短,要珍惜。得人身非常不容易,失人身很容易。所以得人身,多积一点功德、多做一点好事,至少希望来生不会把人身丢掉,这是最低限度要做的。
做人最重要的不跟任何人结冤仇。古人讲得好,冤仇很容易结,不小心就结了,化解很难,有人好多世都化解不掉,要怨恨。要小心谨慎,不结冤仇,他结冤仇他的事情,你不会干扰进去。如果你自己有稍微怨恨的这个念头,那就很麻烦,很小的怨恨念头,感来的果报是长期的苦难,非常不值得。最好是一生都不跟人结冤仇,念佛求生净土。
一个人能保持一生不跟人结冤仇,来生好多世都没有冤亲债主,无论做什么事情,一帆风顺,帮助你的朋友很多。读古书,学做人。我们在日常生活当中,人与人往来,非常容易跟人结怨。结怨,没有福报,来生到哪里?六道轮回,六道轮回肯定搞三恶道。
佛法是好,不容易遇到,遇到真正的善知识,稀有难逢;不是真正善知识,起不了很大的作用,也就是无始劫以来的业障,造的业化解不掉。那个业感召来的果报,就是这一生所受的。所以我们在受人苦、受人气的时候要反省,这是果报。对我来的,是我过去我们有不善的果报,这一生能化解,太好了!化解,来生没有了;如果不能化解,这一生、来生、后生还会有报复,愈是往后,报复愈严重、愈残酷。所以要觉悟得快、回头得快,这个就对了。
人在这个世间,能活过七十岁的人不多。想想看,七十岁就走了,还要结怨,那大错特错!与人方便,自己方便。觉悟到,年岁差不多到七十,觉悟到了,尽一切力量帮助别人,化解怨结,那是在佛法里头得利益了,他学了真管用。如果斤斤计较,一点小事也不肯饶人,这个人很可怜,这一世不管怎么样耀武扬威,来生后世很可怜,不能不知道!
学佛要搞真的,不能搞假的,假学佛没用处。真学佛,戒定慧三学,大家晓得。晓得怎么样?没去做,没有办,所以到这一生,怨不能化解。能够这一生遇到,化解一些,那就很不错了;不能化解,还要留到来世。
雅典国立考古博物馆里有一个房间,专门陈列墓穴浮雕(图1-9)。能看出这些浮雕的共性:坐在椅子上的那个人通常是墓葬的主人,环绕身旁的是亲人、挚友,他在尘世的羁绊。
浮雕描绘的都是一幅平和的离别景象,这很令人触动。死者仿佛不是要面对死亡,而是在家门口进行一次寻常告别。他握着生者的手,留下嘱托和离别纪念物。
这让我想起梵蒂冈的悲恸圣母像(pieta,图9),也是刻画生死离别的雕刻,不过这次站在了生者视角。玛丽亚面容平和,怀里的死者比实际死亡年龄小了10岁,像个完成了繁重而了不起的工作,刚刚睡着的孩子。而他的母亲,年轻到不可思议的圣母,面容平和,姿态仿佛在将尸体献出,作为一份给世人的礼物。
15世纪的欧洲,战事频繁,鼠疫肆虐一个世纪,人均寿命被拉到25岁以下,悲恸是米开朗基罗在大陆上找到的最有通性的情绪。人们已经与死亡相处得足够久,对待它最好的方式不是泪水和哭喊,而是平淡而庄重的分别。
分别的意义又是什么呢?
我有时候甚至觉得“分别”才是世界的本质,是人与人相遇的究极目的,是一切关系的唯一推动力。
人在时间河水中顺流而下,分别是一段关系的终点,在所有过了这个终点的、属于未来的时间里,你回头望,都只能看到这个终点的背影。从几何关系上,它占据了大多数的心智。这也解释了为什么一段关系就算当时再快乐,如果分开时不欢而散,未来你对这个人的评价终归是不高的。
分别享有超高的确定性。人无法预测相逢,却可以预测别离,因为世界太大,不一定能有机会认识某人,但所有你已认识的人一定会在某天与你分离。
分离也是最值得歌颂的,不然为什么古人送别诗的数量会远超描述初遇欢喜心情的诗呢?分别,是人类对随机性的一种挑战。人无法控制相遇,但从某种程度上,却可以控制分离。尤其是古人,天涯海角,运力和通信极差的过去,再次重逢几乎是听天由命,唯一能抓住的,就是分离:何日何时何地,与你在江边折一枝柳,作诗送别。文字和植物都是确定的,在未来的无尽时间里,回望这个点,能想起的都是确定的风景。
分离也是极为幸福的。因为一切尘埃落定了,尤其是永别——你们的关系终结了,到此为止了,未来发生什么也再不可能影响你们已拥有的过去。已经产生的快乐是到手了,已经获得的幸福是不可能因为未来发生的事而改变。你们的过去和最为浓墨重彩的那个时常被回望的终点,全是确定的情谊和恰如其分的幸福。
这么说来,谁不希望分别呢?
浮雕描绘的都是一幅平和的离别景象,这很令人触动。死者仿佛不是要面对死亡,而是在家门口进行一次寻常告别。他握着生者的手,留下嘱托和离别纪念物。
这让我想起梵蒂冈的悲恸圣母像(pieta,图9),也是刻画生死离别的雕刻,不过这次站在了生者视角。玛丽亚面容平和,怀里的死者比实际死亡年龄小了10岁,像个完成了繁重而了不起的工作,刚刚睡着的孩子。而他的母亲,年轻到不可思议的圣母,面容平和,姿态仿佛在将尸体献出,作为一份给世人的礼物。
15世纪的欧洲,战事频繁,鼠疫肆虐一个世纪,人均寿命被拉到25岁以下,悲恸是米开朗基罗在大陆上找到的最有通性的情绪。人们已经与死亡相处得足够久,对待它最好的方式不是泪水和哭喊,而是平淡而庄重的分别。
分别的意义又是什么呢?
我有时候甚至觉得“分别”才是世界的本质,是人与人相遇的究极目的,是一切关系的唯一推动力。
人在时间河水中顺流而下,分别是一段关系的终点,在所有过了这个终点的、属于未来的时间里,你回头望,都只能看到这个终点的背影。从几何关系上,它占据了大多数的心智。这也解释了为什么一段关系就算当时再快乐,如果分开时不欢而散,未来你对这个人的评价终归是不高的。
分别享有超高的确定性。人无法预测相逢,却可以预测别离,因为世界太大,不一定能有机会认识某人,但所有你已认识的人一定会在某天与你分离。
分离也是最值得歌颂的,不然为什么古人送别诗的数量会远超描述初遇欢喜心情的诗呢?分别,是人类对随机性的一种挑战。人无法控制相遇,但从某种程度上,却可以控制分离。尤其是古人,天涯海角,运力和通信极差的过去,再次重逢几乎是听天由命,唯一能抓住的,就是分离:何日何时何地,与你在江边折一枝柳,作诗送别。文字和植物都是确定的,在未来的无尽时间里,回望这个点,能想起的都是确定的风景。
分离也是极为幸福的。因为一切尘埃落定了,尤其是永别——你们的关系终结了,到此为止了,未来发生什么也再不可能影响你们已拥有的过去。已经产生的快乐是到手了,已经获得的幸福是不可能因为未来发生的事而改变。你们的过去和最为浓墨重彩的那个时常被回望的终点,全是确定的情谊和恰如其分的幸福。
这么说来,谁不希望分别呢?
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